(Foto: Stefan / Flickr)
El va observar l'economista Tyler Cowen que poques persones, quan se’ls demanava que descrivissin les seves vides, responguessin “a un desastre”. En lloc d’això, diuen que la seva vida era “un viatge”. Tendien a utilitzar la metàfora d’una novel·la. Veuen la seva vida com una història.
La vida se sent com una història perquè quan mirem enrere els nostres passats, tenim un principi i un final i ho podem posar tot en ordre. Podem filtrar els esdeveniments que no s’adapten, podem oblidar les coses que no val la pena recordar.
En un món de xarxes socials, aquesta és una idea difícil de sacsejar. No només totes les plataformes i mitjans us exhorten a explicar la vostra història, sinó que ho teixeix tot en una narració per a vosaltres (històries de Snapchat, Any de revisió de Facebook, etc.). I perquè teniu públic (els vostres seguidors, amics, fans i subscriptors), sempre hi ha algú per a qui el pugueu fer.
Penseu en el que heu posat a Instagram, a Twitter, a un bloc i a Facebook. Es tracta d’un mitjà excel·lent, però és clar que seleccionen un tipus de contingut molt específic. Ha de tenir una mida de mossegada. Ha de quedar bé. Ha de ser extensible. Ha de competir amb tots els altres continguts que hi ha de professionals, de noies boniques i de gilipolles. Ah, i ha de generar un nombre determinat de respostes públiques o sembla que perdi.
En cert sentit, aquestes eines destinades a ajudar-nos a compartir irònicament les nostres realitats s’han convertit en una mena d’art performatiu no remunerat.
Sé que tu també ho intueixes. Aquell moment de vacil·lació abans de publicar alguna cosa. És prou bo? Aquest cop de mareig culpable quan veieu alguna cosa que sabeu que altres persones quedarien impressionats quan ho vegin. Sí! quan el captures perfectament.
Podria semblar que tots estem connectats entre nosaltres avui en dia, però, de fet, estem tan aïllats com mai. Ni tan sols experimentem les nostres pròpies experiències excepte a través d'algunes lents artificials, i molt menys les experiències d'altres.
Està relacionat amb un concepte important de la ciència conegut com a Biaix de publicació . Descobert desconcertant recentment (anys 60), el Publication Bias fa referència a un fet interessant: la gent poques vegades publica articles sobre experiments que no funcionaven. Qui dedicarà el temps a escriure-la i quin diari donarà espai a quelcom que no ho fa demostrar res?
Això no sembla un gran problema Pero es . Vol dir que gairebé totes les peces de literatura científica que llegireu seran positives. Quan en realitat, la majoria dels experiments fracassen. La majoria no volen dir res.
Per tant, pinta una imatge falsa, poc representativa. Ens fa pensar que sabem més que nosaltres.
Ho heu vist: amics que viuen una relació difícil però publiquen fotos amoroses d’ells mateixos amb la seva parella, gairebé com si estiguessin disposats a ser millors. Les persones que passen dificultats financeres aparentment ho viuen a Instagram. Fins i tot a la vostra vida, publiqueu alguna vegada quan les coses no van bé?
És el biaix de la publicació. És el Performance Bias.
Penso molt en això, ja que com a escriptor la feina et fa començar a veure la teva vida com a material. És una manera molt fàcil i temptadora d’escapar del que un altre escriptor, Walker Percy,va trucar la quotidianitat de la teva vida. O el que Nassim Taleb anomena fal·làcia narrativa.
Ningú no veu les idees d’articles que no vaig poder entendre del tot. Ningú no em veu quan estic incert o segur. No escric sobre les parts de la meva vida de les quals no em sento qualificat per parlar o estic massa avergonyit per revelar-les. I, en conseqüència, me’n vaig molt fora.
Això és cert per a tots els públics creadors del món.
