Jens Lekman.Ellika Henrickson Tanta música s’alimenta a través de canals de narracions prescrites i preordenades. El context que envolta la creació d’un nou disc pot semblar fàcilment com si fos fabricat per un equip de màrqueting o una empresa de publicitat.
Per això, és tan refrescant llegir les notes autodenominades de l’artista suec Jens Lekman per al seu nou LP, La vida et veurà ara . La introducció de Lekman es llegeix com una explicació transparent, clara i desordenada del que ha estat fent des del seu darrer LP oficial, el 2012 Sé què no és l’amor .
Aquell àlbum, Sé què no és l’amor va sortir el setembre de 2012, escriu Lekman. Vaig anar de gira i va ser dur perquè aquell disc era delicat i trist i, comprensiblement, no era tan popular com [segon disc] La nit cau sobre Kortedala . Així que anar de gira i tocar aquest disc en directe va ser dur. Molts espectacles estaven a mig ple i algunes nits semblava que tothom esperava escoltar les velles cançons. Vaig pensar que no m'afectava gaire, però em vaig posar malalta una vegada i una altra en aquelles gires. I va continuar quan vaig tornar a casa, només em sentia malalt i em preocupava estar malalt. Hipocondria i ansietat. Però vaig començar a escriure i em vaig sentir inspirat al principi. Vaig decidir no escriure més sobre mi, estava fart de Jens Lekman, volia escriure les meves cançons.
Va resumir aquest sentiment de manera més succinta en una entrevista recent, admetent que em convertia en un personatge de Michael Cera.
Vull dir, tot i que fer entrevistes pot ser tan esgotador, també és el punt en què puc veure la meva pròpia reflexió i aprendre què és el que he fet. - Jens Lekman
Derrotat per la realitat que la seva obra més realitzada, honesta i vulnerable no connectava amb els fans, Lekman va tornar a escriure. Va estar a punt d'acabar un nou disc el 2014, però després de rebre una càlida acollida dels seus propers va llançar un mixtape, WWJD , en canvi (el primer senzill del nou LP, What’s That Perfume That You Wear, va aparèixer aquí per primera vegada), i va tornar a investigar com podia sortir fora d’ell mateix.
Lekman va trobar la resposta amb dos projectes ambiciosos. Postals El 2015 el va desafiar a escriure una nova cançó cada setmana. Va ser com signar un contracte amb el món per fer-me responsable de continuar escrivint, va escriure. Buzz al voltant d'aquest projecte aviat va donar lloc a un nou projecte, Escriptura de fantasmes , juntament amb la Biennal de Goethenburg, un dels esdeveniments artístics més grans de la regió nòrdica que es va celebrar a la seva ciutat natal.
Aprendre a escriure cançons al voltant de les històries d’altres persones va permetre a Lekman perdre’s en la vida d’altres persones, prendre unes vacances a Jens durant un temps, segons em va dir. I part en paquet amb Postals , Escriptura de fantasmes també va ajudar a Lekman a renovar-se com un profund existencialista del pop.
Crec que és una responsabilitat que tinc, no deixar a l’oient amb pors complets ni pensaments depriments i foscos, sinó deixar una porta oberta perquè pugueu ballar si voleu.
Prendre les energies d'altres persones ha estat durant molt de temps una fascinació de Lekman, abans que un vídeo sobre ell tocant un casament australià fes la volta enrere fa tres anys, ja havia esbossat la seva raó per a la llum de la lluna com a cantant de noces a If You Ever Need A Stranger (Per cantar al vostre casament). Encès La vida et veurà ara, eleva aquestes intencions a alçades flotants i alegres, tot mantenint un fort reflex.
La vida funciona a nivell corporal i mental. És fàcil gaudir d’aquestes cançons efímerament, com a rosetes de rosella de disc i AM sunshine, però també podeu asseure’s amb les lletres i escoltar algunes vinyetes absurdes, romàntiques i, de vegades, pesades, derivades de la lucidesa de la ment de Lekman. Opener To Know Your Mission relata la seva oportunitat de creuar-se amb un missioner mormó quan tenia 16 anys, acabant amb l’admissió que sé per a què estic aquí, sé a qui estic servint, et serveixo. En aquest moment, Déu és una altra gent, i la tesi per a La vida està fixat a una porta oberta.
