Cofundador de Chess Records, Leonard Chess, amb fans.Arxiu Familiar d'Escacs Jamar Chess em va contactar directament després de llegir la meva història sobre la història de les relacions entre jueus i negres dins de la indústria musical nord-americana.
Una anècdota, que hem citat d’una història acadèmica però que des d’aleshores hem corregit, cita Keith Richards de The Rolling Stones que jura que va veure Muddy Waters pintant el seu avi, la casa de Leonard Chess. Jamar, juntament amb els altres Rolling Stones i tots els altres germans d'escacs, mantenen que Richards estava al·lucinant.
Però qualsevol acusació que els germans dels escacs Leonard i Phil, juntament amb el pare de Jamar, Marshall, van aprofitar intencionadament artistes negres joves pobres amb intenció racista és una qüestió difícil d’analitzar des del context històric. Certament, no hi havia cap precedent de pràctiques de la indústria equitatives en aquell moment, i sempre és el cas de l’empresa capitalista que aquells que configuren el funcionament d’una indústria configuren aquesta indústria en primer lloc per beneficiar-se. Volíem donar a Jamar l’oportunitat de parlar en nom de la seva família.
Després de tot, Rècords d'escacs va guanyar la seva reputació no només com a segell de blues amb Muddy Waters, Howlin 'Wolf, Buddy Guy i Willie Dixon, sinó també amb un respectat segell de R&B que va signar Etta James (i gairebé James Brown, em diu Jamar) per no parlar de la redefinició del rock'. quan els germans dels escacs van signar Chuck Berry .
Després que Jamar i el seu pare Marshall tornessin del funeral de Chuck Berry, va tornar a contactar. Va ser un enviament real a la manera real de Chuck, va dir, 13 Cadillacs blancs, escorta de la policia, amb més de 1.000 persones assistint al servei. Mentre parlava la família, el que em va cridar l’atenció van ser els valors que Chuck va inculcar als seus fills, néts i grans. A més de ser el pare del rock ‘n’ roll, també era un home de família devot.
Ara Jamar no només treballa amb el famós catàleg de la família Chess, sinó que també ha estat fundador i soci de l’editorial musical. Sunflower Entertainment Group des del 2002.Sunflower s’especialitza en l’administració de catàlegs clàssics nord-americans, mentre que Spirit Music Latino, una nova empresa conjunta que va cofundar amb Juan Carlos Barguil i Spirit Music, té l’objectiu d’aportar el nou grup d’artistes increïbles i inèdits a Amèrica Llatina a nous públics i noves llicències. oportunitats.
The Braganca va parlar recentment amb Jamar sobre la dissipació de rumors sobre el tracte inequitatiu que la seva família va fer als seus artistes, de com ser editor de música al segle XXI és similar i diferent de la manera de fer negocis de la seva família, i per què els gèneres de música llatina com la cumbia són mercat de creixement més ràpid, sense explotar. 
Jamar Chess, hereu del regne de Chess Records i soci / fundador de Sunflower Entertainment.Travis Keyes
Vostè treballa principalment en la publicació final del negoci, oi?
Jamar: Publicacions, llicències, una mica de discogràfica, sí.
Volíeu reunir-me amb mi per a aquesta peça, de manera que us pregunteu sobre què realment pensàveu aquella història que vaig escriure sobre la tensió de la relació entre els negres i els jueus que s’exacerbava amb les pràctiques de la indústria musical d’aleshores.
Em va agradar, només la peça sobre les coses de Keith Richards ... fins avui discuteix amb el meu pare sobre aquesta història [del] 1964. Hi ha un bon documental on van entrevistar el meu pare i Keith explicava la història, assegura que és veritat, que veu Muddy Waters pintant, i després van dir al meu pare dient: És una merda! És el que és.
És clar, i la gent pot reunir una narració amb diverses vessants i anècdotes. Definitivament es fa difícil amb la música quan els fets són tan contingents a les històries orals.
