Beastie Boys.YouTube Ningú no sabia què esperar dels Beastie Boys després de llançar-los De Paul Botiga el 1989.
Els aficionats al hip-hop ja sospitaven perquè no només abandonaven Nova York a Los Angeles, sinó que deixaven Def Jam per signar amb el Capitol Records.
Com a jove fan del hip-hop en aquell moment, vaig començar a odiar els Beasties simplement perquè van deixar Def Jam, diu el veterà periodista musical Michael A. Gonzales. Vaig trigar anys a veure que era una bogeria per mi, però la lògica era [entre molts fans], qui deixa Def Jam per gravar al Capitol?
El que passa amb els Beastie Boys sembla més clar que mai a mesura que passa el temps és que hi havia dues etapes en la seva carrera: Llicenciada a Ill , i després hi va haver tota la resta que va venir després, explica el llegendari publicista de Def Jam, Bill Adler.
I realment em sembla amb Paul’s Boutique , buscaven trencar completament amb Def Jam i amb Rick Rubin en particular. Per tant, el seu treball era reconstruir-se després de la ruptura. I realment s’hi van dedicar i ho van fer amb un èxit enorme. Però em sembla que la manera com es van remodelar va ser fer conscientment un gir de 180 graus respecte als Beasties of Llicenciada a Ill . Per adoptar una postura tan divergent i aconseguir-ho i tenir un èxit post- Malalt la seva carrera està molt al seu abast.
En els tres anys que van passar després de l'alliberament de Paul's Boutique, l'àlbum, gràcies en gran part a la densa i imaginativa tasca de producció dels Dust Brothers, va veure créixer significativament la seva llegenda.
Quan van sortir els Beastie Boys Comprova el teu cap el 21 d'abril de 1992, els nens dels parcs de skate, estacions de ràdio universitàries, botigues de discos i botigues de còmics de tot el món estaven bojos amb expectació pel que havien planejat Ad-Rock, Mike D i MCA a continuació.
La qual cosa fa que els resultats apareguin Comprova el teu cap encara més fascinant; ningú no hauria pogut predir la bola de corba que els Beasties estaven a punt de llançar contra la seva base de fans. Recollint els seus instruments una vegada més i no només tornant a les seves arrels del punk i el hardcore, el trio ara també experimentava amb el funk i el jazz.
Gairebé la meitat de Comprova el teu cap es basava en melmelades psicodèliques concretades a Nova York amb els nous socis creatius del trio, productor brasiler i Paul’s Boutique l'enginyer Mario Caldato, Jr., el teclista Money Mark Nishita i un trio de percussionistes a James Bradley, Jr., Drew Lawrence i Art Olivia. Junts, aquest nou equip va formular una sèrie de ranures crues i destrossades que van caure en algun lloc entre els Minutemen i Les McCann.
Havíem estat fent aquestes cintes de pausa entre si que anaven des d’instruments de jazz a reggae a hardcore, explicava Adam MCA Yauch al veterà periodista musical Alan Light a la portada de Spin de 1998 sobre The Beasties. Vam decidir seqüenciar l'àlbum com una cinta de pausa: reunir aquests diferents tipus de música.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=U4jWgRBVkvA?list=PLnH1CB9xsqNG8Bfv3bwQI0UW4nZBXGj6T&w=560&h=315]
La noció inicial de Comprova el teu cap vam estar tots tres tornant a tocar instruments, va dir Mike D a Spin. Ens havíem quedat amb els Dust Brothers i escoltàvem coses com The Meters i Sly Stone i The Crusaders, així que ens vam asseure i vam dir: 'Vaja, toquem alguna cosa divertit'.
Aquell enfocament bàsic inspirat en back-t0 que va fer Comprova el teu cap una escolta tan inoblidable aviat va trobar a Yauch, Horovitz i Diamond —en baix, guitarres i bateria, respectivament— florint encara més com a músics a l’escenari mentre actuaven per a multituds esgotades a tot el país durant la primavera i l’estiu del 92.
Entre les interpretacions de faves com Slow and Low, Paul Revere, Shake Your Rump, Shadrach i clàssics més nous com Pass The Mic i Jimmy James, els Beasties van saltar al mode de banda per oferir interpretacions esotèriques Comprovar temes com Lighten Up, In 3’s i POW, una cançó que veuria el seu DJ de llarga data, Huracà , trenca-ho al micròfon exclusivament per a la multitud en directe.
Va ser la primera vegada que vam fer un espectacle amb el hip-hop i els instruments, explica Hurricane a l'Observador.