Lekman i jo ens vam trobar fa un parell de setmanes per parlar de les finestres aleatòries de la condició humana que proporciona ser cantant de noces, l’humor del filòsof danès Søren Kierkegaard Qualsevol / o , i la bellesa que prové de perdre’s a si mateix en la vida dels desconeguts.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=W3L8KEIMDRE]
Com estàs, què passa?
Sóc bó! Estic al meu petit búnquer on treballo, al meu petit espai de treball. És fosc i estic prenent cafè, així que tot va bé.
Jo també, ànims per la solidaritat amb el cafè. Què tan refrescant va ser poder dir a la gent que encara estic en procés d’esbrinar què he fet? Si aquest registre va ser un intent conscient d’eliminar-se del seu treball, com ha afectat aquest procés de publicitat actual? I què us han dit altres persones sobre el disc?
Una de les primeres coses que vaig descobrir sobre el disc [és] és que és massa feliç. [Riu] Cosa que em va semblar fascinant, però em va semblar molt directa és un disc força alegre i alegre: hi ha molts ritmes i melodies acolorides. Té una energia que no crec que fos a l’últim disc.
Acabo d’estar tan preocupat pels temes del disc i les històries, que no he pensat en què sona si no escoltes les lletres, si només escoltes la música. I sempre he utilitzat la meva música per compensar les lletres o obrir una mena de porta per deixar entrar una mica de llum. Crec que és una responsabilitat que tinc, no deixar a l’oient amb pors complets o pensaments depriments i foscos, sinó deixeu una porta oberta perquè pugueu ballar si voleu. [Riu]
Estic molt en pau amb el fet que quan acabo les cançons, ja no em pertanyen a mi. Pertanyen als oients.
Suposo que la música popular fa un espai per a aquesta por existencial, els sentiments d’anonimat i d’inutilitat. Comenceu aquest disc amb la imatge d’un missioner mormó preguntant quina és la nostra missió, rep les tràgiques notícies a la ràdio, però immediatament les segueixen les 10 millors cançons. És aquest l’artista que porta una mica el seu procés davant l’oient?
Doncs no, però és molt interessant que aportis això, aquest contrast entre la mort de la princesa Diana i les 10 millors cançons de Will Smith i Puff Daddy. [Riu] Crec que això diu molt sobre el disc, en realitat. Però en aquesta cançó, el missioner mormó em topa quan tinc 16 anys, això és el que realment em va passar.
Heu dit que aquest és el primer disc que heu enregistrat on heu acceptat no controlar. Encara és fàcil fer-ho ara que ja està desencadenat o simplement estàs absorbint totes les respostes que reps? Com funciona això ara?
Encara em costa molt deixar el control. Ara és una mica un exercici. I definitivament va ser una experiència terriblement nerviosa quan feia el disc. Però ara mateix em resulta fascinant obtenir aquests comentaris i parlar amb la gent durant tot el dia sobre el que he fet. I per veure-hi els matisos. Vull dir, tot i que fer entrevistes pot ser tan esgotador, també és el punt en què puc veure la meva pròpia reflexió i aprendre què és el que he fet. Així que gràcies.
Gràcies! Suposo que és qüestió d’estimar aquesta reflexió o d’estar en pau amb ella un cop us la presentin, eh? Estar en un lloc per rebre-la?
Hmm. Doncs intento agafar-ho pel que és, i estic molt en pau amb el fet que quan acabi les cançons, ja no em pertanyen a mi. Pertanyen als oients. Crec que vaig escriure al comunicat de premsa que em sentia molt trist quan vaig recórrer l’últim disc i la gent no volia escoltar-lo. I no va ser fins quan vaig fer alguns espectacles aquesta tardor per escalfar aquest disc i vaig tocar algunes cançons d’aquest disc, no em vaig adonar que aquelles cançons s’havien arrelat a la gent i de sobte coneixien cada paraula. Van fer seves aquestes cançons. Va ser una experiència realment bonica. 
