Per què el públic no pot tenir prou pel·lícules de taurons?Kaitlyn Flannagan productes per ajudar a perdre pes
Ja no tornareu a entrar a l’aigua.
No us deixeu enrere.
Encantat de menjar-te.
Realment, no importa quin sigui el vostre eslògan. Si feu una pel·lícula sobre taurons, és probable que tingueu un èxit a les mans.
La taquilla nord-americana cau al voltant del nou per cent en comparació amb l'any passat. La venda d’entrades teatrals ha disminuït constantment des del 2002. Opcions d’entreteniment a casa enfonsen contínuament les dents a la consciència col·lectiva de la cultura pop. Tot i això, enmig de la carnisseria i el caos de la creació de pel·lícules modernes, les pel·lícules de taurons continuen sent una atracció de taquilla constantment fiable.
Pot ser que Godzilla sigui el rei dels monstres, però un blanc molt gran és clarament el rei de les nostres carteres.
L'estiu passat, El Meg va superar totes les expectatives raonables per mastegar 530 milions de dòlars a tot el món. L'estiu anterior, 47 metres avall va guanyar més de 40 milions de dòlars amb un minúscul pressupost de 5,5 milions de dòlars. I a l’estiu del 2016 (tingueu en compte que la temporada alta de platja és una propietat immoble de pel·lícules de taurons), Els poc profunds es va empassar al nord de 115 milions de dòlars contra un pressupost de 17 milions de dòlars. Vivim en un món en què Sharknado és una cosa, no és prou una prova?
Mandíbules va inventar la superproducció estival el 1975, convertint-se en la pel·lícula amb més recaptació de la història durant un temps. Aquella monstruositat cinematogràfica titànica va colpejar el signe d’exclamació del subgènere. Però, per què les pel·lícules de taurons ressonen amb el públic tan poderosament i per què fan un negoci tan gran en un mercat de Hollywood, per altra banda, volàtil i imprevisible? Per respondre a això, hem parlat amb experts en taquilla, autors i professors el treball dels quals gira al voltant de tots els grans peixos. Això és el que hem après.
L’economia de les pel·lícules de taurons
Mandíbules no va ser la primera pel·lícula de taurons que va infondre por als cors i a les ments del públic. Entre les primeres pel·lícules destacades sobre taurons es troben La mort blanca (1936), Els Taurons (1956) i Tauró! (1969). Fins i tot es podria argumentar això Criatura de la Llacuna Negra (1954) va popularitzar per primera vegada la noció cinematogràfica de criatures assassines que s’amagaven sota l’aigua. Però Mandíbules va agafar el concepte i el va convertir fins a 11, redefinint la producció cinematogràfica d’estudi i tot el model de Hollywood.
Spielberg va portar aquesta noció a un públic massiu a través del mitjà del cinema, va dir a Braganca Paul Dergarabedian, analista sènior de mitjans per a Comscore. Per primera vegada, un gran públic no confiava en la seva imaginació. La representació visual va donar vida a una guerra amb taurons i va crear una acció, aventura, terror i atracció de thriller.
Des de llavors Mandíbules , us costaria trobar una pel·lícula de tauró teatral amb un disseny de criatures d’aspecte decent i una trama una mica original que no funcionés a la taquilla.
Les pel·lícules de taurons són irresistibles, indestructibles i a prova de ressenyes. Això no vol dir que no es pugui tenir una bomba, però és un dels gèneres més resistents de tota la pel·lícula, va assenyalar Dergarabedian.
2013 Sharknado , 2011 Sharknight 3D , 2004 Obert L’aigua, 1999 Profund mar blau —Cadascuna d’aquestes pel·lícules era rendible, igual que les tres funcions esmentades anteriorment. Per tant, si les pel·lícules de taurons són uns guanyadors de diners tan constants, per què els estudis no els copen cada trimestre?
Una pel·lícula de tauró eficaç, diria, no és fàcil de fer, tot i que el gènere sembla enganyosament senzill, va dir a Braganca Barna Donovan, professora de comunicacions i estudis de mitjans de comunicació a la Universitat de Saint Peter’s. Amb una opció limitada d’escenaris i conjunts limitats de parcel·les i personatges per treballar (turistes, científics, mariners, pescadors, soldats, aventurers o forces de l’ordre) encallats en un vaixell amb discapacitat, un vaixell que s’enfonsa, un petit tros de roca, un vaixell enfonsat, submarí o en una instal·lació submarina inundable, aportar noves idees i mitjans d’execució a la pel·lícula de tauró és un repte.
Cadascun dels fitxers Mandíbules les seqüeles van ser un error crític, que va provocar fracassos comercials. Però els executius de cinema no són ximples (bé, no sempre ), saben llegir la cultura i predir les tendències, encara que siguin propensos a posar en pràctica un concepte guanyador. És aconsellable no inundar el mercat amb diverses pel·lícules basades en taurons alhora (com van fer a la vampira de Hollywood a mitjan 2000) per evitar que el gènere es convertís en tòpic. Però això no vol dir que no hi hagi lloc per a més històries en aquest sentit.