Sí, però el que passa amb el meu avi és que és molt difícil parlar en aquest context del 2017 quan les coses eren tan diferents al Chicago Southside dels anys 50, els drets precivils i la preintegració. Ens va costar entendre com és això. I la meva família provenia de Polònia, de manera que també eren immigrants. Mai no van veure gent negra a Polònia, saps a què em refereixo?
El teu nom és Jamar.
Tothom sempre assumeix que sóc negre!
Alguna cosa que espero trobar en aquesta peça va ser la meva idea que els nostres avantpassats van ocupar molts llocs de treball en nous mercats que estaven sorgint que la noblesa blanca no desitjava, tornant al mateix que manegeu, una mena de mentalitat impulsada als jueus des de érem els recaptadors d’impostos a l’edat mitjana. Hi ha una mica d’això, nois com el teu avi van veure l’oportunitat d’entrar en un negoci nou i van descartar-ho. Però la qüestió es fa: vam acceptar, ja sigui com a poble o inconscientment, a llançar els nostres veïns sota l’autobús i mercantilitzar-los d’una manera o monetitzar-los?
No el compro, no. El Bar Mitzvah del meu pare el 1955 va ser un dels primers esdeveniments interracials a Chicago. Una de les primeres vegades que teniu aquests artistes, com Muddy Waters, entren al temple i és una cosa realment única. No hem vist aquesta cosa de l’estigma negre, saps? Érem immigrants, eren immigrants. Va ser una relació molt simbiòtica.
Va ser durant The Great Migration, quan tots els negres del sud van arribar a Chicago. Va ser aquesta reunió i tots vam buscar una vida millor, no es tractava d’utilitzar ningú. Sortíem del shtetl a Polònia, un poble horrible on van haver d’utilitzar una vaca per escalfar-se. Fangós, Chuck Berry, tots aquests nois van escapar del sud a Chicago per tenir una vida millor. I el meu avi acaba de passar aquest serendipit moment en què es coneixen i fan història, cosa que no sabien que feien en aquell moment. 
(L-R) Escacs Leonard, Escacs Marshall, Escacs Phil.Arxiu de la família dels escacs
Quan escolteu aquestes acusacions i també sabeu com no hi havia cap marc ni norma per al que constituïa el tractament ètic en aquell moment, què podeu dir ara?
Crec que potser estava en joc en general, però en termes de disputes de drets d'autor o qualsevol altra cosa? Per a mi és difícil dir que no hi era. Però mai no es va iniciar cap demanda. Eren familiars. Però, al mateix temps, això va ser sorprenent. Eren els anys 50, la llei de l’entreteniment no existia, no hi havia advocats de la indústria ni cervells discogràfics.
Sempre que algú entra en una indústria emergent, sempre està configurant aquesta infraestructura per beneficiar-los. És oportunista.
Segur. Però hi ha aquesta gran peça després de la mort del meu avi el 69, hi ha un munt d’homenatges i aquesta gran emissora de ràdio té un homenatge de crida. Muddy Waters fa una trucada en directe, diu alguna cosa molt sincera i diu una línia al respecte de: Ell em va fer igual que jo. És fantàstic perquè està dissipant tota aquesta merda.
Sempre m’ha dolgut el fet que la nostra història jueva i la història negra estiguin tan entrellaçades de moltes maneres (esclavitud, diàspora), però la gent no ho veu.
És el contrari de la vostra peça: aquí és on hi ha punts en comú. Hi ha tant la situació de ser jueu com la situació de ser negre als anys 50. Així ho aconseguim.
Però es va interpretar com a jeràrquic i, en altres, aquestes relacions comercials semblen haver alimentat molt d’antisemitisme.
La gent dirà el que diuen sobre les coses de la reialesa, però la defensaré fins que surti el sol, perquè no hi ha processos judicials, ni proves [proves] ... mai no va passar.