Jens Lekman.Ellika Henrickson
És aquest el punt que parla sobre on la gent cridava a les vostres coses antigues però no li donava la mateixa càlida acollida al nou treball? Vostè va dir: 'A finals d'any, sabia que havia de prendre algunes decisions dràstiques per seguir endavant. Són aquestes dràstiques decisions quan vau decidir trobar una mica de saviesa a Kierkegaard i la transició de l’estètica a l’ètica de què va parlar?
Probablement això era dins de les històries. Els canvis dràstics dels que estic parlant són més dels projectes que feia, Postals i Escriptura de fantasmes . Va ser sobretot perquè em quedava atrapat amb l’escrit: no sabia on anava i no sentia alegria. Sobretot sentia por. Em sentia com si fos un dolor, intentant escriure. I donar la volta a la moneda d'una manera, fent una cosa completament diferent com Postals deixava entrar la llum. Funcionava com una mena d’entrada.
[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/70775642 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% height = 300 ″ iframe = true /]
Què vas aprendre de perdre’t en altres persones?
Això va ser Escriptura de fantasmes . Va ser bonic. Va ser molt alliberador per a mi. Una part era veure què podia ser una cançó, perquè moltes de les persones que enviaven històries no eren compositores, eren com: Això em va passar una vegada, i és una història interessant que he estat pensant molt . L’han enviat i mai no havia sentit cap cançó sobre res semblant.
Simplement em va semblar molt interessant veure què podia ser una història o quin tipus d’història es podria convertir en una cançó. Moltes de les històries que vaig obtenir no eren la història lírica convencional, i va ser molt alliberador ser tota aquesta gent, lliscar-se a les seves sabates i anar de vacances a Jens Lekman una estona.
Moltes de les coses interessants que passen a les històries es troben en el reflex que captures de tu mateix quan parles amb una altra persona.
Bé, quan vau començar a escoltar aquestes històries, esteu parlant d’absorbir-les des d’un punt de vista estructural pel que fa al vostre procés de composició? Us connectàveu amb experiències compartides?
Quan escrivia per al disc, tenia aquest desig d’escriure sobre gent que no sóc jo, d’escriure sobre personatges, amics, qualsevol persona. I al final no va funcionar realment perquè, com em van dir els meus amics, era difícil invertir-me emocionalment en aquestes cançons. He establert algun tipus de caràcter i veu i, de vegades, pot ser un obstacle allunyar-se d’aquesta veu, però també pot ser un punt fort que tingueu establerta aquesta veu.
I crec que al final, el disc és molt menys sobre mi que l’anterior, que acabava de tenir lloc al meu petit i petit món al cap. Aquest és més sobre les relacions, més sobre altres persones, però encara hi sóc. Moltes de les coses interessants que passen a les històries es troben en el reflex que captures de tu mateix quan parles amb una altra persona.
Per què la Postcard 17 i How We Met (Long Version) van destacar de la Postals prou projecte per arribar a aquest disc?
Mmm ... en algun moment quan feia Postals , em va sorprendre, quins serien els temes subjacents del disc. Es tractaria d’eleccions, pors i dubtes i tenia un tema existencialista. Les dues cançons semblaven ser dues cares diferents.
Hi ha una part més fosca a la postal 17, la de sentir la por i enfrontar-se cara a cara. Però How We Met (Versió llarga) tenia un aspecte molt positiu a l’hora de prendre decisions, l’alegria i la llibertat que se’n deriven, en adonar-vos que heu triat i en estar orgullós.
La vostra vida no només us ha arrossegat, heu fet una tria. Has agafat la vida per les banyes i has fet alguna cosa, escollit alguna cosa. Com que moltes de les altres cançons són una mica més tristes per la naturalesa de les seves històries, jo només volia que How We Met (versió llarga) ho equilibrés una mica.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=SgSC6Kh0N5s]
Crec que també hi ha un aspecte molt periodístic en el que esteu fent, tallant l’estètica d’allò que la gent suposa que considera feliç presentar complexitats i presentar les coses de manera clara. Com manteniu intacte el valor que heu obtingut d’aquest procés ara que ja no us pertany?
