Patrick Fugit, a Gairebé famós i a l'estrena de 2018 de Primer Home .Cortesia de Dreamworks Pictures; Shannon Finney / Getty Images millor vitamina prenatal abans de l'embaràs
De Cameron Crowe Gairebé famós és una pel·lícula que reflecteix perfectament l’estimat ritu de pas de la majoria d’edat. És una pel·lícula que entén de manera innata que l’experiència és el que ens conforma, ens modela en el que som i ens ensenya les lliçons dolorosament valuoses de l’edat adulta que romanen incrustades a les nostres ànimes. Si això sona una mica exagerat, bé, està bé. Des del seu llançament fa 20 anys, Gairebé famós fa un gran treball per si mateix, capturant l’essència de la innocència perduda i mantenint la seva esperança sobre el futur. Al final, sap que els cops i les contusions que patim a mesura que creixem estan a part del procés.
La pel·lícula, basada en la pròpia experiència adolescent de Crowe com a periodista de rock, gira al voltant de William Miller, de Patrick Fugit, un jove amable, savi, més enllà dels seus anys, que lluita per trobar el seu lloc al món de l’adolescència hormonal incòmoda i terrorífica. .
Quan el seu talent d’escriptor li fa un concert Roca que roda , va de gira amb la banda en ascens Stillwater, contra els desitjos de la seva mare professora universitària, interpretada per la sempre brillant Frances McDormand. Amb l'ajut del seu mentor crític de rock Lester Bangs (Philip Seymour Hoffman) i la llegendària banda d'Aid Penny Lane (Kate Hudson), William s'endinsa en un món adult per al qual no està preparat remotament i ha de navegar pel primer amor, aïllament, dolorós realitat que els veritables amics són difícils d’aconseguir, estrelles del rock alimentades per drogues i tota la resta dels anys setanta té per oferir. Patrick Fugit a Gairebé famós , amb la co-estrella Kate Hudson.DreamWorks
Aquest conte de cor càlid i entranyable que fa créixer nens i adults a través de les seves experiències funciona per una allau de motius. Però la força motriu de la seva discreta brillantor és el Fugit de cara fresca, un desconegut virtual en aquell moment de Salt Lake City, Utah, que va ser escollit quan tenia només 16 anys. En honor del vintè aniversari de la pel·lícula aquest mes, Braganca va parlar amb Fugit per parlar de la seva experiència a la pel·lícula, proves de pantalla amb Brad Pitt, compartint escenes amb l’intimidament professional Philip Seymour Hoffman i la seva visió al llarg de les dues dècades més tard.
VIDEOCameron no va mantenir realment en secret que m’havien contractat perquè estava sintonitzant amb la seva visió del paper i també perquè era tan inexperta i hi havia tantes coses en la manera que veia el món de la manera que jo. era a la pantalla que era natural. Originalment, es va fer la prova amb Brad Pitt, que anava a interpretar el guitarrista principal Russell Hammond abans de deixar el projecte i va ser substituït per Billy Crudup. En què hauria diferit aquesta iteració de la versió que vam obtenir? És difícil de dir. Tots dos són actors fenomenals i tots dos tenen enfocaments molt diferents per a la interpretació de personatges. Tots dos tenen un perfil industrial molt diferent. Brad Pitt és òbviament una estrella de cinema molt popular i molt famosa. Billy Crudup és considerat com una mena de crossover teatral, que està una mica sota el radar, una opció una mica contraintuitiva per a alguns papers. Crec que és així com li agrada fer les seves coses. Crec que el que hauria de venir junt amb la participació de Brad seria una gravetat que hauria aportat només del seu estrellat en aquell moment i del seu carisma. Crec que el personatge de Russell Hammond probablement hauria cridat molt més l’atenció sobre el personatge en lloc de la sensació més immersiva que vam tenir amb Billy allà.
Aleshores, si Brad Pitt participava a la pel·lícula, era una pel·lícula de Brad Pitt. Per tant, és possible que hagués estat en aquesta línia. També és possible que Brad Pitt hagués realitzat una actuació que no hauríem esperat d’ell. És clarament un actor fantàstic i capaç. Crec que probablement seria una qüestió de to. On s’acabaria instal·lant la gravetat del públic? Billy Crudup i Patrick Fugit a Gairebé famós .DreamWorks
els trens funcionaran demà
En algun moment, vau establir un paral·lelisme entre William i els seus herois musicals i que us endinsés en aquest món boig i la vostra pròpia experiència com a actor de 16 anys que protagonitzava una pel·lícula important? Ah, sí, tot el temps. Cameron no va mantenir realment en secret que m’havien contractat perquè estava sintonitzant amb la seva visió del paper i també perquè era tan inexperta i hi havia tantes coses en la manera que veia el món de la manera que jo. era a la pantalla que era natural. Podria donar-li el que volia la major part del temps amb una actuació específica i concentrada. Però també hi havia tant del que hi havia a la pantalla que Cameron em va treure de manera natural amb només situar-me en un moment i lloc o tocar música o fer que algun dels altres actors em digués alguna cosa que no estava guionitzada.
Recordeu algun exemple concret? Durant les escenes realment assajades, crec que de vegades podia arribar a estar massa focalitzat tècnicament o massa mecànicament. Així doncs, Cameron començava a tocar cançons durant la meitat de la presa o començava a dir-me coses mentre estàvem al centre de l’escena.
