Hilary Swank al plató com Emma Green, rodant el primer episodi de Lluny .DIYAH PERA / NETFLIX Tot i que és de Netflix Lluny és una versió fictícia de la temporada de Scott Kelly a bord de l’Estació Espacial Internacional, tal com va escriure Chris Jones a Número 2014 de Esquire , hi ha molts aspectes de la sèrie de 10 episodis que es basen en la veritat. A l’espai, els problemes es converteixen ràpidament en desastres existencials, com ara una bola de foc espontània que empitjora amb una samarreta amb gotes de suor o la pèrdua de vista en uns ulls saludables o la capacitat del cos per llançar grans trossos de callositats dels peus perquè a l’espai simplement no els necessiteu. I, certament, perquè sigui una experiència el més immersiva possible per als seus espectadors, els moviments físics dels astronautes necessaris per observar-los.
Havia de ser versemblant, havia de passar d’una manera realista i ho havíem de fer en un període de programes de televisió, diu Jeff Aro, el coordinador de trucs supervisors i cap de Lluny L’equip de trucs d’11 persones. L’espectacle està protagonitzat per Hilary Swank, Ato Essandoh, Mark Ivanir, Ray Panthaki i Vivan Wu com a astronautes de la primera expedició humana a Mart, un viatge de tres anys. 
Hilary Swank interpreta a Emma Green, comandant d'una missió de cinc persones a Mart. Away exigia que els cinc actors interactuessin amb gravetat zero en els deu episodis de la temporada, dos números que el coordinador Jeff Aro sospita que són registres per a treballs d’explicacions televisives.DIYAH PERA / NETFLIX
té de la tarda de st regis nyc
Aro, que ha acumulat més de 100 crèdits en els seus 17 anys de carrera com a protagonista de Hollywood, inclòs 300 , L’home del castell alt i Perdut a l’espai , té formació en arts marcials i dansa contemporània. Tot i que no és un atribut immediatament obvi per a un coordinador de trucs en un programa de televisió ambientat, Aro va confiar en gran mesura en aquests instints per crear el que ell anomena un vocabulari del moviment per als actors.
Normalment, en la narració d’explicacions, nosaltres som els protagonistes, i en som molt bons, però en aquest programa havíem d’explorar la nostra part més sensible i emocional.
Aro, ningú no ha estat mai [en] la gravetat lunar sense vestits espacials, referint-se al fet que a la lluna hi ha una sisena part de la gravetat que hi ha a la terra i només hem vist astronautes amb vestits espacials a aquest entorn. Part de l'espectacle té lloc en una base lunar establerta per servir de punt de ruta en ruta cap a Mart. [Les imatges de vídeo] que hem vist amb la gravetat lunar fan que els astronautes semblin bastant maldestres, com un nen petit amb un vestit de neu massa gran. Però, com es veu sense aquest vestit espacial? Què és aquell moviment sobre una base lunar en un món quotidià per a les persones que hi viuen?
Per a les escenes que tenen lloc en gravetat zero, com quan la tripulació viatja en el seu coet des de la terra fins a l'estació de desembarcament de la lluna (fictici, per descomptat) i després de la lluna a Mart, les referències per a aquest tipus de moviment estan fàcilment disponibles . No requeria que Aro creés una forma de moviment completament nova, sinó que es tractava d’investigar les imatges de la NASA perquè els actors reproduïssin aquests moviments. 
Ato Essandoh fa de Kwesi, botànic i astronauta a Lluny .DIYAH PERA / NETFLIX
I es van reproduir. Swank, Essandoh, Ivanir, Panthaki i Wu van passar per un rigorós camp d’inici espacial (bàsicament, com fer Pilates durant cinc hores cada dia, descriu), on feien exercicis de força, resistència i gravetat durant dues setmanes seguides fins al rodatge. el primer episodi. Aro volia que es dediquessin a preparar-se de manera que el treball de treball fos més fàcil.
El nostre objectiu era formar-los i entrenar els intèrprets de trucs, diu Aro, explicant que el repartiment feia aproximadament el 98 per cent del seu propi treball de trucs en cables. Si entenien els sistemes tan bé com ho feia el nostre equip de trucs, podrien comunicar-se amb nosaltres i dir-nos què calia perquè volíem ajudar-los a explicar la història, no només ser els nostres titelles. Quan esteu penjat de cables, si no es crea de manera que suporti el seu moviment, es converteixen en esclaus del sistema. Ens vam convertir en els seus companys de ball: podíem [dir el que necessitaven] amb un simple gest o amb la intenció d’un moviment, una petita inclinació o canvi.
Lluny va filmar cinc persones en gravetat zero durant 10 episodis de deu hores: un esforç hercúle i una gesta que els sospitosos d'Aro podrien ser un rècord, tant pel nombre de membres del repartiment com pels episodis cronometrats. Aquesta va ser una tasca enorme a assumir i, per descomptat, va requerir que un consultor d’astronautes, Michael Massimino, donés el segell d’aprovació al treball d’Aro. Però el repte més gran per Aro va ser crear un flux de treball que pogués portar el seu equip a través del gran volum de treballs de gravetat zero durant tota la temporada, on caminar —o millor dit, flotar— d’una habitació a l’altra es converteix de cop en un truc. Com que els moviments quotidians d’aquests personatges eren realment treballs de trucs, Aro va fer que el seu equip aprengués tot el diàleg del repartiment perquè tinguessin una idea aproximada del que faria físicament un personatge en un moment determinat, en funció de les seves emocions en aquell moment. .
El to de l’espectacle no és un programa d’acció en què algú bufa aquí i [hi ha una baralla de punys] per allà, diu. Normalment, en la narració de trucs contundents som els expletius, i en som molt bons, però vam haver d’explorar la nostra part més sensible i emocional en aquest programa perquè el to de Lluny és més aviat una experiència humana, una història de cor i ànima.
Lluny està disponible per reproduir-lo completament a Netflix.
