VIDEOAra, mireu i podríeu pensar, Cool, que està clavant les corbes, les notes, tot el solo original. I la part de Clapton era més que un solo; era un arranjament totalment integrat per a peces de guitarra. Tot i això, quan va arribar el moment del solo real, el senyor Mann —que estic segur que és capaç de destacar amb el seu propi solo improvisat— fa una elecció respectuosa per interpretar les parts que Clapton va establir. Totalment bé, encara que oblidable. I innecessari.
Aleshores, es nota que el príncep amb barret de barril juga a sideman a l’escenari esquerre. Però sembla una pistola carregada amb un gallet de cabell. I, ben segur, cap a les 3:25, veieu a Dhani —que mai no hauria de jugar a pòquer (agafar-lo a algú que ho sàpiga )— que no pot sufocar un somriure; té una idea del que vindrà.
Efectivament, el solo, la cançó, potser tota la nit es lliura a Prince, que en els darrers anys (per a mi) ha argumentat que és el millor guitarrista des de Hendrix. És realment hereu Jimi Hendrix .
Com tots sabem, Hendrix va revolucionar la guitarra principal. I ho va fer sense l’avantatge d’alguns dels avenços tecnològics realitzats des de la seva mort, com ara pedals de distorsió intricatament equilibrats i altres dispositius que es fan per aprofitar el tipus de retroalimentació i sostenir que Jimi, Pete Townshend, etc. al. van haver de frenar manipulant els controls de volum i les primitives caixes de trampes de distorsió abans que el seu senyal arribés als amplificadors Marshall i Hiwatt de tub (vàlvula) ridículament forts.
Per tant, Prince té l’avantatge d’uns dispositius més per exercir una mica més de control, però realment no importa gaire. El que va fer que Hendrix tingués tanta claredat va ser la forma en què va deixar-ho tot fora de casa, actuant sense xarxa, arriscant-se que només prenien els nois de jazz bop i post-bop, i fent-ho a gran volum, de manera que al seu torn va influir més la previsió de gats del jazz com Miles Davis.
Aquí, en una sola actuació, Prince apareix com una bomba àtom i anivella el lloc, destrueix tot el que passa al seu pas. Actua a un nivell completament diferent.
En sortir cap allà sense tenir en compte la tradició, els solos originals, sinó simplement sortir-hi trituració això, posant el seu propi segell a la cançó, no només brilla una interpretació d'una altra manera avorrida; treu el millor de la cançó i la porta a un lloc completament nou mentre deixa la resta de la banda per mantenir un peu en l'original. Hi ha alguna manera millor de respectar realment la cançó original, el seu autor i els cartells originals de Clapton que assenyalaven el seu potencial? Príncep.Kristian Dowling / Getty Images per a Lotusflow3r.com
Mentre la resta de la banda, els vells, tot tipus de relaxació i la reproduïen fresca, mantenint la cançó a terra, fins al punt de mantenir cada part vocal de suport al seu lloc (mireu-vos a tots ... encara la meva guitarra suaument weeeeeeeeps ) —La cara de Dhani està encesa. Mira al voltant dels altres nois amb una mena de què et pots creure? expressió, amb l'esperança de tenir contacte visual i obtenir cert reconeixement i comunió musical.
Sembla que no obté aquest tipus de comentaris dels vells dinosaures grizzly. Dhani és el nostre representant i el nostre —i George—. Ell és aquí per expressar el que ens sentim asseguts a casa: Santa Mare de Déu! No és aquest un dels solos de guitarra més virtuosos de les darreres dues dècades ?!
Dhani és citat en aquest lloc de fans dels Beatles, conclou Harrison afirmant que no li agrada la música que en treu els cops. ‘Tots els discos que m’agraden són hardcore. Bob Dylan és el nucli més dur del nucli. L’aire es relaxa, però són músics hardcore. U Srinivas és un home hardcore de Madras. Ventre de plom? Va matar un home! No dic més!'
Mai no he estat un gran fan del bàsquet, però una de les úniques analogies que em ve al cap és la d’un equip perfectament mitjà de professionals envellits de cop i volta amb un jove Michael Jordan o LeBron James; una superestrella que obre el joc a l'espectacle; algú que es troba tan còmode amb la seva pròpia pell, amb presència semblant al zen en el moment i absència de pensaments estranys i que suposa que s'eleven per sobre de tots els altres jugadors, però que eleven tot l'equip fins a un nou nivell al mateix temps .
És clar, hi ha altres jugadors gelosos i ressentits. Però hi ha jugadors com Dhani, que juguen sense ego i que només agraeixen estar en presència de grandesa.