Una cosa que vaig obtenir Postals i Escriptura de fantasmes va ser que m'encanta entrar en aquest context. Encara m’encanta recórrer clubs de rock de tot el món, i això és una cosa que realment em forma part. M’encanta fer àlbums i sóc cantant de noces al costat, aquesta és la meva carrera paral·lela. Així que m’encanten tots aquests aspectes de fer música.
Però una cosa que em va encantar va ser el context més artístic d’aquests projectes. No és que hi hagués res difícil, però tots dos tenien un vessant explorador. Sens dubte, això és quelcom amb el qual vull fer més i, sens dubte, més Escriptura de fantasmes . Quan feia això, vaig pensar, com seria si ajuntés un festival per Escriptura de fantasmes , on en lloc de llegir les històries dels meus fans, un munt d'altres artistes van fer el mateix els seus ventiladors? A continuació, també podríeu veure aquestes històries particulars que pertanyen als fans d’aquest artista i veure en què es diferencien o què els uneix. Podríeu fer-ne tot un estudi o simplement gaudir-ne pel que és.
Només estar de peu allà, tocar una de les meves cançons i adonar-me del que significa la vida d’algú i la seva relació? No es fa molt més real que això, no és molt més directe que això.
Quin és el casament més estrany o surrealista que heu jugat mai?
De fet, estic pensant que algun dia hauria d’escriure un llibre sobre això, perquè és un món paral·lel per a mi. És aquesta carrera que he tingut al costat de la carrera pública i, de vegades, la gent en fa un cop d’ull. I són tan diferents, això és el que és tan increïble. Una nit jugaré un casament increïblement costós a les Muntanyes Rocalloses en un ranxo en algun lloc per a centenars de persones, i la nit següent jugaré a un bar local de Göteborg per a 40 persones quan l’oncle d’algú intenta colpejar amb el cap amb una ampolla perquè no toco prou cançons dels Beatles. [Riu] Per tant, és extremadament diferent.
I una altra cosa que m’encanta és que és on puc veure què significa la meva música per a la gent. Perquè només faig casaments on almenys una de les persones que es casa es relaciona amb la meva música. Només estar de peu allà, tocar una de les meves cançons i adonar-me del que significa la vida d’algú i la seva relació? Per a mi, aquest és un dels motius pels quals faig música i per què toco casaments. No es fa molt més real que això, no és molt més directe que això.
Hi ha d’haver una cançó que t’hagi agradat absolutament quan vas començar a fer això, però des d’aleshores t’has ressentit.
En realitat és al revés. No m’agradaven els teus braços al meu voltant La nit cau sobre Kortedala perquè mai no va ser una cançó que em va tocar al cor quan vaig escriure això. Era una cançó que agradava a la gent i vaig dir que, d’acord, ho posaré al disc. Però aquest és l’èxit del casament número 1 i, només per veure la cara de la gent quan toco aquesta cançó, ha tingut un significat completament nou per a mi. Vaig aprendre a agradar les meves pròpies cançons de fer casaments.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=jB7LE2hJSBk]
Com torna tot això a la transició de Kierkegaard de l’estètica a l’ètica per a vosaltres? Com podríeu desempaquetar això per a algú que no estigués familiaritzat amb els seus escrits?
L’estètic és el jove, el floc de neu que gira al vent, no s’assumeix de responsabilitats i només va, el romàntic. I suposo que l’ètica és la versió lleugerament més gran d’això o d’alguna cosa, que assumeix la responsabilitat de la seva pròpia vida, però també del món que l’envolta. Així ho recordo.
És un llibre molt divertit, recordo haver-lo llegit quan tenia 17 o 18 anys només perquè semblava genial quan el portaves. [Riu] Però en realitat és un llibre molt divertit, té un sentit de l’humor molt divertit, Kierkegaard.
M’encanta la seva cita d’aquest llibre: caseu-vos i us penedireu. No et casis i també et penediràs. O es casa o no es casa, de qualsevol manera ho penedireu.
Igual que canto en aquesta cançó del [nou] disc, Wedding in Finistère sona tan tràgic i cínic d'una manera, però també es pot mirar com tot és possible. Podeu crear el vostre propi destí, la vostra pròpia vida. És tan feliç, bonic i alegre com tràgic, cínic i horrible.
Jens Lekman interpreta The Bowery Ballroom el dissabte 18 de març
