Per què no hi ha més bombo al voltant de Netflix? Fosc ?Netflix Hi ha diversos WTF ?! moments de l'estrena de la sèrie Fosc , El primer original en alemany de Netflix que es va llançar el 2017 i va concloure la seva carrera de tres temporades a finals de juny. El pilot està marcat per un suïcidi gairebé silenciós, crèdits d’obertura calidoscòpics, una sinistra cova i una misteriosa habitació on la nostàlgia dels anys 80 està armada per a la tortura psicològica. A cada interval, l’espectador es queda confós però obligat, com un cérvol que mira impotent als fars de la seva pròxima desaparició. Tot i això, aquests moments resulten fonamentals dins de l’abast de l’espectacle, no només per la seva importància narrativa revelada lentament amb el pas del temps, sinó pel full de ruta mental que proporciona al públic.
Coses més estranyes i Twin Peaks sovint han estat enganxats com a comparacions naturals amb Fosc. Tots dos tenen mèrit ja que els misteris inexplicables de les petites ciutats envolten la història. Però Perdut és la millor contrapartida de la sèrie de ciència-ficció psicològica perquè representa les dues coses Fosc La major força i el seu punt feble més vulnerable.
En Fosc , Quan dos nens desapareixen en una petita ciutat alemanya, el seu pecaminós passat queda exposat juntament amb les vides dobles i les relacions fracturades que existeixen entre quatre famílies mentre cerquen els nens. La sèrie de misteri-drama presenta un intrincat trencaclosques ple de girs i una xarxa de curiososS personatges, tots ells relacionats amb la conflictiva història de la ciutat, tant si la coneixen com si no. Els elements sobrenaturals de la història es relacionen amb la mateixa ciutat en diferents moments del temps. Fosc és, en primer lloc, un misteri que viatja en el temps, amb profundes butxaques de preguntes sense resposta que condueixen la narració.
Tot i que aquesta fórmula de la caixa misteriosa es va acabar convertint en la desfer Perdut , la seva trama carregada d'ous de Pasqua va atreure els espectadors, va inspirar les comunitats de fans en línia i va promoure la rabiosa teorització, que va alimentar el primer protagonisme del programa. Els trencaclosques continus i les interaccions de personatges complexes van ser la base del seu èxit. El mateix passa amb Fosc , que obliga els espectadors a rastrejar múltiples personatges i famílies en diferents punts del temps i de l’espai, alhora que convida el públic a teoritzar sobre identitats de personatges desconeguts i l’arrel de les seves fixacions sobrenaturals. És un espectacle que no només convida molta atenció, sinó que ho exigeix. Però a diferència Perdut , Fosc mai deixa fora de control la seva complicada i enrevessada trama.
Els creadors Jantje Friese i Baran bo Odar desenvolupen un teixit intricat que es manté bé dins dels paràmetres d’un final de joc. Pràcticament es respon a totes les preguntes, a tots els misteris resolts, a tots els fenòmens explicats. Gairebé totes les desviacions de burles del programa es paguen i les respostes són prou satisfactòries. On Perdut sagnava pura entropia a mesura que continuaven les temporades, Fosc se sent com un caos controlat: una classe magistral en l’estructura narrativa.
Fosc Les tres temporades són aproximadament tres actes que plantegen, compliquen i, finalment, resolen preguntes de ciència ficció. En cada iteració, els nostres personatges es divideixen en faccions i les forces críptiques treballen per produir l’apocalipsi mitjançant narracions temporals superposades, mentre que altres intenten evitar-ho. Això fa que els nostres actors principals estiguin molt a prop tant amb el seu futur com amb el seu jo passat, tots ells creuant-se en diferents punts dels seus viatges quan poden ser persones del tot diferents o no. Al seu torn, això crea una sèrie de paradoxes mastegadores de la ment que passareu dies intentant pensar-hi. Tota l'estona, Fosc acoloreix el seu nus retorçat amb al·lusions a la mitologia grega (el mite d’Ariadna), meditacions sobre física quàntica (Albert Einstein i Nathan Rosen tenen molt de joc) i exploracions de la filosofia darrere del gat de Schrödinger. Però aquests blocs constructius acuradament col·locats també restringeixen la trama i, de vegades, impedeixen que els seus personatges arribin a les mateixes cotes emocionals que un espectacle com Perdut , que prioritzava la gent per sobre dels misteris mentre corria cap a la seva conclusió.
Els escriptors de televisió solen caure en dos enfocaments diferents: complots i pantalons . Els comploters són coneguts per les seves considerades i minucioses bíblies de la sèrie que detallen els principals ritmes i revelacions d’un espectacle. Els pantalons, en canvi, permeten que la història els arribi de manera més orgànica a mesura que avancen. Fosc és definitivament el primer, que generalment proporciona un control més ferm de la història i pot ajudar a aconseguir un final més ajustat que condueix la trama a una conclusió natural. Com a resultat, però, els seus personatges solen resultar tan rígids i estàtics, ja que han d’adherir-se a un pla estricte.
Al centre de Fosc tenim a Jonas (Louis Hofmann) i Marta (Lisa Vicari), que ens serveixen de protagonistes i l’encarnació de l’èmfasi temàtic de l’espectacle en la família i l’amor. Són individus plenament realitzats. En molts aspectes, també ho són els jugadors que l’envolten, que reben fons, ombres i desenvolupament. Tot i això, els personatges de Fosc existeixen principalment com a funcionaris del temps: són eines de la trama estretament teixida que han de complir arcs en bucle sense fi que componen els pilars de l'espai temporal. El passat i el futur estan indissolublement lligats en aquest espectacle i cada personatge té un paper a jugar en la configuració de la relació entre ells.
Com a tals, els seus papers més crítics són servir la història i no necessàriament el seu propi desenvolupament individual. L’espectacle poques vegades permet a Jonas desviar-se del fracàs ben intencionat que és, i la transformació de la temporada final de Marta se sent una mica buida, perquè els seus viatges interiors Fosc no importen tant com els seus papers en respondre a les caixes de misteri de l’espectacle. Tampoc ho fa Fosc La trama permet un personatge com Benjamin Linus de Michael Emerson Perdut per sortir del paquet.
Per a tots els es van criticar les merescudes crítiques Perdut ‘S final , el final encara va oferir indiscutiblement bells moments de personatges que van encapsular el creixement i l’essència dels nostres herois i vilans al llarg del programa. Fosc no coincideix del tot amb l’honestedat emocional i la trajectòria amb els seus personatges Perdut perquè la seva història estava molt més lligada a una conclusió intel·ligentment esbossada, que resultà més eficaç que Perdut ‘S explicacions in-show. Al llarg del camí, els personatges secundaris s’esvaeixen cada cop més en un segon pla, ja que la importància es torna a centrar en la història i els nostres dos protagonistes. A la temporada final, no tenim tant el desenvolupament de personatges com els punts finals guanyats que s’han d’assolir amb finalitats estratègiques. Encara queda molta bellesa, però potser no es comparteix amb el repartiment del conjunt.
Fosc lluita amb un material molt més ple que els contes de crispetes de blat de moro ben intencionades Coses més estranyes . Tot i la confusa narrativa, també és molt més accessible que Twin Peaks . Però al final, Perdut és la seva millor contrapart com a exemple d’una fantasia moderna on el seu actiu més impressionant també va demostrar ser la debilitat del programa.
Keeping Watch és una aprovació periòdica de televisió i pel·lícules que val la pena.
Fosc està disponible per veure-ho completament a Netflix.