On ens trobem ara amb relacions iguals i transparents al negoci? Creieu que la tecnologia pot ajudar a la gent a negociar contractes justos que beneficiïn totes les parts?
En termes d’educació en general, podríem seure aquí i a Google tot.
És clar, però la gent de fora encara no entén aquestes coses. Encara hi ha aquest problema en què l’intèrpret d’una cançó no fa res quan la seva música arriba a la ràdio si no l’escrivien. Aretha Franklin encara no fa res quan es reprodueix Respect a la ràdio. Esteu invertits en aquesta lluita?
Estic, amb més diners per al costat de l'editor. [Riu] Les coses del contracte són difícils. A l’altra banda de la taula, vull ser compensat igual. Estic al telèfon, sóc hustlin ’, saps? I tots hem de compartir.
Sempre hi ha hagut molta connivència entre les armes de publicació i la ràdio terrestre, però, per descomptat, aquests models de distribució canvien completament.
Definitivament, és difícil amb els drets d'autor. Les declaracions provenen de fonts com Pandora i els seus micro penics. Imprimim una declaració que suposa, diguem-ne, 500 pàgines i suma 13 dòlars.
Els escacs sempre van tenir un dels equips legals més forts del joc. Si s’utilitzava alguna cosa sense permís ni negociació, hi era a sobre.
Ho has de ser, sí. Ja ningú no intenta passar coses de mostra. Però encara hi ha situacions. L’any passat vam tenir una situació en què hi havia una cançó Ciutat àmplia , en realitat, i la cançó tenia una mostra nostra, però ningú ho havia dit a ningú fins a l'últim minut. Aquesta setmana està tallant, ho hem d’esborrar el més aviat possible. En aquest moment teníem el palanquejament, de manera que vam obtenir una mica més d’un percentatge. El negoci és negoci, saps? Podríeu haver vingut a mi abans. Nosaltres, com a titulars de drets, tenim el poder.
Com separeu la vostra gestió d’aquests antics catàlegs amb la vostra pròpia empresa editorial, amb Sunflower, a l’hora d’acollir nous artistes i com actueu? On traieu aquest límit entre l’empresa familiar i el que heu de fer en altres llocs?
Gestionem tots els nostres catàlegs clàssics de música nord-americana mitjançant Sunflower i ara hem separat el nostre negoci llatí en una empresa conjunta amb Spirit Music anomenada Spirit Music Latino. L’empresa familiar és dura, perquè és així interessant.
T'ensenya sobre les altres coses, et dóna les eines per fer altres treballs?
Sí, però és una bossa mixta. No n’hi ha de nou a cinc, tot és una cosa. Però és tot el que he fet mai. Mai he tingut un currículum vitae. Per a mi es tracta de com segueixo la tradició i el llegat, però també faig les meves coses. I així ho vaig fer.
Com és això?
Música hispana, llatina. Ens vam endinsar en salsa, música colombiana, dominicana i mexicana. Representem catàlegs a Amèrica del Sud i obtenim ingressos aquí. Guanyem diners amb això, però fem moltes coses creatives. Fem moltes llicències de pel·lícules i TV, així que vam fer el narcos Coses de Netflix. I ens vam associar amb una companyia de música més gran anomenada Spirit Music, que tenen el catàleg de The Who i Pete Townsend, i vam començar Spirit Music Latino per fer coses noves. Per a mi és com, d’acord, deixeu-me pivotar cap a una oportunitat en què podem créixer realment, però encara segueixo amb la tradició del meu pare i del meu avi.
Alguna vegada heu pensat a intentar executar una etiqueta de reedició com Llum a les golfes ? Realment no tenim una bona discogràfica per a enregistraments afro-llatins inèdits.
