Què hi ha realment a la vostra pintura?Il·lustració de Curt Merlo Als artistes se'ls anomena moltes coses: genis, bojos, rebels, aturats-però poques vegades químics. Els pintors, però, cada cop troben més que ells necessiten una llicenciatura en química orgànica quan van a una botiga de subministraments d'art i intenteu comprar un tub de pintura. Normalment hi ha l’antic cavall de batalla, vermell cadmi, o poden seleccionar el color substitutiu de la tonalitat per a preu considerablement més baix i anomenat vermell naphthol o tioindigo. El blau cobalt encara es pot vendre o una versió més barata que no contenen cobalt en absolut, com ara l’ultramar (en si mateix sintèticament pigment produït), blau d’indantè, blau de ftalocianina o alguna cosa així anomenat blau pigment 60. El groc llimona és un altre pigment que, compost tradicionalment de groc de bari, ara es troba níquel el titanat i l'alizarina carmesí resulten ser impronunciables dihidroxiantraquinona.
L’art —i, per extensió, els artistes— és millor o pitjor per a aquests pigments produïts en laboratori? Potser tots dos.
Molts dels pigments tradicionals que s’utilitzen en pintures i pastels ho són compostos que contenen metalls pesants, inclosos antimonis, bari, cadmi, crom, cobalt, coure, plom, manganès, estronci i zinc. El seu ús principal és la fabricació industrial i la mineria d’ells és car. A més, aquests metalls estan relacionats amb diversos càncers, així com malalties del cor, ronyons, fetge, pulmons i pell. Preocupacions sobre els riscos per a la salut dels materials que utilitzaven va créixer entre els artistes al llarg dels anys setanta i vuitanta, i el Congrés del 1988 va aprovar la Llei d 'etiquetatge de materials d' art perillosos (una esmena a la Llei federal de substàncies perilloses), que requereix arts i oficis fabricants de materials per identificar els ingredients del producte coneguts perills crònics a l’etiqueta amb les advertències de perill adequades. Els fabricants també han de proporcionar fulls de dades de seguretat per a aquests productes que ofereixen informació detallada sobre possibles riscos per a la salut, primers auxilis mesures, inflamabilitat, com s’han de manipular i emmagatzemar, com s’han d’eliminar i si es poden endur amb seguretat avió.
Per exemple, Blick Art Materials, un subministrament d'art minorista i per correu empresa amb seu a Galesburg, Illinois, ven un tub de 40 mil·lilitres de blau cobalt profund (silicat de cobalt-zinc) per obtenir una llista preu de 47,55 dòlars amb l’advertència al seu lloc web que cobalt-zinc el silicat és tòxic. L’empresa també ven un color similar, el francès ultramarí, complex de silicat de sodi i alumini amb sofre, llistat a 18,11 dòlars per 40 mil·lilitres, però, l’Ultramar no té cap risc important. An l'artista pot gastar menys en una pintura amb menys probabilitats de causar danys, a guanyar-guanyar.
Les etiquetes d'advertència dels articles d'art no mostren cap calavera i ossos creuats, però les alertes sobre agents cancerígens i malalties espanten artistes, principals botigues de subministraments d'art i fabricants de pintura a interrompre determinats productes i emmagatzemar els tons alternatius. Kelly Dodson, gerent de DaVinci Art Supply al carrer West 21st a Manhattan, va dir, alguns fabricants de pintura han reformulat els seus productes o simplement van deixar caure els colors a causa de les preocupacions toxicitat. Un d’aquests colors és el blanc cremnitz, que conté plom. Encara ho podem aconseguir en algun lloc, si algú ho vol realment, però allà ja no hi ha moltes empreses que ho facin. Un altre detallista, Utrecht, a Minorista de materials per a artistes de Brooklyn, amb un estoc vermell cadmi mitjà-observant al seu lloc web, aquest producte conté cadmi que és un producte químic conegut ... que causa càncer i defectes congènits o altres danys reproductius, així com una tonalitat vermell cadmi, que no conté cap cadmi però en canvi un pigment desenvolupat al laboratori (monazo sintètic) al qual es va afegir un blanc semitransparent i no requereix cap advertiment etiqueta. La pintura de cadmi té un preu de 16,19 dòlars per a un tub de 37 mil·lilitres, mentre que el to vermell cadmi costa 6,99 dòlars en aquesta mateixa mida.
Per acord industrial, cal incloure la paraula tonalitat al fitxer nom del producte sempre que un pigment se substitueix per un altre per ordre que els compradors no siguin enganyats. La tonalitat vermella cadmi simplement ho indica a una persona la pintura intenta coincidir amb el color vermell cadmi però no en té real hi ha pigment vermell de cadmi, va dir Sarah Sands, tècnica superior especialista a Golden Artist Colors, un fabricant de pintura amb seu a New Berlín, Nova York. Per què una empresa opta per crear un to pot ser variada. De vegades, és proporcionar una versió més ràpida del fitxer color, de vegades per proporcionar una opció menys tòxica o, sí, simplement per a n’ofereix una de menys costosa. I, de vegades, poden ser els tres. Amb noms similars, es podria fer creure que els dos tipus de la pintura és intercanviable. Fora del tub, les diferències poden ser semblen subtils, però es fan més evidents quan s’apliquen: cadmi pur tendeix a ser més pesat i resistent al pinzell, mentre que el naftol sí més lleuger i suau, va dir Sands, i quan es barreja amb altres pintures, com el blanc. Els colors inorgànics es tornen més apagats, quan es tornen grisos barrejat amb blanc, però els orgànics no s’enfonsen quan es barregen, a almenys no tant, va dir Robert Gamblin, propietari de Gamblin Artist Colors, fabricant de pintura a Portland, Oregon. Les tonalitats en general són més intensos que els metalls de les terres rares, per la qual cosa necessiten els fabricants menys dels pigments orgànics per produir el mateix color que el pigments inorgànics. Com a resultat, les tonalitats solen ser més petites percentatge de pigment per volum, i els tubs solen pesar una mica menys.
