La peça Ono apareix de manera destacada a l’entrada de l’exposició Art contemporani de la col·lecció que acaba d’inaugurar el museu, una reinstal·lació radical de la seva col·lecció que afegeix nou obres Ono. Un empleat va dir que els crits aguts i aguts feien que els visitants i fins i tot els guàrdies saltessin de sorpresa. Els visitants es van queixar, va dir. (Una dona, aparentment, va utilitzar la instal·lació per trobar un company perdut, cridant: Jeffrey! Poc després, un apagat 'Què!' Va sortir de les galeries del segon pis.)
Tot i que la decisió d’ajustar una obra d’art per adaptar-se a les necessitats d’un espai i un públic determinats no és del tot escassa (els comissaris i el personal tècnic solen jugar amb el volum d’instal·lacions de vídeo i so), la decisió de sufocar la peça de la senyora Ono és notable perquè, segons un empleat del museu, es va produir poc després que les obres d'art es varen publicar i directament en resposta a les queixes dels visitants i del personal. Els funcionaris del MoMA van minimitzar l'extensió del canvi, i van assenyalar que els comissaris van afegir un tercer altaveu orientat cap a l'intèrpret mentre baixaven lleugerament els altres dos altaveus. (Això contradiu un compte d'un empleat que treballa a la zona diàriament, que va dir: 'El van reduir molt').
Alguns empleats consideren que la decisió va en contra dels desitjos de la senyora Ono. Yoko Ono no volia que la baixéssim, va dir un empleat. De vegades passa. Probablement l’enfonsaran quan vingui i després tornaran a baixar-lo [després de marxar]. Certament, la instal·lació és popular. Quan se li pregunta si molta gent ha estat interpretant V Peça d’oice per a soprano , l'especialista en llibres Sean Fuller, que treballa enfront de l'atri, va respondre amb ironia, malauradament, sí.