De fet, he escrit en una sèrie de guions basada en música cumbia per a Netflix, ara mateix estem treballant en el pilot. Tinc molts crèdits al carrer a Netflix per narcos . El narcos coses són un bon exemple, perquè Netflix no està trucant a Medellín, Columbia, per esborrar música i fer front a la merda dels gàngsters, saps? Volen tractar amb mi o amb una font de confiança. 
Jamar Chess, hereu del regne de Chess Records i soci / fundador de Sunflower Entertainment.Travis Keyes
Ves a Medellín per Netflix?
Sí, és bastant impressionant.
Ets el seu emissari?
M’he convertit en un canal de música llatina per a Netflix. Ningú intenta treballar amb un petit poble que fabriqui bones coses de cumbia, ningú ho fa. Per a nosaltres, aquí és on hi ha l’oportunitat.
Quines consideracions de seguretat heu de tenir en compte quan viatgeu?
Ha estat força bé, Medellín n’ha tingut uns quants ... sense portar el rellotge. No hi ha joies, ni flaix, ni tan sols. A Medellín, una vegada que anàvem a sopar, tenia la finestra oberta amb la mà estesa i, de cop i volta, sento que apareixen totes les finestres i la porta es tanca i escolto, estem conduint per un tros brut . No va passar res, però només cal ser conscient.
Vaig estar a Mèxic recentment i em vaig sentir molt bé, però el viatge abans d’això vaig estar feliç de marxar. L’energia era estranya. Veureu nois a S.W.A.T. els uniformes només es refredaven, i algun taxista va intentar portar-nos a fer una mica de passeig.
World Music és una etiqueta sense sentit, però al mateix temps, treballar amb gènere depèn de les nostres indústries. És un codificador i voleu estar obert a coses noves. Però el gust és un valor al qual no es pot posar preu. La vostra família tenia gust, però no eren com Alan Lomax que volia conservar les velles cançons perquè no desapareguessin
No, es tractava molt del negoci de la música. No es tractava d’alguns art que estarien a la fotuda MoMa. És ara , però aquesta no era la intenció.
Com viu aquest ric catàleg en una economia digital? Com aprofiteu aquestes plataformes i tecnologies emergents mantenint els marges saludables?
Això és el que em manté despert a la nit. Hi ha hagut una desacceleració i el mercat ha anat amunt i avall. Després de l’Onze de Setembre no hi havia anunciants, ningú no concedia llicències de cançons de Chuck Berry. Però després va tornar al cap d’uns sis mesos.
El teu avi també era un mecenes perquè interactuava amb els artistes del diari. Però avui hi ha més soroll i més canals tecnològics. Fins i tot quan es troba en un altre punt de vista econòmic, és important que aquest pols d’alteritat sigui molt petit i lent.
La tecnologia és fantàstica, sí, però la merda de dades em torna boja. En realitat, tinc una bona història de Pandora. Sóc molt amic del programari i comissari llatí de Pandora, i em va trucar l'any passat per dir-me: Ei, hi ha una banda de Mèxic que es diu Los Daddys i que està explotant perquè Pandora té moltes mètriques i dades al fons , ho veuen tot.
Són una banda de Pueblo, Mèxic, que està explotant, no estan disponibles a cap botiga digital, no puc posar-me en contacte amb el líder, però les mètriques de Pandora són a través del fotut sostre. Hauríeu d’intentar ajudar-los, com a mínim, fer servir la merda digital o qualsevol cosa.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=-2_-dwHPnOQ]
Així que em poso en contacte amb el noi, que es diu Chucho, i fem un tracte. Ho aixecem i ho fem molt, molt bé. El paral·lelisme antigament amb el meu avi seria un discjòquei de Cleveland que trucava a Leonard per dir-li: Tenim aquest gran registre, rebem sol·licituds, vénen aquestes noies. Has de signar, ho faré envia-t'ho! I ho expulsava i el signava in situ o el que fos, el senzill. Però, avui en dia, un noi de Pandora em crida per dir-me: 'Les mètriques estan explotant, heu de signar aquest disc!'
