Informe del temps.Facebook Per a molts de nosaltres la música és el bàlsam que calma les nostres ànimes desconcertades. Tot i que alguns depenen de cafè calent, suc de taronja fresc o un grapat de vitamines, depenc d’una explosió de tònic sonor per començar els meus matins. Res no m’impulsa del llit com el solc just de Booker T. i Green Onions del MG o potser Right Off del badass de Miles Davis Homenatge a Jack Johnson. Si realment estàs profund a la terra endormiscada, el ritme de campaners de Les McCann i Eddie Harris, comparat amb El que et despertarà a la consciència, serà més ràpid que un olor de sals que fan olor.
I després hi ha Birdland.
No importa quin tipus de dia, setmana, mes o any hàgiu tingut, és impossible mantenir-vos de mal humor quan coneixeu el tema inicial de l’àlbum de Weather Report de 1977 Temps intens , publicat fa 40 anys aquest mes.
El compositor de la cançó, el teclista austríac Joe Zawinul, va tenir un estrany regal per crear èxits de soul jazz de primer nivell, des que va escriure Mercy, Mercy, Mercy per al saxofonista alt Cannonball Adderly el 1966.
A partir de la primera figura de baix de Jaco Pastorius, Birdland esclata amb la rara marca d’alegria efervescent coneguda només per gent de la talla de Stevie Wonder. No m’importa si no us agrada el jazz. L’infectiu solc d’aquesta música es filtra amb una felicitat innegable mentre el saxo de Wayne Shorter anhela el cel. Independentment dels reptes que t’enfrontis, aquesta música està garantida per mantenir l’ànima alçada.
És més difícil fer un so preciós que un lleig, em va dir una vegada el trombonista / mestre de caragols Steve Turre. Si mirem enrere, fa 40 anys, és sorprenent com Temps intens contrastava amb l’estètica agressiva de l’època: el punk rock.
Parlant de punks, en conèixer Joe Zawinul a Miami, el jove i impetuós Jaco Pastorius presumia que era el baixista més gran del món. Després de comprovar la seva cinta de demostració, l’escèptic Zawinul va trobar més que una mica de veritat sobre l’afirmació de Pastrorius i aviat el va convidar a unir-se a la seva banda, en substitució d’Alphonso Johnson. Mentre que Pastorius es pot escoltar en dos temes de l’exuberant enregistrament de Weather Report de 1976 Mercat negre (incloent la seva pròpia composició Barbary Coast) van ser temes com Birdland i Teen Town Temps intens que va començar per primera vegada al món al seu joc innovador.
Ray Peterson, antic home baix amb el brillant i divertit saxofonista de jazz Eddie Harris i autor de Jaco Pastorius - Mètode dels baixos (Hal Leonard 2010), va recordar la seva relació amb el baixista descarnat i innovador.
Una vegada el vaig trucar a una lliçó i em va insistir que vingués a casa seva de seguida perquè em pogués reproduir el nou disc de Weather Report, que encara no s’havia publicat. Vaig saltar al cotxe i vaig conduir, i de seguida va posar el rècord al tocadiscs. Dels altaveus va saltar ‘Birdland’, amb aquells harmònics pinçats que va crear arrencant la corda amb el dit índex i aturant la corda amb el polze, va explicar Peterson.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Em vaig asseure allà amb la boca oberta, atordit pel que vaig sentir. Jo havia estat fan de Weather Report dels dies de Miroslav Vitous, però la direcció que havia pres Jaco a la banda era simplement sorprenent. Tot sonava tan sofisticat i fresc, amb tanta energia vital. Després Temps intens es va llançar, la banda va explotar i va passar a un altre nivell, tant artísticament com en termes d’ampliació de públic.
La carrera de Jaco també es va endur realment, amb tots els esdeveniments positius i negatius que van seguir. Jaco semblava aprofitar alguna font d’energia còsmica i afectava tothom que l’envoltava. Era un noi amb molta voluntat i enèrgic. Quan el vas conèixer, sabies que coneixies una persona única i això va sortir a la seva música.
Tot i que va fer grans contribucions a una fusió de jazz, l’aproximació singular al seu instrument de Pastorius va anar molt més enllà de les limitacions que implica el gènere.
Crec que es va pensar en ell mateix com a músic de jazz i, després, va reflexionar sobre Peterson.
Li agradava tocar una combinació de jazz i R&B. Era molt coneixedor, hàbil i còmode en tots dos idiomes. En aquell moment, semblava que buscava una descripció i va descriure la música de Weather Report com a 'música clàssica improvisada'. Mai no el vaig sentir utilitzar una vegada el terme 'fusió'. Crec que és segur dir que hauria odiat aquest terme. Jaco es va inspirar en tothom, va assenyalar Peterson.
Li agradava molt estudiar Hindemith, Stravinsky i Casals, així com Miles Davis, Charlie Parker, Jimmy Smith, Bill Evans, Coltrane, James Brown, Otis Redding, els Beatles, Sinatra, Hendrix, Edgar Winter ... tot tipus de coses. Salsa i música afro / cubana també. Tendia a agradar la música que era animada i bella. 
