Glenn Close a l’acte de premsa per l’adaptació d’Andrew Lloyd Weber Sunset Boulevard .Bruce Glikas Així doncs, giraven, al cap i a la fi, aquelles càmeres. La vida, que pot ser estranyament pietosa, s’havia apiadat de Norma Desmond. El somni al qual s’havia aferrat tan desesperadament l’havia envoltat.
–El difunt Joe Gillis narra la baixada de l’escala de Norma Desmond al final de la de Billy Wilder Sunset Boulevard
Norma Desmond es va reunir amb la premsa l 'altre dia al seu palau (conegut habitualment com El Palau al número 47 i setè). Preguntes volant, càmeres intermitents, a ella li encantava.
Però llavors, què no és estimar? La causa de tot aquest enrenou mediàtic va ser la seva remuntada des de feia temps, o millor dit, com ella prefereix, tornar —Un retorn als milions de persones que mai no m’han perdonat que hagi abandonat la pantalla.
En realitat, independentment de l’ofensiva que pugui suposar la sensibilitat super-sensible de la pobra Norma, el retorn és la paraula correcta, especialment quan es refereix a Glenn Close, el guanyador de Tony Desmond i, possiblement, el més gran Desmond de tots, que començarà una repetició de 16 setmanes del seu triomf de 1994 el 9 de febrer en cas que ho perdéssiu.
Tanca l'objecció és amb la paraula reprise, i ella parla bé: aquesta vegada, tot el meu plantejament era que no volia tornar a res del que feia abans. Vaig arribar-hi només pensant que no re creant. Estic explorant, començant de zero. Ara tinc 22 anys més gran. He tingut 22 anys més d’ofici i vida. Segur que serà una presa diferent.
A més, és una història que convida a tornar a visitar. És una de les històries més grans que han sortit mai de Hollywood i, sens dubte, un dels millors papers escrits mai per a una dona, ja sigui a l’escenari o al cinema. Interpretar aquest personatge necessita tot . Per catàrtica que sigui la història en si, per a qualsevol actor o actriu que hi sigui, també és catàrtica i, en definitiva, molt satisfactòria només per sentir que tots els músculs creatius s’estan flexionant mentre ho feu.
Close té 69 anys ara i es manté a set representacions a la setmana. Vam descobrir que no es poden fer vuit representacions a la setmana d’aquest paper sense emmalaltir. Qualsevol que hagi fet aquest paper us dirà que és desafiant físicament i vocalment.
Els que la van veure debutar al West End la primavera passada com Norma a l’Opera Nacional Anglesa de Londres diuen que l’edat fa que La Desmond sigui menys monstruosa i més vulnerable. Per sorpresa de tots nosaltres, Glenn era fins i tot millor que abans, declara Christopher Hampton, que va coescriure el llibre i les lletres de l’espectacle amb Don Black. Ella la va clavar. Poques vegades he estat en un teatre on la gent s’emocionava tant.
Michael Xavier, Siobhan Dillon i Fred Johanson, que van coprotagonitzar amb Close en aquesta producció, fan els seus debuts a Broadway repetint les seves actuacions aquí.
Hampton va ser la primera persona a veure un musical Sunset Boulevard . Quan l'Opera Nacional Anglesa la va transmetre, va donar la idea a Andrew Lloyd Webber, sobretot com una forma de passar educadament per fer el llibre El fantasma de l'òpera .
El mes passat fantasma va començar el seu 30è any al Majestic com el programa més llarg de Broadway, així que quan Sunset Boulevard obre demà al Palau, amb Gats i Escola de Rock també a la ciutat, Lloyd Webber serà el segon compositor que ha tingut quatre espectacles simultanis al Main Stem. El primer va ser Richard Rodgers, qui, a l’estiu del 53, va tenir quatre dels seus espectacles amb Hammerstein que es va estrenar a Broadway ( Pacífic Sud , El rei i jo , Jo i Juliet i Oklahoma! ).
El compositor britànic està una mica avergonyit i més que una mica humiliat per aquesta estadística. Vaig conèixer a Richard Rodgers molt, molt aviat a la meva carrera, diu. Pensar que vaig arribar a prop del que va fer The Great Man és realment sorprenent per a mi.
A diferència de Rodgers, que necessitava un espectacle per centrar-se per accedir al seu magatzem melòdic, Lloyd Webber afirma que composa compulsivament cada dia. La melodia és el que realment crec. En aquest moment tinc probablement 20 calaixos de melodies amb les quals estic molt satisfet. És una pèrdua i un esforç sense esperança perquè no trobo un tema que vull fer com a espectacle, cosa que em fa por, però no puc evitar-ho. Només penso en melodies.
Una orquestra de 40 peces, poc comuna per a Broadway, hauria d’ajudar a mantenir aquesta línia melòdica. Aquesta és realment l’apreciable versió de concert de l’ Operapera Nacional Anglesa de l’espectacle, subratlla Lloyd Webber. Per això, es tracta molt més del material que de l’actuació real, de manera que, per tant, ara es tracta de la música i la història, sense la càrrega d’un paisatge enorme.
L’escala daurada de diverses tones guanyadora de Tony de John Napier, que va dominar la mansió gòtic-victoriana-barroca de Norma a l’original Sunset Boulevard , és un cremador de cervell per a qualsevol persona que l'hagi vist. De vegades ascendia de manera que es podia reproduir una escena de festa a l’escenari que hi havia a sota i, durant la tremolosa prova de L.A., els seus festers es trencaven en suors freds col·lectius a partir dels xocs posteriors a un gran terratrèmol californià.