La diferència sembla que amb les dades hi ha moltes més zones grises. Tots vam aprendre junts sobre la tecnologia com a cultura i, mitjançant aquestes eines que són privades de la gent de la indústria, les dades es poden interpretar enganyosament. Podem aprendre molt sobre els nostres consumidors i la nostra base de clients, amb més oportunitats de beneficis i ingressos, però també hi ha consideracions ètiques sobre què fer amb tanta informació. És alguna cosa en què penses?
No, no hi penso. [Riu] Però el que diré, el que és trist d’alguna manera, és que les relacions humanes, com les relacions que Leonard va tenir amb aquell DJ de Cleveland o Philly, les tinc amb merda zero i altres. Hi ha aquell element humà que manca una mica. El noi de Detroit que rebia trucades sobre aquesta cançó de doo-wop escolta la passió real de les noies que ho sol·liciten. narcos i Pandora vol dir mirar fulls de càlcul. Les dades són fredes.
I no té en compte l’element de l’atzar, l’adaptació i els gustos canviants.
Dret. Què tan emocionant pot aconseguir algú? Això em molesta. Hi ha una bona història a la meva família sobre intentar fitxar James Brown, però molta gent no ho sap. Crec que va ser el seu primer disc, a Macon, Ga., I aquest nou artista està calent, està explotant. El meu avi intenta volar des de Chicago, hi va haver aquesta tempesta, i Syd Nathan de King Records el va vèncer fins al fitxatge.
Tothom estava emocionat d’anar a Geòrgia per fitxar aquest nou noi, eren apassionats. Com us pot apassionar els números? Aquest és el meu problema. YouTube em donarà un fort esforç? No! Vull sentir alguna cosa i saber que això és un èxit!
Sempre he mirat l’aspecte de les gravacions de so analògic en comparació amb els enregistraments digitals, com a ones que no s’acaben mai, com un mitjà nerd d’entendre que no hi ha cap substitut per la calidesa de la música que sona com si estiguessis allà mateix a la sala.
Estem sent una mica romàntics, però fot-ho!
Hi ha una intimitat que s’ha perdut.
Això és el que intento dir. Spotify pot fer tots els seus Discover Weeklies o el que vulgui fer, però és difícil. Per a mi, el que intento fer a l'espai llatí és replicar-ho. Saltem a un avió demà, anem a Santo Domingo i fitxem aquest noi que estigui explotant perquè hi ha passió, no només fotent jugades de YouTube.
Voleu seguir publicant tota la vostra vida?
Això crec. Tinc una mica d’honor per portar la tercera generació, i tinc aquests 60 anys d’experiència en els quals puc confiar. 
Estudis d'escacs a Chicago.Arxiu de la família dels escacs
El meu company Tim Sommer diu que podeu explicar la història d’Amèrica a través de Bo Diddley.
És interessant. Va ser un veritable artista en tots els sentits. Va fabricar les seves pròpies guitarres, els seus propis pedals, era un veritable artista de tota mena. Per a mi, esclatar una cançó de Bo el 2017 és increïble.
Què passa amb el poder de la influència cultural? La nostra gent era una mena de canals de l’art negre americà abans que fossin legítims, i odio aquesta frase, però donant a la gent un seient a la taula.
No crec que ens en donem crèdit, no. Chuck Berry va deixar Saint Louis, va veure Muddy Waters, que era el seu heroi, i Muddy li va dir que anés a parlar amb Leonard, que t’ajudarà. L’endemà van fer Maybellene, i era història del rock ‘n’ roll, però tots volíem el mateix. Tots volíem una vida millor i no crec que hi hagi cap controvèrsia. No sé el que signifiqui socioeconòmicament. [Riu]
[Anem al pis de dalt, parlant de com els nostres avis formaven part d’una generació de jueus nord-americans més escassa i més dura.]
