De la primera escena de El cavaller fosc .Warner Bros Per a l’espectador, de vegades pot semblar que Christopher Nolan percebi el temps com un dels Tralfamadorians de Vonnegut, els extraterrestres de la novel·la. Escorxador-Cinc que va experimentar tota l'existència simultàniament. Nolan no és omnipotent —tot i que alguns dels seus fanàtics més ardents poden estar en desacord—, però darrerament s’ha decidit a crear nous mètodes d’entreteniment amb crispetes més enllà dels lligams de la linealitat narrativa. Les darreres imatges l’han vist obsessionat amb l’esfondrament i l’ampliació del temps per crear elaborades escenografies d’acció: el viatge literal del temps de Interestel·lar , la dilatació temporal de Inception, els variats ritmes de Dunkerque .
Ha desenvolupat un fetitxe per a la sincronització, una preocupació que va començar de debò el 2008 El cavaller fosc . La segona entrega de la gran franquícia de taquilla va marcar el final de l’interès de Nolan per fer res menys que pel·lícules a escala tànica; els seus millors passatges mostren un toc d’execució meticulosa que des de llavors influeix i inflava repetidament. Ho va fer de manera menys figurativa a la seva millor sortida amb el Batman, que utilitza la real coordinació del cronòmetre en lloc de més abstracte metafísic per reunir els intricats moments del premi del públic en la seva obra. La majoria dels directors formaten una gran seqüència de trucs com una sèrie de dominos que cauen un darrere l’altre, amb un moviment directe captat des de múltiples angles. Nolan vol disparar els dominos, i una bola rodant per un aparell de Rube Goldberg, i un cotxe de joguina que es dirigeix cap a una rampa de salt, i vol que tots aterrin al mateix lloc exactament.
Joker afirma que no és un noi amb un pla, però les seves bromes terroristes impliquen múltiples ubicacions amb esdeveniments que coincideixen fins al mil·lisegon.
Segons el retratat per Heath Ledger, un senyor brollador, el senyor del pallasso Joker afirma que no és un noi amb un pla. Molt bé, però fins i tot ell no pot negar que certament creu en la previsió; les bromes terroristes del Joker impliquen múltiples ubicacions amb esdeveniments que coincideixen fins al mil·lisegon, que donen lloc a emocionants muntatges de caos que esclaten a Gotham. L'obertura del banc d'obertura situa una banda de resistents d'un sol ús en diferents punts de la instal·lació, des del terrat fins al pis principal fins a l'entrada de la volta. Cada lladre ha de fer la seva feina de manera ràpida i perfecta per tal que el següent pugui fer la seva, per ser assassinat un cop hagi sobreviscut a la seva utilitat. La importància cabdal de la sincronització s’estén també a la comèdia d’aquesta escena, ja que arriba la línia de puny quan el conductor d’autobusos escapada travessa la paret per treure l’últim ximple a punt.
Més endavant, Nolan augmenta el seu avantatge mentre el Joker compleix la seva amenaça de disposar de tres personatges públics importants. Posa en escena un trio d'intents d'assassinat en concert, només dos d'ells amb èxit. Un parell de policies corruptes escorten un jutge de casa seva fins al seu cotxe amb corretja explosiva, el comissari de policia beu d’un got de whisky enverinat al seu despatx i en una recaptació de fons privada a l’àtic de Bruce Wayne, el Joker i el seu equip d’èxit s’encarreguen personalment de l'assassinat de Harvey Dent. Per acabar amb aquesta ofensiva, tot ha de passar abans que ningú pugui avisar ningú, de manera que tots tres moren el clímax en harmonia sota l’atenta mirada de la càmera. Dent sobreviu, però està lluny de ser segur, segrestat més tard en una altra estratagema que exigeix que les forces de l’ordre estiguin almenys en dos llocs al mateix temps: una superpotència que només nosaltres, l’espectador, posseïm.
Nolan afavoreix les imatges de robatori (i imatges adjacents a aquest robatori, en què un equip realitza una operació relativament complexa) perquè li agrada quan tot passa alhora. El pioner del cinema soviètic Sergei Eisenstein va teoritzar famosament sobre un efecte cinematogràfic que posava elements seqüencials no al costat de l’altre, sinó que s’adopten entre si, cosa que dóna la sensació d’alguna cosa enlluernadorament complexa a través de l’edició estilitzada.
NOLAN / HORA és una sèrie que explora com hem vist el rellotge de les pel·lícules de Christopher Nolan.
