Mirant Principi en un teatre d’entrada no fa res que faci menys confusa la pel·lícula de Christopher Nolan, però alleuja l’ansietat d’estar assegut en un auditori interior durant 150 minuts.Il·lustració: Eric Vilas-Boas / Braganca; original a través de Robyn Beck / AFP / Getty Images i Warner Bros. Dilluns a la nit vaig anar a veure un teatre Principi , però no estic segur que Christopher Nolan ho aprovés. L’exigència de Nolan sobre l’experiència cinematogràfica és la que condueix força darrere d'aconseguir Principi als cinemes en aquest moment incert, i els seus estàndards per a l’exhibició teatral són exigents. Tot i que hi hagi teatres coberts on visc a Las Vegas (incloses les opcions IMAX i altres de gran format), no em sento còmode assegut dins d’un espai tancat amb desconeguts ni dues hores i mitja.
Així que vaig optar per veure Principi al drive-in local.
Des de llavors vaig tenir la sort de tenir aquesta opció Principi el distribuïdor Warner Bros. ha decretat (possiblement juntament amb els desitjos de Nolan) que la pel·lícula no es mostri als drive-ins dels mercats on els cinemes interiors tampoc no estan oberts. El missatge és clar: veient Principi en un allotjament és l’últim recurs i l’oncle Chris preferiria que no ho feu. Però per a mi l’elecció va ser entre veure Principi al drive-in ara o esperant un nombre desconegut de mesos i mirar-lo a casa. I, certament, Nolan preferiria tenir la meva primera experiència en algun tipus de teatre, almenys.
Així, per tercera vegada en menys de dues setmanes, vaig dirigir-me al West Wind Drive-In, al nord de Las Vegas, on recentment vaig veure una revisió de Pulp Fiction i fa uns dies vaig veure la tan tardana pel·lícula de superherois Els nous mutants . A partir d’aquestes experiències, vaig tenir una idea de què podia esperar del drive-in, que abans d’aquest mes no havia estat des de feia anys. Quan vaig veure Pulp Fiction , Em vaig trobar a fregar-me precipitadament el parabrisa amb un tovalló abans de començar l’espectacle, així que aquesta vegada vaig conduir per un rentat de cotxes abans d’anar al teatre (i encara tenia una taca persistent que quedava al racó de la meva visió).
No tenia ni idea de què passava, però això va ser culpa de la pel·lícula i no del teatre.
Pulp Fiction , que es desenvolupa majoritàriament durant el dia o en espais ben il·luminats a la nit, tenia un aspecte bastant bo a la pantalla del drive-in, però la Nous mutants es troba principalment en passadissos tenebres i presenta una batalla climàtica en un bosc fosc, i hi havia parts d’aquella pel·lícula durant les quals només vaig ser vagament conscient del que passava a la pantalla. De les vistes prèvies, ho vaig recollir Principi probablement seria més fàcil de veure, però, atesa la predilecció de Nolan per empaquetar les seves pel·lícules plenes d’importants detalls expositius, també vaig pensar que m’acabaria perdent alguna cosa. Tot i que el meu cotxe té un sistema de so decent, és un producte Toyota instal·lat de fàbrica, no Dolby Atmos, de manera que no esperava sentir l’efecte complet del disseny de so acuradament elaborat per Nolan.
Com a revisors (inclòs Observador Propi Emily Zemler) han assenyalat, Principi és molt confús i veure-ho en un entorn menys que òptim no ajuda. Però mai no vaig sentir que la presentació obstaculitzés la meva comprensió de la història enrevessada o que el so fos apagat o inintel·ligible perquè el sistema (emès a la ràdio del meu cotxe per una freqüència FM) era inadequat. Quan una pel·lícula de Nolan és difícil de seguir, això sol ser pel disseny, i si Principi pot ser frustrant i tediós, això seria cert en qualsevol entorn. L’experiència teatral que tot ho engloba pot suavitzar alguns d’aquests defectes per la seva enorme enormitat. Assegut al meu cotxe, estava menys immers i potser menys inclinat a perdonar la incoherència narrativa a favor de l’espectacle.
M’hauria agradat l’experiència a l’auditori, amb la meva màscara durant tot el temps, conscient de tothom i del que feien? Ho dubto.
Per descomptat, encara hi havia poques molèsties, de la mateixa manera que hi ha en un teatre en èpoques normals, quan algú decideix narrar la pel·lícula al seu company o encén el mòbil o trenca les crispetes massa fort. Vaig haver d’estirar el mirall lateral perquè reflectia distractivament la pel·lícula que es reproduïa darrere meu. Com que molts cotxes moderns estan dissenyats per mantenir els fars encesos automàticament mentre funcionen i algunes persones no saben com apagar els llums, de tant en tant els fars d'algú brillen a la pantalla. La decisió de Nolan d’indicar determinats períodes de temps banyant escenes amb llum vermella va fer que aquestes escenes fossin difícils de distingir, tot i que gairebé tota la resta era fàcil de veure. De tant en tant, vaig veure avions petits que enlairaven o aterraven a l'aeroport privat proper.
La presentació de Principi han estat millors en un dels teatres coberts de la ciutat? Segur. Però, hauria gaudit de l’experiència a l’auditori, amb la meva màscara durant tot el temps, conscient de la resta de persones i del que feien? Ho dubto. Veient Principi al drive-in va ser l’elecció correcta i tornaré aquí per veure-ho Dona Meravella 1984 i Lladre honest i venedor de caramels , suposant que aquestes pel·lícules s’adhereixen a les dates previstes d’estrena en els propers dos mesos. Ho sento, Chris.
NOLAN / HORA és una sèrie que explora com hem vist el rellotge de les pel·lícules de Christopher Nolan.