Els jueus difícils ja no existeixen, com el meu avi. Aquella generació es mor cada dia i és trista. M’agradaria ser més un jueu dur, però, no ho sé.
Doncs també esteu involucrats en una àrea d’aquest negoci que requereix una certa diplomàcia, no fer declaracions polítiques generals ni alinear-vos amb cap ideologia.
D’acord, però la generació del meu avi havia de ser dura per als jueus sobreviure . El meu avi condueix pel sud venent discos per la part posterior del seu camió en una zona segregada. En un dels meus primers viatges a la República Dominicana, tothom pensava que era un agent federal.
Què fas aquí? Els vaig dir que era un home de música. Vaig anar a aquesta ciutat, San Pedro de Macorís, d’on vénen tots els grans jugadors de beisbol, i no hi van anar mai entrenadors de beisbol americans. Havies de ser dur, però d’una altra manera. Sóc difícil amb un MacBook , mentre el meu avi pagava a la gent per tocar el seu disc. És la seva generació.
Aquesta grinyolada enderroca els límits, en certa manera. Un bon artista també entra a la cara de la gent.
És romàntic, i està bé, n’estic content! El meu noi de Mèxic amb el tema Pandora, abans de conèixer-me, no feia res. De cop i volta, hem transformat la seva vida i la seva família en un poble de Pueblo, Mèxic. El que passa ara és que aquell noi que diu a tothom que estic treballant amb Jamar comença una cosa orgànica de base. Muddy Waters li diu a Chuck Berry que vagi a veure Leonard perquè el pot ajudar. És el mateix. 
Escacs Marshall, Escacs Leonard, Escacs Phil.Arxiu de la família dels escacs
quant costen les entrades per a Disney World
Patrick Carney [de The Black Keys] és una mena de merda.
Són còpies de tots els nostres artistes: Howlin ’Wolf, Muddy Waters.
Podeu escoltar una cançó i saber directament a qui fan la cançó, però tanta música de blues es converteix en una suspensió de contingut del panorama mediàtic actual. Com podeu evitar que sigui omnipresent?
És difícil. Howlin ’Wolf era tan gran, tenia 6’8, hi ha una història on va arribar a casa nostra i les sabates es van tallar als costats perquè els seus peus eren molt amples i no els feien tan grans. Era un gegant. Les claus negres són una còpia directa, però dirien que ho continuen fent, cosa que crec. Però alguns joves de 18 anys a Williamsburg no ho saben.
La música és tan ressonant o important per a l’oient com la col·lecció de narracions i contextos que l’envolten. Puc imaginar que això sigui difícil de conciliar per a tots vosaltres. Les noves empreses han de ser més transparents del que solien ser, i crec que la indústria discogràfica és especialment lenta per posar-se al dia amb aquesta idea. Hi ha un munt de dinasties i relacions familiars. Llavors, què fem per evitar que les tres grans empreses de mitjans de comunicació es converteixin en les tres grans empreses de tecnologia?
Sí, bé, tots els grans segells posseeixen una petita participació minoritària de Spotify.
Els escacs?
No, ho desitjo. Tindria un Rolls Royce esperant fora a punt per portar-vos a casa! [Riu]
Quin és el vostre peix fumat preferit?
Esturió, m'agrada l'esturió. El menjar és una part important de la nostra cosa, un vehicle d’amor a la nostra cultura.
Tots els meus millors amics que creixien eren italians. I, com nosaltres, tenen cultures alimentàries fortes, mares dominadores i van ser víctimes del feixisme.
Sí, l’italià de la meva xicota, de Queens.
És el Dia Internacional de la Dona. Les dones van jugar a l’èxit de Chess Records?