I muntar l’espectacle no va ser fàcil. El repte passava del hip-hop al punk rock a altres melodies que no eren punk, rock o hip-hop. Teniu diferents temps bojos i música diferent alhora. Tenies el teu DJ amb la merda del hip-hop, llavors hauries d’aturar-te i passar als instruments i tocar totalment alguna cosa que no sigui hip-hop. En aquell moment, ningú no feia això. Ningú feia el hip-hop amb el DJ i després passava a una banda que tocava aquest funk / jazz. I un cop tothom va començar a veure’ns fer-ho, teníeu els vostres Limp Bizkits i altres grups com aquest que començaven a agafar-lo en una altra direcció. 
Els Beastie Boys.Amazon
Mentre que molts fans estaven confosos pels Beasties que tocaven els seus instruments en aquests concerts, sobretot quan Mike D cridava a la gent sobre Don Cherry i Eddie Harris, molts més veien aquestes actuacions com una altra cosa, una revelació.
Què Comprova el teu cap El que va fer va ser afegir punk, rock, sons llatins i instrumentació en viu al seu joc d’estudi, però el plató en directe va créixer fins a “una nit amb” durades, diu el meu amic i antic company de CMJ, Greg Corrao. Aproximadament al mateix temps teníeu el primer Brand New Heavies, que LL Desconnectat amb una banda en directe, i Teoria de gamma baixa amb Ron Carter i Vinia ... Crec que els Beasties van fer un pas més en ser els mateixos músics i emcees competents i, en realitat, construir l’acte al voltant d’això. Els espectacles de Beasties que vaig capturar aquell any i a Lollapalooza el 1994 van ser nítids. Matant. Eren mal cul.
Els havia vist a la gira anterior, quan es van obrir per si mateixos, amb vestits de pallasso, tocant portades hardcore, com em diu Triphammer, el meu vell amic de la universitat de New Paltz, Chris Tannis, que va veure els Beasties tocar Roseland el 1992. Per tant, els havia vist tocar instruments abans, però tot això era com portades de Minor Threat, etc. Aquest espectacle era molt esperat. Recordo haver-ho comentat prèviament amb els meus companys, preguntant-me si realment serien capaços de fer-ho jugar , i si ho haguessin, de fet, en realitat jugat a l'àlbum.
Un cop van aparèixer, crec que no va passar molt de temps abans que MCA tingués un baix a les mans i, si no recordo malament, va tocar el baix en una de les coses més orientades al rap i va ser un alleujament enorme. També em va reforçar la idea que havia sostingut que el MCA era el Beastie Boy més divertit i musical, ja que era clarament el millor músic d’ells. Ad-Rock era un guitarrista que feia servir i Mike D era un bateria sòlid, però MCA ens va sorprendre a tots aquella nit amb el seu baix tocant.
Malgrat aquesta profunda transformació estilística, res no podria fer trontollar el seu amor pel hip-hop i la seva evolució col·lectiva com a lletristes i MC’s per dret propi. Comprova el teu cap conté algunes de les barres més ferotges que els Beasties han produït mai.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=ru3gH27Fn6E&w=560&h=315]
Si hi havia alguna cosa que demostrés la força cada vegada més gran de les seves rimes, era la contesa creixent entre ells i 3r Baix , el duet de Queens, Nova York, que va signar amb Def Jam poc després de la sortida dels Beasties, projectant una gran ombra sobre el primer ministre Pete Nice i MC Serch.
No tenia cap vedella personal amb ells per se, perquè no els coneixia, diu Nice. Però els meus millors amics de la universitat sí que els coneixien. De fet, el meu antic company de pis va acabar sent el seu gerent de carreteres i estava a les mateixes classes que Mike D a St. Ann’s a Brooklyn. I el meu altre amic va anar a Barrow St., i coneixia Ad-Rock del barri. I aquests nois amb qui estava a punt escoltaven el hip-hop abans que els Beasties, i eren aquests posers que van saltar al consell del hip-hop només perquè es podia vendre un tipus de novetat. Allò va crear una mica d’animadversió perquè estava molt a prop d’aquests nois. Però, en un altre nivell, tant a mi com a Serch ens va costar molt de superar el negoci musical a causa de la seva existència i sortir davant nostre. Va ser com si el fet d’existir ens hagués fet difícil aconseguir un acord discogràfic.
Una interacció entre Mike D i Serch va provocar que 3rd Bass comencés primer amb la cançó Sons of 3rd Bass el seu clàssic debut del 1990 L’àlbum Cactus .
