Floyd Gerhardt (Jean Smart) utilitza els detectius per guanyar la seva guerra. (FX) Ha passat gairebé una setmana des que vaig veure per primera vegada el de la nit passada Fargo . Com he dit, m’afanyo a veure cada nou episodi de programació avançada en el moment que la xarxa me’ls envia, com un nen que corre corrent per desembolicar el regal més gran sota l’arbre el matí de Nadal. M’han quedat moltes coses des d’aleshores: el muntatge inicial de la massacre ambientat en Locomotive Breath de Jethro Tull (rentadors de finestres!); El somriure de Floyd Gerhardt a la sala d’interrogatoris quan s’adona que ha utilitzat els policies per guanyar la seva guerra; l’ús d’una portada d’estil dels anys 70 de Just Dropped In (Per veure en quin estat es trobava el meu estat), a Gran Lebowski banda sonora destacada; l'enterrador; l’aparició del títol a l’aire fred sobre la granja Gerhardt. Es podrien llistar fàcilment dos o tres vegades més moments memorables sense suar.
Però us explicaré el trosset que més m’ha arribat. És una línia de Simone Gerhardt, la malaguanyada hereva de l’imperi de doble agent. Amb prou feines sobreviu al seu enfrontament amb Mike Milligan per l’èxit a casa de la seva àvia (que va treure l’avi Otto, no el seu odiat pare Dodd), l’escorta Ben Schmidt, un dels millors de Fargo. Ell s’enamora de les seves aparicions contundents com el dolç de personatges secundaris que és, i després s’agenolla a les boles perquè pugui fer la seva fugida. Si vaig al llaç, ella li diu: vaig. Però he acabat de mentir per als homes.
Aleshores surt al pàrquing, on el seu oncle Ósset l’ha deixat enganyada, que la expulsa cap al mig del no res, la marxa al bosc i la mata per haver dormit amb l’enemic mentre demana vida. Ja estava acabada d’estirar-se per als homes, sí. No estava acabada de agenollar-se per ells.
Has fet això? No, ho vas fer !, el setè i millor episodi de Fargo magnífica segona temporada, elimina la capa de civilització, progrés, humanitat que els seus personatges envolten al seu voltant com abrics d'hivern contra el fred. Ho fa amb la violència: extravagant violència de les bandes a Scorsese / Sopranos vena. La situació de Simone és l’exemple més evident. Tot i que, en molts aspectes, era tan ingènua i temerària com deien els seus molts detractors, gran part d’això es derivava de l’acomiadament gairebé constant de la seva vàlua com a ésser humà en virtut del seu gènere. Abusada i ridiculitzada pel seu pare, que la va fer fora del negoci familiar tant com va poder, va armar el seu cos, l’única cosa que encara podia controlar, per motius explícitament feministes. La va utilitzar per entrar a les bones gràcies de Mike Milligan, amb l’esperança que treuria el seu turmentador. En lloc d’això, va arribar a una estona d’haver estat assassinada per ell per venjar-se de Floyd, de nou simplement perquè és dona: la néta primogènita, bé, sempre és la lluentor de la poma.
Quan finalment arriba la mort, a les mans ferides del seu oncle, també passa per la seva dona. Bear li explica el destí que esperava a les dones que van dormir amb soldats alemanys a França durant la Segona Guerra Mundial: després de l’alliberament del país, els seus paisans es van rapar el cap i els van expulsar de la ciutat deshonrats. Però la pena que té en compte per a ella és encara més dura, fins al punt que demana humiliació i desterrament. Després està devastat, es trenca el repartiment del braç contra el capó del camió mentre Danny Boy toca a la banda sonora. Ell, per descomptat, encara és viu.
Per Mike Milligan, l’embassament del racisme en què, sens dubte, ha estat trepitjant aigua tota la seva carrera criminal finalment es desborda, la presa destrossada pel seu fracàs en trencar els Gerhardt. Braverman et va representar! el cap de Kansas City el lladra per telèfon, referint-se a un dels gàngsters a nivell de direcció enderrocat per l’atrevida incursió de Rentadora de finestres de Bear. Va dir: ‘No és com els altres foscos. Aquest és intel·ligent, capaç. ’Però no és el que veig. Aprecio l’oportunitat, senyor, respon Mike, creient com jo, com va dir el bon doctor King: “Un home s’hauria de jutjar pel contingut del seu personatge, no pel color de la seva pell.” Sí, està mort, diu el cap. Necessitareu un pressupost diferent. Mike en té molts, és clar: és un passeig Cites familiars de Bartlett —Però quan es tracta de l’enfrontament amb l’Enterrador, és només aquesta albergínia que no pot deixar de cacar al llit. Mike i el supervivent Kitchen Brother guanyen aquesta baralla, tot el bé que li farà.
I no són només els delinqüents les il·lusions dels quals es trenquen. Al llarg de la temporada, Hank Larsson ha estat la definició d’un home de peu: un pare meravellós, un avi apassionat, un sogre ideal, un policia valent i un ésser humà decent. El seu temps a la Guerra el va endurir, però també el va suavitzar, el va fer més empàtic. No semblava trencar-lo. Aquesta guerra pot ser diferent, almenys per als seus propers. Amb ell i el seu gendre Lou lluitant contra el crim tot el temps, correspon a la seva filla Betsy anar a casa seva i tenir cura del seu gat. Allà obre una porta i troba una cambra d’horrors: una habitació plena de terra a sostre amb els gargots aparentment esquizofrènics d’un obsessionista OVNI obsessionat. Deixa de banda el fet que als efectes de Fargo , els objectes voladors no identificats són molt reals. (Hank no ho sap amb seguretat, de cap manera.) El que veu Betsy és el seu pare com un home vell que està assegut a casa, tancat en una habitació, estudiant llibres plens de tonteries, desxifrant un alfabet alienígena inexistent, perdent lentament el seu ment. L’home d’acer que sempre veia s’ha anat, no es reconstruirà mai, la comoditat, la seguretat i la saviesa que va proporcionar no tornaria mai. Mai no hi eren.