En absolut, perquè aquesta era l’època, saps? La meva àvia potser va anar dues vegades al despatx. El meu avi era de tipus A, treballador, sense parar, posseït, obsessionat.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=Bhuq9rNO_FQ]
Quan estic una mica a la baixa, la història que m’explico és de com la NASA, quan van llançar el Voyager I i II als anys 70, van fer totes aquestes relíquies per llançar-se a l’espai i representar la Terra per als extraterrestres. Carl Sagan va reunir tot tipus de merda per dir: Cercarem extraterrestres i, a bord, guardarem una càpsula del que és la Terra. Així doncs, hi va haver aquest disc d’or que va fer de Beethoven, Bach i Johnny B. Goode de Chuck Berry per representar la Terra als alienígenes. Agafeu un immigrant de Polònia, que migra a Chicago i comença aquest segell, i després fa un disc que representa la Terra ?!
Quan es va encendre la vostra passió per la música llatina, complement dels escacs?
Tinc 35 anys, així que fa 10 anys? El nostre soci comercial és colombià i va introduir la idea d’iniciar-se en el negoci llatí perquè és inexplotat, és la classe mitjana demogràfica d’Amèrica que creix més ràpidament i ningú a Sud-amèrica sap què fan en termes de publicació, administració , llicències, obtenció d’ingressos, i vam sortir i ho vam fer.
Veu un mercat emergent, sens dubte, de la mateixa manera que ho feia el vostre avi.
El mateix. Sí. Però en lloc de negres, estic treballant amb dominicans i porto-riquenys.
Cumbia és realment fantàstic. Acabo d’assabentar-me’n recentment.
L’increïble Cumbia, els ritmes de Columbia.
Hi ha un estigma sobre Columbia que pot ser una mica imprecís, però, sens dubte, hi heu contribuït una mica amb narcos merda.
Així que us vaig dir que tenim aquell pilot en què estic treballant, que serà un projecte divertit que fer si realment el podem vendre. Per a mi, el que va impulsar això és que tenim tot aquest contingut increïble en llatí, però com puc aprofitar-ho per fer alguna cosa en un panorama més ampli. Fem la nostra pròpia sèrie, fem servir la nostra pròpia música i la fem servir com a vehicle.
Hi ha un control de qualitat que tenia la vostra família i que voleu mantenir quan comenceu a fer-ho.
Per a mi, és el que em sembla bé. Estem treballant amb aquest nou artista el Dusty , és de Texas, ha estat fent molts remescles d’alguna cumbia més antiga i fabrica aquest Cumbia / EDM / trap.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=MT02fwtyVVU]
Les etiquetes amb empremtes són una manera intel·ligent perquè aquest segell publiqui música sota l’aparença d’indie que posa als nens en una merda important a través d’una narrativa underground.
Sí, totalment. Ho estan fingint en certa manera.
Ha de ser frustrant treballar en aquesta nova infraestructura de la indústria de cases. La vostra família va ajudar a crear una infraestructura en la qual ara heu de treballar. Però sembla que no us centreu totes les vostres energies en un fort joc de xarxes socials o en cap mena de merda.
Tinc un gran problema amb això, i això està totalment fora del tema, però molts dels nostres negocis són B2B. Realment no em faig res al consumidor. Vostè o algú argumentaria que hauria de tenir aquest fantàstic lloc web, però no estic segur que això sigui necessàriament cert. El social és un espai interessant, però tot es remunta a la música.
Aconseguir que aquestes coses s’aconsegueixin de totes maneres perquè tingueu un pols o una palanca de retroalimentació amb el vostre públic sembla, però, un moviment intel·ligent.
Bé, ara tinc finançament i estic treballant en algunes ofertes noves, però he de presentar els meus finançadors per què hi ha alguna cosa interessant.
Però per a vosaltres es tracta de l’espiel i l’espiel només és tan real com el vostre reconeixement.
Exactament, ho has aconseguit.
Com podeu conciliar els resultats amb la vida de les persones?
Sé el que vols dir, és dur. Al cap i a la fi, tots hem de pagar el lloguer.