Un dia vaig veure a Mike D al carrer i vaig acabar parlant amb ell al seu apartament, perquè necessitava alguns consells, va dir MC Serch a Billboard el 2014. Havien sortit del seu acord de Def Jam i em va donar una bona visió. sobre Russell. Sortia del seu apartament i, de sobte, va començar a llançar-me merda, com boles d’escuma i coses que estaven al voltant del seu apartament. No hi havia cap raó per fer-ho. Dos mesos després, hi va haver una peça a Spin i l’escriptor els va preguntar què en pensaven de 3rd Bass, i Mike D va dir com em va tirar merda i em va expulsar. Per tant, d’aquí van sortir tots els dissens de Beasties sobre ‘Sons of 3rd Bass’. No coneixia cap d’ells abans de conèixer Mike aquell dia. Era un autèntic imbècil.
El que va posar-ho per sobre de la categoria de vedella sense cotitzar va ser aquesta merda que va caure amb Serch, diu Nice. És difícil dir-ho d’una altra manera, però Serch té tendència a exagerar i fabricar històries. Però em va explicar la història quan estàvem treballant L’àlbum Cactus que havia anat a l’apartament de Mike D, al Canal St., i estava amb ell, demanant-li consell, perquè en aquell moment ja eren estrelles enormes o el que fos. I pel que sembla, va dir quan sortia, Mike D el pallassava i li tirava bolonya, en realitat. Van mantenir aquesta conversa seriosa, però al final només el va pallassar quan sortia per la porta. Per tant, això li va afegir més combustible.
No obstant això, el que la gent en aquell moment no va tenir en compte va ser el fort que els Beasties repercutirien en els registres.
Encès Comprova el teu cap, van arribar a Niça i Serch, en particular, amb un foc que mai no havien dirigit cap a cap altre MC abans ni després. Mentre Mike D i Ad-Rock prenien subtils trets aquí i allà en temes com So What'cha Want i Live At PJ's, el cop de cop va ser gentilesa de MCA, que va exhibir la infància del seu amor pels monjos tibetans amb un vers sense alè sobre Professor Botí que treu la columna vertebral de Serch com una mortal Mortal Kombat:
Tants espectadors de Wack, tens el televisor bozak / Ni tan sols cridaràs els teus noms, perquè ets tan wack / I un gran oaf, que és més fals que el plàstic / Una definició del diccionari de la paraula spastic / Hauria de tenir mai vaig començar alguna cosa que no poguessis acabar / 'Perquè escriure'm rima' és com Popeye als espinacs.
No us cridaran pel vostre nom, recorda Hurricane. Però aconseguiran el seu punt de vista. 
The Beastie Boys el 1992.YouTube
Amb una energia i una inspiració inigualables, Comprova el teu cap va recuperar l’estatus dels Beasties com a reialesa hip-hop de Nova York. I ho van fer segons els seus propis termes.
Com a artistes de Def Jam, estaven atents a les expectatives de Russell Simmons i Rick Rubin. Però com a acte insígnia de la seva pròpia empremta, Grand Royal Records, tenien carta blanca per lliurar tot allò que volguessin.
Així doncs, van sortir un àlbum que sonava com a plànols del seu cervell col·lectiu, una acumulació de totes les seves vides creatives: com a punk crust, com a rapers, com a impresaris culturals, com a col·leccionistes de discos i com a músics de lliure pensament. I van adornar l'àlbum amb obres d'art que proporcionaven la combinació perfecta de tots aquests atributs, captats a través de l'ull omniscient del reconegut fotògraf punk Glen Friedman.
The Beasties va publicar cinc àlbums més abans d’aturar-se definitivament arran del tràgic pas de Yauch del càncer el 4 de maig de 2012, amb cada LP que van llançar a partir de les idees que es van manifestar per primera vegada a Comprova el teu cap Fa 25 anys. Però tampoc Mal comunicació ni Hola desagradable ni Als 5 municipis ni La barreja ni Comissió de Salsa Calenta Part 2 faria captureu la mateixa energia d’il·luminació en ampolla que van registrar en temps real el 1992 quan volaven pels seients del seu JNCO.
De moment Comprova el teu cap va sortir, definitivament el van portar a un altre nivell musical com a banda, admet Nice.
Fins i tot recordo haver vist els MTV Music Awards i veure’ls actuar, penso que sabotava un parell d’anys després i vaig pensar: “És per això que són qui són.” No eren un grup de rap quan van començar, però finalment es van ramificar en tot aquest paquet total el 92. Vull dir que la gent no els compararà amb Big Daddy Kane o MF Doom pel que fa al seu MC'ing, però realment tenien un so i un personatge únic dins de la música, que òbviament van aprofitar i és per això que són tan tan populars com són.