Jaco Pistorius.Cara
Per a aquells que estiguessin familiaritzats amb la música de Wayne Shorter abans de Weather Report (fes un cop d’ull als seus enregistraments clàssics de Blue Note de mitjans dels anys 60), amb les seves diverses incursions en la fusió electrònica i la música del món, la banda semblava de vegades un apte per al prolífic saxofonista. El saxofonista alt Gary Bartz, que, com Shorter, també va actuar en directe i va gravar amb les bandes de Jazz Messengers, Miles Davis i McCoy Tyner d’Art Blakey, va donar una mica d’informació sobre el llegat de Shorter:
Ja a principis dels anys 60 [trompetista] Lee Morgan volia que escoltés aquest saxofonista que tocava un concert amb Jazz Messengers d’Art Blakey a Newark. Va resultar ser Wayne Shorter, va recordar Bartz amb una risa.
Estaven tocant ‘Una nit a Tunísia.’ Quantes vegades heu escoltat aquesta cançó? Però Wayne el va tocar com mai ho havia escoltat. Amb un descans, va canviar tota la meva visió. La majoria de la gent omplia els seus solos amb moltes notes, com Bird [Charlie Parker]. Però Wayne realment sabia utilitzar el temps i l’espai. M’encanta el seu intel·lecte musical i el seu sentit de la composició. Cada solo que toca està ben pensat. Sempre em porto la banya allà on vagi. I l’havia portat amb mi aquella nit, pensant que podia seure, però després d’escoltar Wayne, el vaig mantenir fora de vista, va dir Bartz amb una rialla.
Wayne no realment improvisava, va assenyalar Bartz. Quan improvises, fas coses del blau, on ell componia espontàniament. Es podien escoltar els seus pensaments. Wayne sempre va tenir una concepció clara. Els seus solos s’assemblaven més a variacions d’un tema. Amb els Missatgers, Art us ha fet construir els vostres solos. S’havia de jugar sempre amb un cert tipus de foc. Crec que Wayne al final es va cansar d’això, havent de cremar a cada cançó. Jugava més des del seu intel·lecte.
Weather Report era una banda tan fantàstica i fonamental. Per a tants van obrir un camí completament diferent. Algunes bandes estaven destinades a ser-ho.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
Als seus casquets de calaixos teixits de colors vius, envoltats d’una fortalesa de teclats, soci principal de Shorter a Weather Report, Joe Zawinul sempre semblava un ànec estrany. Tot i que tot el seu riff olímpic, tenia un do per elaborar melodies senzilles que et quedaven al cap, com Temps intens El cor de Sant Valentí, Un comentari que vas fer.
Aquesta cançó t’estén emocionalment. Totes dues coses són tremendament tristes, mentre que al mateix temps et treu de les botes, va dir Thollem McDonas, teclista explorador. A uns cinc minuts de la cançó, de sobte hi ha tota aquesta activitat en aquesta peça, altrament lànguida. Els arpegis de Zawinul són meravellosos sense molestar ni distreure’s. És possible que la gent no se n’adoni perquè encaixa molt bé.
Les cançons de Zawinul no només eren vehicles perfectes per a les seves extrapolacions sonores, sinó que semblaven adequades per a l'anhelat tenor de Shorter i les línies de baix elàstiques i ràpides de Pastorius. La composició de Zawinul The Juggler presenta riffs de sintetitzador brillants entrellaçats amb les línies de saxo soprano de Shorter per crear una música renaixentista moderna.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
M’encanta la subtilesa de la seva reproducció de sintetitzadors, entusiasma McDonas. Joe sempre experimentava sonorament de maneres tan fàcils de matisar. Els timbres evolucionen a partir de sons convencionals que es desplacen al llarg de fragments de temps. I, abans que ho sàpigues, es troba en un camp completament diferent, però sempre funciona, sempre se sent natural, cosa que et permet deixar aquests sons rodar-te com un massatge al núvol. Zawinul tenia les orelles tan grans!
Rumba Mamá, un dels talls més destacats del disc, que sovint no s’esmenta, va comptar amb el bateria peruà de la banda, Alex Acuña, que va tocar les congas juntament amb el percussionista portoricà Manolo Badrena, amb pandereta, timbales i veu. Enregistrat en directe el 1976 al festival de Montreux, el tema trenca amb una frescor que sovint es perd entre algunes de les produccions més àgils de l’àlbum.
Per descomptat, no ens faria falta esmentar-ne cap Temps intens Les característiques més sorprenents: la portada del disc nominada als Grammy. L’artista Lou Beach recorda haver creat la imatge icònica:
Jo començava i no havia fet moltes portades d’àlbums quan la meva xicota en aquell moment, un director d’art de Columbia Records, em va aconseguir el concert, va dir Beach.
El collage prové de fonts dispars. Vaig trobar les fulles que bufaven en un número antic de Carreteres d’Arizona i el barret gros era d'un anunci de La vida revista. Tenia punts dispersos que havia fet amb un punxó per la peça, cosa que s’afegia a la imatge plujosa, però a Joe no li agradava i em deia que els tregués. Originalment, pensava que no canviaré això. Aquest és el meu art! ’Però necessitava la massa i, a més, no era‘ Lou Beach amb música de Weather Report! ’, Va dir Beach amb una rialla. Hauria estat millor però ...
Beach continuaria treballant per a Weather Report, creant la portada del seu proper àlbum El senyor Gone , així com alguns dels projectes en solitari de Zawinul. Joe no era el noi més fàcil de treballar, va confessar Beach, però sabia el que volia.
El mateix es podria dir de Temps intens : Singular, que altera la vida i realment una obra d’art.