D'acord, alguns (probablement alguns dels nois de l'escenari) només es podrien allunyar d'això i veurien Prince com un showboating. I la manera com Prince acaba de sortir dels escenaris després que la seva aparentment preparada guitarra acaba de saltar i desapareix per sobre de l’escenari segurament indica el mateix tipus d’arrogància que mostra Jordan quan es referiria als companys com el meu repartiment secundari. Però per a Jordan, la pilota era només una extensió de les seves mans i ho feia amb tota la pista. Per Prince, és la guitarra i l’escenari. No composa els solos abans de tocar-los; tot és un flux subconscient. Ha aprofitat. Aquests són els grans. I aquí fa un argument convincent que podria ser el més gran.
Altres podrien afirmar: Sacrilegi! per embolicar-se amb el solo original de Clapton, ja que els vells que miraven i idolatraven Bob Cousy podrien afirmar que el joc hauria de tractar de passar i fixar tirs. I estaria d’acord que els solos de Clapton són perfectes per a la cançó: el plor, l’ús amb gust de les cordes flexibles com a mostres de pena. Però això s’ha fet. Aquest enregistrament té més de 40 anys i s’ha reproduït en algun lloc d’aquests anys posteriors. Ara, George ja no hi és, i el món encara necessita més escombraries. George va cantar, contra l’esperança, amb tots els errors segur que hem d’aprendre. Prince és la resposta postmoderna.
Així que Prince pren el lloc on Clapton i Harrison van deixar, canviant el plor per un cruixir de dents, queixant-se, cridant i furiosos. Actua sense por, però, sense la xarxa, com va continuar fent a la també llegendària actuació de SNL uns anys més tard, de la cançó Fury.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=5LmiGZM3NqY&w=560&h=315]
La resta de la banda també hauria d’haver tirat una mica de pols. Però només són nois amb vestits jugant per a altres nois vells amb vestits; el pitjor del concepte del Rock and Roll Hall of Fame; per la seva pròpia existència, el HOF fossilitza la música vital. Els rockers cruixents es conformen amb el seu lloc al llinatge. Es tracta, sens dubte, d’un lloc que va costar fer espai per a algú com Prince, que desafia la categorització.
L’actuació és del 2004, any en què tant Prince com George (pòstumament, com a artista solista) van ser incorporats al Hall. Sembla que Prince ha sortit per demostrar que pot superar qualsevol artista de rock directe. És l’hereu legítim del mantell Hendrix. El trio per sobre de Stevie Ray. Ja m'has sentit. Qualsevol dia de la setmana.
Crec que George aprovaria la nova versió de la cançó. Moltes de les seves cançons, per no dir la majoria, tenien la consciència del pensament oriental. LSD i el Maharishi el van despertar a mitjans dels anys 60 i va continuar ensenyant: Totes les coses han de passar; No és una llàstima / Ara, no és una vergonya / Com ens / ens trencem els cors / I ens causem dolor / Com ens agafem l’amor / Sense pensar-ho més / Oblidar-nos de retornar; L’amor amb què estàs beneït / Aquest món està esperant / Així que deixa sortir el teu cor, si us plau, si us plau / Darrere d’aquella porta tancada amb clau; Compte amb la tristesa / et pot colpejar / et pot fer mal / fer-te adolorir i el que és més / per això no ets aquí.
Totes aquestes són paràfrasis dels ensenyaments de Buda i d’altres filòsofs orientals. Van ensenyar que gran part de la negativitat del món es deu a la por. Com a resultat, la majoria de nosaltres vivim defensivament la major part del temps.
Buda diu que torna al teu jo original, qui eres, a la teva cara abans de néixer. Tot això després s’afegeix a una màscara, a un escut, i es contrau contra el dolor i el patiment del món. Obriu-vos una còpia de seguretat. Viure el moment. Adoneu-vos que som aquí per un temps limitat. No tingueu por de fer-vos el ridícul. No dic que aneu a treballar a la vostra oficina amb un vestit de proxeneta i sortiu d’una reunió després d’haver fet un punt particularment astut i audaç. Però viu-ho una mica.
Pregunteu-vos de tant en tant, què faria Prince aquí?
Sí, ho sé, ara tot sembla banal, ballar com si ningú ho estigués mirant i tot això Brou de pollastre una mena de merda. Però és perquè tot és cert: no està ocupat en néixer, està ocupat en morir, com cantava Bob Dylan.
Gairebé tothom en aquell escenari amb Prince juga defensivament. Prince està ocupat amb el naixement.