Tot i que no n’hi ha hagut cap Mandíbules pel·lícula en 32 anys, sempre que hi hagi una nova pel·lícula de taurons als cinemes, inevitablement es compara amb el clàssic d’Universal, va dir a Braganca Jeff Bock, analista sènior de taquilla a Exhibitor Relations. Llavors, per què Universal no en fa una altra? Bona pregunta. Estic segur que Blumhouse podria crear un reinici per menys de 25 milions de dòlars. Sembla una obvietat. És hora de tornar a posar aquest amic a l’aigua.
Bock fa un bon punt: aquest subgènere no obliga exactament els estudis a obrir les seves guardioles. Mirant les pel·lícules de taurons dels anys 2000 estrenades teatralment, El Meg és l’única pel·lícula d’acció en viu amb un pressupost superior a 30 milions de dòlars. En la seva major part, es tracta de funcions econòmiques que proporcionen una fantàstica explosió per al vostre dòlar. L’economia només té sentit, així com l’atracció primordial que aquestes pel·lícules ens tenen.
La psicologia de les pel·lícules de taurons
Per entendre què és tan atractiu de les pel·lícules de taurons, primer hem d’entendre els fonaments sobre els quals es basen les pel·lícules destinades a emocionar i espantar.
Els canvis en la cultura es reflecteixen freqüentment en les pel·lícules de terror, va dir a Braganca l'autor i escriptor d'entreteniment Christopher McKittrick. Va argumentar que es podia veure a tot arreu, des de pel·lícules de terror dels anys 50 arrelades a pors de l’era atòmica desaparegudes a la ciència, fins a pel·lícules de terror de baix pressupost sobre cultes que van aparèixer després que la família Manson va arribar als titulars el 1969, fins a pel·lícules de slasher que reflectissin els temors dels assassins en sèrie. a la dècada de 1980, es van explorar les relacions racials que es van explorar en els guanyadors de l'Oscar Sortir .
Hi ha opinions diferents sobre quines pors culturals representen les pel·lícules de taurons. Alguns creuen que són un microcosmos per a la inquietud col·lectiva que sentim davant les calamitats mundials que veiem representades a les notícies, a la política i a les xarxes socials. Alguns creuen Mandíbules és un producte del seu clima sociopolític amb científics i responsables polítics dels anys seixanta i setanta que denuncien l’efecte incontrolat de l’home sobre els ecosistemes globals. Un gran tauró blanc que llisca sota les onades, sense ser vist fins a l’últim moment abans que toqui, es converteix en la metàfora perfecta de l’absolut descontrol de la humanitat sobre la natura, va dir Donovan.
Altres creuen que és molt més senzill. Els taurons són autèntics monstres; són criatures que realment existeixen i viuen en un lloc de la terra en què la humanitat no descansa còmodament dalt de la cadena alimentària. El gènere monstre de casa parla d’una por primordial que tothom entén: no us mengeu.
Les pel·lícules de terror dels taurons funcionen a un nivell molt bàsic: els taurons són depredadors d’aspecte aterridor i els humans estan fora del seu element quan s’enfronten a ells, va dir McKittrick. La majoria de la gent es pot relacionar amb la por dels taurons. Per això, les pel·lícules de taurons són relativament fàcils de comercialitzar perquè el concepte es pot destil·lar a la trama bàsica de 'persona contra tauró gran'. Aquesta por funciona en qualsevol idioma.
En entreteniment, els arquetips generalment es divideixen en una de dues categories: no humanoides i humanoides. Aquests últims estan representats per superherois, certs extraterrestres, vampirs, qualsevol cosa amb una locomoció terrestre clarament bípeda i un exoesquelet humà. S’assemblen a nosaltres i, per tant, no fan tanta por. Els no humanoides, com estic segur que ho podeu endevinar, serien criatures com taurons, dracs i el 70 per cent de la imaginació de David Cronenberg. Aquests perills inhumans solen representar una idea més que una amenaça mundana. Són la por a allò desconegut, el perill d’expandir-se a regnes no humans, el potencial de catàstrofes a l’espera de la cantonada (o just sota la superfície).
La seqüela 47 metres avall: sense engabiar està previst que arribi als cinemes a l’agost, consolidant encara més la reaparició de les pel·lícules dels taurons en què ens trobem actualment. Tot i que la fórmula del gènere pot ser restrictiva i difícil de variar, aquelles que poden trepitjar l’aigua a prop del tòpic però, alhora, fan un gir (el tauró dinosaure!). ) han aconseguit allargar la seva vida útil i obtenir-ne els beneficis. Aquest carril relativament econòmic ha demostrat ser una gran aposta comercial per als estudis. Ja sigui que aquestes pel·lícules siguin en última instància un tractat sobre l’hubris de l’home, una catàstrofe ambiental o simplement ensurts elementals, el fet és que funcionen.
Irònicament, Mandíbules 2 podria haver suposat millor el poder durador de la pel·lícula de taurons quan es burlava,Just quan vas pensar que era segur tornar a l’aigua ...