Vlog diari de Casey Neistat dóna una sensació força innegable que la seva vida és impressionant. Estic segur que sí, però esteu veient de sis a set editat minuts de 1440. El meu amic Tucker , que ha venut un parell de milions de llibres sobre la seva vida, us explicarà que les seves històries, tan bojes i divertides com són, són només d'un costat de la seva vida, i realment només una fracció d'aquest costat. Els altres moments són molt més avorrits. Tenint en compte que els tres llibres abasten poc més d’una dècada i contenen més de 150 històries, us hauria de donar una idea del poc representatius que realment són. Llegeixo molt. Saps quants llibres he trobat mai escrits per algú que ha fallat? Dos. (envieu-me un correu electrònic si voleu recomanacions)
Això és només el filtratge que prové del procés de selecció. És fins i tot més profund que això, per descomptat. M’agrada mostrar a la gent la foto font que finalment es va convertir la portada del meu primer llibre . Em fa tenir un aspecte molt més fresc del que sóc o que mai seré (a la vida real tenia un bolígraf a la boca i portava una dessuadora amb caputxa de Wal-Mart). El programa de televisió que produeixen al llibre encara deformarà les coses.
Cada vegada més, el món real es deixa al pis de la sala de tall. El que queda és artifici i fins i tot engany.
Els vostres filtres d’Instagram poden fer que un dia ennuvolat sembli brillant. Un tuit pot eliminar matisos i afirmar la certesa que no es mereix. Comparteix una publicació de Facebookun article que ningú no es va molestar en llegir .
Aquestes forces ens actuen. Separar-nos de les nostres pròpies experiències reals i separar-nos de les altres persones que les consumeixen crea enveja, inferioritat i conflicte. Per a un jove atleta profundament deprimit , va significar els pares enganyats i la pèrdua d’un talent prometedor. Crea aquesta por eterna a perdre’s. No és mentir. És que les eines i els mitjans de comunicació exploten les nostres fantasies i el que desitgem que sigui cert.
On acaba? No en la felicitat, segur.
Una de les coses que més m’agrada Beme (on he fet alguns consells) és que l’aplicació ho fa impossible. És divertit i real, precisament perquè elimina subtilment totes les funcions que ens animen a enganyar als altres i a nosaltres mateixos.
Si decidiu filmar alguna cosa, es publicarà automàticament; no podreu aturar el procés un cop començada la gravació. No podeu editar els vostres clips. Ni tan sols es pot veure què estàs filmant mentre ho estàs filmant. Dit d’una altra manera, us desviu del vostre paper de director de fotografia de la vostra pròpia vida. És només un facilitador. T’ajuda a compartir allò que experimentes: tallar clips en funció del temps i del lloc, no de la teva narració d’esdeveniments o del guió que voldries seguir. Manté el rendiment al mínim.
El nom de Beme és un portmanteau de Be Me. Fins i tot les mètriques de l’aplicació destaquen això ( vist aquí ). No hi ha un recompte de seguidors, només el nombre de persones i el temps que han passat veient coses des de la vostra perspectiva. De fet, aconsegueixes ser tu mateix i ser altres persones i altres persones seran tu. No es tracta fonamentalment de l’art?
Alguns crítics han dit que això no funciona. Perquè a ningú li agrada l’autenticitat.
Per descomptat, això és ridícul. Els vídeos són fascinants i l’aplicació és addicta. Com la vida real.
Per tant, en aquest sentit, la vida no és com una novel·la. No és una pel·lícula. És un embolic.
Sense filtrar les xarxes socials, la vida és real. És el que és.
També és increïble.
Acabem d’oblidar-ho.
Ryan Holiday és l'autor més venut de L’obstacle és el camí: l’art atemporal de convertir les proves en triomf . Ryan és un editor general de l'Observador i viu a Austin, Texas.
També ho ha elaborat llista de 15 llibres que probablement no n’haureu sentit a parlar mai que alterarà la vostra visió del món, us ajudarà a destacar en la vostra carrera i us ensenyarà a viure una vida millor.