Tla fórmula bàsica per a la pintura d'artistes tradicionals és el pigment, l'aglutinant (generalment, oli de llinosa) i un estabilitzador (com la cera d’abella o l’alumini estearat). Els tons també utilitzen pigments, aglutinants i estabilitzadors, però molts també afegeixen una mica de farcit o dilatador, com ara guix o argila. Quan es barregen, totes les pintures canvien de to, de vegades més càlides o més fresc, i juguen tècnics de laboratori en plantes de fabricació de pintura per a artistes amb fórmules per intentar trobar colors basats en orgànics que coincideixin els dels pigments inorgànics. El color té tantes variables i hi ha tantes mescles possibles, que coincidir amb totes és força una tasca i gairebé sempre no és una possibilitat, va dir Sands. Així que un l’empresa s’acostarà el més possible i sovint haurà de decidir-se quines qualitats són les més importants a les que cal apuntar.
Artistes, que poden estar pensant més en les obres d’art que tenen previst crear sobre els materials que utilitzen, pot ser que hagueu d’experimentar amb les seves pintures per entendre quins efectes tindran produït. El matís vermell cadmi i el blau cobalt canvien una mica el violeta, va dir Hilton Brown, artista i antic instructor de tècniques d’artistes a la Universitat de Delaware. Ftalocianina de vegades passa al verd. Els artistes pagaran menys, però hauran de fer-ho sigueu més observadors, corregint els canvis de color afegint-hi groc tonalitat cadmi i verd fins a la tonalitat cobalt. Les tonalitats no són només les el mateix, i qualsevol artista que creu que són el mateix és un ximple. Fins i tot quan s’assemblen directament fora del tub, pinta els colors tenen designacions numèriques reals. Pintura de la marca Van Gogh, per a per exemple, ven taronja cadmi (o pigment taronja 20) i taronja cadmi azo (o pigment taronja 43 barrejat amb pigment groc 3). Aquests números corresponen a un índex de colors estandarditzat, a de nou volumsreferència produïda conjuntament per la Society of Dyers and Colourists d’Anglaterra i l’American Association of Textile Chemists and Colorists als Estats Units. Aquesta referència és cara, però es pot trobar abiblioteques tècniques i d’art. També es pot contactar ambSocietat Americana de Proves i Materialsper a descripcions precises de pigments i la durabilitat dels pigments.
La llei d’etiquetatge ha assolit alguns dels seus objectius, concretament advertir els artistes d 'elements potencialment perillosos en les pintures i altres productes que utilitzen amb regularitat, però no tothom ho creu els artistes poden sentir-se més segurs només llegint el que hi ha a les etiquetes o al fitxes de dades de seguretat. Monona Rossol, higienista industrial i president de l'organització sense ànim de lucre de Manhattan, Arts, Crafts and Theater Safety, va afirmar que la informació proporcionada pels fabricants sovint és enganyós. S'ofereixen advertiments per als pigments de pintura, per a per exemple, que s’han estudiat, però la majoria dels pigments que s’utilitzen en matisos sí no ha estat avaluada científicament per tenir efectes crònics, va dir. Amb el vermell naftol, el substitut habitual del vermell cadmi, per exemple, sabem què passa al cap de dues setmanes després que els animals l’ingereixin, però nosaltres no sé molt més. No hi ha prou informació sobre el càncer classifiqueu-lo i els altres perills crònics només es basen en conjectures ja que no hi ha dades dures. En altres paraules, voleu que els artistes confiïn aquest pigment com a reemplaçament segur sense dir-los que podria un dia resultarà ser un mal actor si realment algú ho prova per a riscos crònics.
Va assenyalar que en una fitxa de dades de seguretat subministrada per la química alemanya productor BASF per al pigment pirrol escarlata, químics d’empresa va respondre a la pregunta sobre sensibilització respiratòria i de la pell per afirmar l’estructura química no suggereix una sensibilització efecte. El producte no ha estat provat. La declaració ha estat derivats de substàncies / productes d’una estructura similar o composició. Per a Rossol, això no és adequat per assegurar el d’un artista seguretat. El producte no està provat, però suposa que d’altres substàncies.
De nou, els artistes no són científics; és el rar grau d’art d’estudi programa que ofereix cursos sobre materials d’art, de fet, i de la manera que els fa poden provar que un producte no estigui en un laboratori sinó pel seu propi cos, quan s’inhala alguna cosa o els toca la pell. Els resultats d’aquests les proves poden trigar anys a conèixer-se.
