Poques vegades m’ha agradat tant una obra de teatre La Mare de Déu del carrer 121. L’immensament dotat Stephen Adly Guirgis m’omple d’esperança, tot i que està desesperat. La seva veu urbana és sorprenentment fresca i nova, un gran talent inconfusible al desert. Des de la seva línia d’obertura combustible-Quin món tan merda és aquest?! - sovint ens fa convuls de riure. Guirgis escriu amb fúria i tristesa infeccioses i alliberadores. Ningú pot ser tan divertit sense sentir el dolor d’estar viu i, al final, segur que us trobareu commoguts pels seus personatges ferits a la recerca d’algun tipus de gràcia i una estranya redempció.
Al mateix temps, Nostra Senyora, dirigida per Philip Seymour Hoffman, és interpretada de manera brillant per un repartiment que porta a escena una nova realitat autèntica. El mateix dramaturg és algun actor. Se sap que els actors-dramaturgs escriuen grans papers virtuosos, sovint pensant en ells mateixos. Philip Seymour Hoffman, l’actor, no necessita presentació. Entre tots dos, el repartiment de familiars desconeguts de la companyia LAByrinth al teatre Union Square ens ofereix la millor actuació de la ciutat.
La breu escena inaugural de Nostra Senyora, en solitari, destaca el senyor Guirgis com una ment original i imprevisible, el talent de la qual és igual a la farsa maníaca i el subterfugi de Joe Orton. Què veiem (i escoltem) primer? Un home furiós, anomenat Vic, es troba dins dels calçotets al costat d’un taüt buit en un tanatori Harlem. Quin món de merda és aquest ?! Vull dir, estic sola aquí?
No està sol. Amb ell hi ha un home impertinent anomenat Balthazar, que és un policia alcohòlic. Què ets, un policia? –Pregunta Vic. No, Vic, sóc pagès, respon Balthazar. He vingut aquí a vendre uns ous.
Però Vic és imparable, esborrona la roba interior, i Richard Petrocelli, que interpreta el fantàstic cameo, ens ha captivat per la seva indignació explosiva. Encara no sabem què el preocupa. Però ho fa. Hi ha límits, protesta Vic. No en faig res! Potser vas créixer en una jungla sense Déu, però recordo quan el món no era pas això! I això? Aquest no és el món!
O.K., diu Balthazar (Félix Solis en una actuació perfecta i discreta). Però al cap de poc temps, Balthazar dirà amb suavitat: “Us he de preguntar sobre els vostres pantalons, Vic.
Resulta que Vic ha vingut al tanatori d’Ortiz per rendir homenatge a l’estimada i temuda germana Rose, que acaba de morir d’alcoholisme. Gairebé tots els personatges de La Mare de Déu van ser ensenyats per la germana Rose. És una obra de reunió en aquest sentit. Però el cos de la germana Rose ha estat robat per algunes colles de punks que també van robar els pantalons de Vic. Ja ho saps, afegeix Vic, si Rudy encara estigués al càrrec, això no passaria mai, n’estic segur. No volia endur-se aquest ment durant dos segons ...
L’orella del senyor Guirgis per a la llengua vernacle és perfecta, les violentes obscenitats de carrer afinades. El sempre pacient pacient Balthazar li pregunta a una encantadora coneguda com a desagradable Norca (Liza Colón-Zayas, una altra actor increïblement real de la companyia) on estava la nit anterior entre les 22 hores. i a les 9 del matí, era a casa de la teva mare, fotent-la al cul amb una corretja on jo estava.
Molt divertit.
Veieu algú rient? —pregunta la desagradable Norca.
La Mare de Déu és un joc de vinyetes, i el senyor Guirgis ens sorprèn tant amb cada escena que es desenvolupa que aquesta fantàstica revisió ve amb un advertiment inusual: és millor no llegir més, potser, si no voleu saber qui entra la histèria que augmenta.
Encara sóc aquí? Intentaré donar l’ambient de coses remarcables. A continuació coneixerem algú anomenat Rooftop, que confessa. Beneeix-me, pare, perquè he pecat molt, saps què dic?
El simpàtic Rooftop-Ron Cephas Jones, en una interpretació magistral i senzilla, està molt bé apedregat i infidel crònicament. La seva amarga exdona, Inez, interpretada per una dama amb talent, es deia Portia, l’única actriu que conec amb un nom, tret que comptem amb Cher, que descriu Rooftop com un fink que va aparèixer totes les bombolles de Jordache a partir del 96. Però el rude i desil·lusionat pare Lux de Mark Hammer s’impacienta amb els seus nerviosos desviaments. Protesta un confessionari, no un conversador.
Tot i així, li diu Rooftop, fins i tot Hank Aaron va sortir de la samarreta de pràctiques abans de posar-se a marinar abans de fer una graella, oi?
Això no és un 'cuiner', senyor, diu el pare Lux.
Gran part del primer acte de Nostra Senyora apareix com a farsa i nerviós, i totes les bones farses voregen l’estereotip. Entren Gail (Scott Hudson) i Flip (Russell G. Jones), amants de gais en disputa. Flip, l’advocat que torna a la caputxa per la vigília, torna a ser a l’armari del dia. La negació és com un pijama de seda Prada, el seu amant el castiga. El preu és massa alt.
Després hi ha Edwin i Pinky (David Zayas i Al Roffe), que podrien ser el gest de dramatisme a Of Mice and Men. Atrapat i totalment frustrat, Edwin es preocupa amorosament pel seu germà senzill, Pinky. Viu en una culpa aixafadora. Quan era un nen, va llançar accidentalment un maó per la finestra que va aterrar al cap de Pinky.
Així, l’obra es desenvolupa alegrement, sobretot amb el gir més divertit de la nit per part d’Elizabeth Canavan com a Marcia, la neboda asmàtica i violentament neuròtica de Sister Rose.
Per què donchu passa l’estona, tens un Yodel? Li diu Edwin pensatiu.
Sóc al·lèrgic a la xocolata, respon Marcia.
Pren un refresc, doncs.
La cafeïna?
Com hi ha una porció de pizza?
Pizza! ella esclata. Hola? Formatge ?! Déu, algú també et va tirar un maó al cap ?!
I, finalment, per no deixar-se enrere, hi ha una Sonia desplaçada i recessiva, que sempre s’ha quedat enrere. Melissa Feldman la interpreta en un altre cameo perfecte del conjunt. Ningú no sap ben bé què hi fa la Sonia. Ella és de Connecticut.
L’acte II té el seu riure, és clar, però és la transició perfecta del dramaturg a la revelació tranquil·la el que el converteix en un poeta de tendresa clemència. D’una banda, els seus personatges en desesperació còmica exploten amb vitalitat i ràbia obscena. Estan al punt d’esclat, al final de la corda. I com us sentiu darrerament?
D’altra banda, ens toquen el cor. El senyor Guirgis no és sentimental. Sap que la vida és dura i incomprensible, que les ànimes són assassinades i que els sants resideixen en llocs improbables.
Aquesta és la seva tercera obra, però si Stephen Adly Guirgis és una veu nova, La Mare de Déu del carrer 121 és la millor obra nova que he vist en una dècada.