Això va continuar mesos , Recorda Close. L'etapa suspesa sempre es movia una mica quan la terra estava quieta, però, després d'això, fins i tot petites sacsejades van fer que l'adrenalina continués.
Pot ser que estigui contenta de veure desaparèixer aquesta magnífica monstruositat, però ha estat substituïda per moltes més escales perquè pugui escalar. És més abstracte i més desconstruït que el magnífic conjunt hiperrealista de Napier, assenyala el director del programa, Lonny Price. Glenn Close i Andrew Lloyd Weber en un acte de premsa per la seva adaptació a Broadway Sunset Boulevard .Bruce Glikas
El conjunt i la producció originals fomentaven una mena de grandiositat i, crec que fins i tot diria que Glenn, una mena de groteries. Ara és una dona de mitjana edat que lluita per la seva vida i la seva carrera. És excèntrica, de ben segur, se l’ha fet molt mal i perdrà el cap, però encara no hi és. La veiem perdre-la progressivament.
Just abans de presentar la seva estrella a la premsa, Lloyd Webber va donar un cop afectuós al braç de Close i li va xiuxiuejar com un escolà emocionat: Tots som aquí per culpa de tu. El que va ser cert, admet, va ser que vam tenir l’oportunitat de fer-ho a l’Opera Nacional anglesa, i li van preguntar a Glenn. No ho havia fet mai —o qualsevol cosa a l’escenari, a Londres, així que crec que tenia ganes de fer-ho.
Es pot recordar que Lloyd Webber va contractar el seu estat evita , Patti LuPone, a l'estrena mundial Norma a Londres, amb la promesa que repetiria el paper a Broadway, però, quan va veure Close fer Norma a l'estrena nord-americana a Los Angeles, va decidir donar ella el tret de Broadway va resultar en una demanda extremadament amarga que va acabar pagant la piscina de LuPone. A la cursa Tony d’aquest any, LuPone té l’avantatge (a través de la seva Helena Rubinstein Pintura de guerra ) a prop de Close, que, malgrat tot el seu treball inicial sobre Norma, no és elegible per segons.
Glenn, Lloyd Webber encara insisteix, és la millor Norma Desmond que he vist mai.
Glenn, Lloyd Webber encara insisteix, és la millor Norma Desmond que he vist mai. Això pot incloure o no la boja original de Sunset Boulevard, Gloria Swanson, al clàssic del cinema de 1950 de Billy Wilder. Una bellesa altiva dels dies de Keystone Kops, no se sabia que Swanson fos una gran actriu abans —o després— Sunset Boulevard , però, per a aquesta pel·lícula, Wilder va manipular una gran interpretació d'una estrella de pantalla silenciosa la carrera de la qual es va estavellar amb l'arribada del so.
Ara és difícil de creure, però no va ser la primera, segona o tercera opció per al paper. La primera opció de Wilder, Mae West, va ser insultada per l’oferta. La seva segona, Pola Negri, una actriu polonesa que no va sobreviure al so, encara tenia un accent que provocaria els enginys de Wilder. Fins i tot va anar a Pickfair per presentar la imatge en persona al número 3, Mary Pickford, que va reaccionar horroritzada davant la història que explicava que va aturar. Es va preguntar a Greta Garbo i Norma Shearer però no es retirarien de la jubilació.
Swanson va ser el suggeriment de George Cukor, que, irònicament, dirigiria l’única actuació que allunyaria l’Oscar de la Norma Desmond de Swanson, sinó també de Margo Channing de Bette Davis: Billie Dawn de Judy Holliday.
Un avantatge important del càsting de Swanson va ser que havia treballat amb el director Erich von Stroheim, a qui Wilder va contractar per interpretar al primer marit i majordom durador de Norma, Max von Mayerling. La pel·lícula que van fer junts per al productor Joseph Kennedy, Reina Kelly , mai no es va acabar, però un clip de la mateixa parpelleja a la sala de projecció de Norma.
El paper de Joe Gillis, que dibuixa un dubte molt dubtós com a guionista i amant de Norma, també va passar pel casting de bucles. Montgomery Clift es va estroncar dues setmanes abans de començar el rodatge perquè creia que la relació dona-home més jove es reflectia en la seva relació de la vida real amb Libby Holman; A Fred MacMurray no li agradaven els aspectes gigolo del paper; Marlon Brando era considerat massa desconegut per arriscar-se; MGM es va negar a prestar Gene Kelly, de manera que Wilder es va haver de conformar amb un jugador del contracte de la Paramount, William Holden, gran hora .
Wilder i el seu soci d’escriptura de llarga data, Charles Brackett, gairebé van arribar a cops d’un muntatge que mostra el que passa Norma per semblar jove a les càmeres. Mai no van fer una altra pel·lícula junts. Va ser la seva 13a col·laboració i els va guanyar un Oscar al millor guió original —i algú anomenat D. M. Marshman Jr. Marshman era un amic de pòquer de Wilder, la principal contribució de la qual era somiar la bretxa d’edat de dues dècades entre Norma i Joe i convertir-lo en un home guardat.
Tement una reacció negativa a la descarada representació de la indústria cinematogràfica per la pel·lícula, el guió es va mantenir en secret i es va titular Una llauna de mongetes mentre estava en producció. Aquest temor va resultar ser real: a l’esplendorosa estrena de Hollywood de la pel·lícula, un lívid Louis B. Mayer va arribar a Wilder i el va acusar de mossegar-se la mà que l’alimentava.
Wilder, mai perdut per una rèplica enginyosa, va tirar enrere un terse Fuck you!
