Charlie Day endavant Sempre fa sol a Filadèlfia . Sempre fa sol a Filadèlfia és una peça depravada del geni artístic, un espectacle sobre cinc amics que posseeixen un bar que s’ha convertit en cinc arxius separats d’individus molt pertorbats. Alguns, com Mac i la seva homosexualitat reprimida, semblen peculiars inofensivament, però els bessons Dee i Dennis us arrossegaran més que Cersei i Jaime (però sense la química sexual, cosa que el fa estrany!) I després hi ha Frank, el corredor del fons i possible El pare de Charlie (que va sorprendre, ja que també era la mare de Dee i Charlie).
Són horribles els uns als altres, però d’una manera que sembla més afirmador de la vida que terrible . Com va dir Emily Nussbaum, la banda és sens dubte cruel i ridícula ... Però també són ingenuament commovedors ... (i) mentre canibalitza gèneres, no té l’abstracció, per exemple, de la cadena NBC Comunitat .
L’episodi d’ahir a la nit, Charlie Work, semblava un homenatge molt específic: amb un tercer acte que semblava ser un tret continu de set minuts, puntejat amb un riff de tambor jazzístic i una broma corrent sobre una habitació plena de gallines, com podria NO és una paròdia de Birdman ? Vaig contactar amb el director i Sempre assolellat L'EP Matt Shakman per confirmar-ho ... però em va dir que l'episodi va ser escrit i rodat molt abans que la pel·lícula nominada a l'Oscar fos al radar. De fet, el tret de seguiment es va inspirar en l'ara infame de True Detective la temporada passada, només menys la puntuació de Wu-Tang. I si creieu que tenir una càmera seguint un moviment continu durant tot un acte és difícil, espereu fins que sentiu què havien de fer al plató per preparar-la.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=YsKmO4_VXOg]
Matt Shakman : Així doncs, a l’escenari tenim el bar, l’oficina del darrere i la sala de barrils que connecta; de fet, podeu caminar entre ells al plató. Però el bany sempre ha estat un conjunt separat; i la part frontal del bar és un exterior al centre de Los Angeles. També ho és el carreró darrere de la barra.
Per això, vam haver de construir un nou bany que connectés al bar i que es construís en un carril contraincendis, de manera que vam haver de poder obrir les falses parets ràpidament en cas que hi hagués un foc i la gent necessités a través.
Va prendre molt de temps, però sabíem que per fer que el rodatge funcionés, calia que tots els conjunts que poguessin estar junts estiguessin junts. El soterrani, perquè mai no podríeu construir-lo connectat a la barra, hauríeu de fer un forat a l’escenari, havia de seguir sent un conjunt separat.
A l’escenari també vam construir part del carreró del darrere, però la primera vegada que veieu a Charlie sortir, és el veritable carreró del centre de Los Angeles. Volíem que el públic se sentís com Oh, això és real, hem vist 360 graus. Es tracta d’un seguiment continu, perquè necessitàvem veure DeVito fugint pel carreró. Però la propera vegada que surt per aquí, quan Charlie troba el repartidor discutint amb Dee, això es posa en escena. I, de nou, quan surten amb l’inspector de salut, això també és a l’escenari.
Però, com que el públic ha vist aquest conjunt una vegada de debò, realment no s’adona del canvi.
Observador : Això és una il·lusió òptica a nivell de David Blaine. No és, en realitat, més difícil d’extreure que fer un seguiment llarg True Detective ?
SENYORA : Exactament ... ho vam fer com Birdman , tot i que no en sabíem res Birdman , perquè tampoc tenien conjunts que estiguessin connectats, de manera que tots dos vam utilitzar efectes visuals mescla això. Si us adoneu, cada vegada que Charlie surt per la porta, el perdem un segon i fem servir la porta i els muntants de la finestra per enllaçar la porta de la ubicació exterior amb la porta de l’escenari.
Fins i tot el començament és un truc òptic: veiem Charlie caminar pel carrer i entrar al bar, que literalment, no ho podem fer . No hi ha cap lloc establert. Però l’objectiu és fer-vos pensar que suposo que aquestes coses connecten, per què hauria de ser diferent?
Quan anem al soterrani, fem aquest vell truc de baixar al negre, passant pel negre, i ara ja estàs en un altre estany de llum, però és un conjunt diferent. I quan pugeu per les escales, hi ha una pantalla verda a la qual ens enfonsàvem i solíem barrejar-la amb un plat de l’habitació del barril perquè semblés un sol tret continu. Ho hem fet tot sense tenir-ho tot connectat.
Observador: No és l’abast d’això bastant ... ambiciós per a una comèdia? Les captures de seguiment són notablement difícils d’aconseguir durant un temps sostingut, ja que necessiteu que el vostre tipus de càmera estigui totalment sincronitzat amb tota l’acció, que bàsicament es realitza com a obra en directe, ja que sempre que alguna cosa es fa malbé, haureu d’anar-hi tornar i fer-ho de nou. I els costos ... Sé que FX té diners bojos tots, però per aconseguir-ho tot en un episodi ... implica un gran abast real.
SENYORA: Bé, no va ser tan ambiciós com la temporada 4, quan vam fer que l'equip es remuntés en el temps fins al 1776. Però això va ser similar a Nightman Cometh, cosa que també vaig fer ...
[vimeo 18483905 w = 500 h = 375]
Observador: Espera, ve el Nightman? Voleu dir la peça musical més important creada a la història de la televisió? Voleu dir el que literalment sortiré i em faré un tatuatge commemoratiu amb la meva germana aquest cap de setmana, basat en les lletres de Charlie a Dayman: una oda al seu veritable amor, la cambrera. Les lletres de Charlie per Dayman.
SENYORA : Cormac Bluestone, que va proporcionar la partitura de Nightman, també va proporcionar la bateria que sentiu a Charlie’s Work. Tots els actors tenen formació teatral: Glenn va anar a Juilliard, Charlie solia fer teatre ... Kaitlin era un Groundling. I volíem recuperar aquest sentit del teatre en directe. I quina manera millor?
Observador : Sembla tanta feina per crear aquests conjunts elaborats i tothom s’ha de moure exactament en el moment adequat. Com els dispositius Rube Goldberg. Tens aquestes il·lusions òptiques sobre com estan i no estan connectades les habitacions, però tothom ha d’estar a punt, a punt. Si algú fa malbé, torna al principi.
SENYORA : I és molta energia del joc. Ens va quedar molt impressionat amb aquest llarg seguiment realitzat True Detective , que es va convertir en la mena d'inspiració de l'episodi i per què Denis continua dient que va bé, molt bé!
