Christian Pitt a King Kong .Matthew Murphy Les coses han anat repuntant a Broadway. Suposo que ha arribat el moment d’un desastre desolador. Per tant, si veure atacs de cor a Times Square o perseguir ambulàncies a focs de tres alarmes a Brooklyn és la vostra tassa masoquista especial de còctel d’arsènic, no podríeu fer molt millor que la versió musical de 35 milions de dòlars de King Kong que va trepitjar i es va estavellar des d’Austràlia, on es va enganxar i martellar, fins a la temporada de teatre de Nova York al teatre Broadway, on es va esfondrar en un munt de goma, ferralla, cordes de titelles trencades i males crítiques. Traieu les cordes, els cables, els cables i les politges, i el que teniu és una història danyada pel cervell sobre un nen, una nena i un mico. El mico és l’únic que recordaràs.
Per la pel·lícula, ja sabeu que el noi és Carl Denham, un director cobdiciós, insensat i de segona categoria, que repassa els diners per finançar un viatge en barca a Skull Island per fer una pel·lícula sense complot. La noia és Ann Darrow, una fallida granja de la Depression Era sense experiència i sense talent discernible que farà qualsevol cosa per ser una estrella, incloent-hi cantar cançons indescriptiblement dolentes amb títols com Scream For the Money.
El viatge a Skull Island és tan llarg i avorrit que us pregunteu si mai apareixerà el mico. Però un cop ho fa, mai no voldràs que marxi. Per què ho faríeu? Kong, com tothom li diu afectuosament a la nòmina, es rumoreja que fa 20 metres d’alçada (no vaig portar la cinta mètrica), pesa una tona i brama com tres volcans japonesos adossats. Una trobada amb la bèstia i Denham intercanvien el negoci de la pel·lícula per negocis de mico. Capturar, lligar i transportar el gran simi cap a Nova York per convertir-lo en una atractiva atracció teatral passa a fora del escenari, mentre els adults del públic es dirigeixen a la concessió per comprar còctels King Kong.
Subscriviu-vos al butlletí d’art de l’observador
L’acció calma cada vegada que Kong és arrossegat per 10 a 15 titellaires a la vegada, llançant-se al seu voltant intentant no deixar-se esclafar mentre estira les cordes, mou les extremitats i canvia les seves expressions per incloure dolor, alegria i patetisme (sí , aquest és un Kong que plora com un ximpanzé, vessant llàgrimes com cascades). Vestits de negre (incloses les caputxes), els enginyers d’animatrònica són força àgils mentre manipulen el gran simi per fer-lo semblar real.
Llàstima que no puguin fer el mateix amb els actors. Denham és un paper ingrat, desproveït de qualsevol compassió per la vida animal, però Eric William Morris fa el millor que pot sense una subtrama humanitzadora d’històries d’amor. Ann s’ha convertit en una feminista per adaptar-se als temps que vivim (no importa el fet que la seva campanya per la llibertat estigui ridículament fora de lloc en el context de 1931), que no només no té por de Kong, sinó que té una dolça dolçor de totes maneres equivocades. . En el paper truncat, Christiani Pitts no impressiona. La seva interpretació és de fusta i el seu cant és tan incoherent que la seva veu sembla que prové de l’interior d’un ratllador de formatge. Torna Fay Wray.
Lamely dirigit per Drew McOnie amb una coreografia que paralitza els números musicals com els embussos, aquest espectacle és tan dolent que, tot i que la trama s’ensopega, no es pot esperar que el gran goril·la torni. Cada vegada que la gent comença a parlar, tot es desfà. Els bombardejos musicals interludis de Marius de Vries que telegrafen l'acció en tots els moments equivocats i les cançons pop atroçades i atroçades que semblen totes iguals (d'Eddie Perfect, que no ho és res), rimen les dones amb simi i estan assegudes amb Nova York. . De manera intencionada o no, les lletres coincideixen més que amb el divertit i divertit llibre de Jack Thorne que obliga Ann, a les cimes dels arbres, amb el seu estimat Kong a dir: Sempre has sabut tractar a una noia, però això està fent totes les parades !
No us preocupeu per espantar els nens. Aquest Kong no menja ningú (els indígenes de la jungla de l’Illa del Crani s’han suprimit de la trama de totes maneres) i a l’actuació de la crítica a la qual vaig assistir, em vaig asseure seguit amb cinc nens i cap d’ells va cridar. Tot condueix a la fatal pujada de Kong a la part superior de la ciutat. Seguiu els avions que envolten l’Empire State Building a la millor escena de l’obra.
Al final, King Kong el musical reflexiona sobre aquest famós trencaclosques sociològic, parafrasejant la pregunta sovint citada sobre l’ocell i el peix a Una noia pot estimar un mico, però on viuran? No val la pena el preu inflat de dues entrades per esbrinar-ho.