També li agradava planificar aquests petits bocins o càpsules d’interaccions. Seria com un conjunt d’interaccions de diàleg que duraven potser de cinc a deu segons com a màxim. Aquestes interaccions curtes i dolces que tindria en espera. Els havíem assajat, però no tenien una hora ni un lloc específics al guió. No els tenia escrits com a part d’una escena. Només els tindria a punt per anar-hi sempre que se sentís. Diria un actor i deia que OK, anem a fer aquesta càpsula i jo estaria al mig de l’escena fent el que hi havia al guió. Llavors Kate [Hudson] o algú s’acostava a mi i començava a dir aquesta petita càpsula, i la recordaria de l’assaig i faríem aquesta interacció de 10 segons. Va haver-hi, doncs, aquests moments en què visibilitzava i recordava visiblement aquesta petita càpsula planificada i en aquest sentit obtindríeu aquestes reaccions genuïnes. Aquests són molt paral·lels al filtre d’aquest món de William.
Truc intel·ligent. Manipulador de bona manera. Un director que provoca el que necessita. Exactament. Dubtes o sacsejades: era tan bo en això. Tant d’això va ser això. Crec que necessitava algú poc refinat o experimentat que tingués aquestes respostes genuïnes a tot el que passava.
Jo era com si anés a l’escola de teatre. Philip Seymour Hoffman diria: No, què juga? i enumeraria totes aquestes obres de teatre i merda del programa estiuenc. I era com, d’acord, així que res de legítim. Em donaria una merda, però va ser molt amable amb mi pel que fa al suport.
Tot i que va ser un paper secundari, es tracta d’una actuació de tots els temps de Philip Seymour Hoffman. També va ser un actor amb una reputació d’ésser comprensible per als seus companys d’escena del plató. Com vas treballar junts? Com era aquesta dinàmica? Com he dit abans, els meus pares que em van comunicar la seva perspectiva de pressió també van acompanyar un entorn a pressió. La meva mare és una professora de ballet de nivell màster, per la qual cosa vam agafar ballet tant si volíem com si no. És un entorn molt pressionat i molt exigent. I, per tant, m’havia acostumat a un entorn creatiu que era molt exigent amb mi, de manera que la intensitat professional de Philip mai no em va deixar desconcertar.
I mai no va ser maligne per a mi ni per res semblant. Em costellava i em feia merda perquè tenia molta sort. Ell seria com: Teniu 16 anys, quin teatre heu fet? i era com si anés a l’escola de teatre. Ell deia: No, què juga? i enumeraria totes aquestes obres de teatre i merda del programa estiuenc. I em deia: “D’acord, així que res legítim.” Em donaria merda, però va ser molt amable amb mi pel que fa a rebre suport. No és que em deixi penjat ni res per l'estil. Va venir a treballar i esperava el mateix de mi, que és el que hauríeu de fer. Patrick Fugit i Kate Hudson a Gairebé famós .DreamWorks
Tenies 16 anys, Kate Hudson tenia aproximadament 19 o 20. Un actor molt jove. Us sentíeu a la mateixa pàgina que Kate o era un nivell totalment diferent? Érem i probablement encara som de diferents realitats. Quan i on es produeix aquest món real on ens creuem, és una bogeria per a mi. És brillant a la càmera i també va ser la dinàmica entre jo i Kate moltes vegades. Kate es va criar amb Goldie Hawn i Kurt Russell i tenen una existència molt diferent a, bàsicament, d'un coll negre de Salt Lake City, Utah. Em feia il·lusió conèixer-la i m’agradava molt treballar amb ella. Però, al mateix temps, estava acostumada a tot el que passava. Em va fascinar molt tot: la manera com es va carregar la pel·lícula a la càmera, per què canviaven de lents o per què la llum és on és. Tot això. Estava completament acostumada; res no la va desconcertar pel que fa a l’aspecte hollywoodià i em va desconcertar molt perquè no estava acostumat a res d’això. Per tant, era molt diferent.
Hi ha tantes escenes fantàstiques entre el moment Golden God, les converses telefòniques amb Lester, la famosa escena desflorant. Hi ha algun que us quedi més difícil de disparar? Tot el que era molt difícil estava a punt de finalitzar el rodatge. Estava molt cansat físicament i mentalment. Estàvem filmant una escena de limusina on creuàvem un pont a la ciutat de Nova York i la banda s'assabenta que William ha estat desflorat. És una escena fantàstica, però estava molt cansat i vam haver de tancar un pont real. Per tant, havíem de presentar-nos al plató a les 4.30 del matí i començar a filmar quan sortís el sol, en cas contrari els neoyorquins només anaven a conduir el nostre plató de totes maneres. Però durant aquella escena, Billy va haver de fer un cop de peu al meu seient per despertar-me quan era la meva línia. Cameron era com, Bro, que havies de romandre despert i que has de colpejar la teva línia. Vaig estar com si estigués intentant-ho fotent, òbviament no estic fent migdiades durant la presa adient. [ Riu. ]
VIDEOGairebé famós era, en aquell moment, una pel·lícula amb la qual realment havíeu de mantenir una conversa. Calia optar per participar-hi Gairebé famós i asseu-te i comença a mirar-lo i, quan t’adones que hi estàs realment dedicat, crec que hi estàs plenament. Vint anys després, esteu cansats de parlar de la pel·lícula a gent com jo? Com ha marcat i modelat la teva carrera? Visc a Los Angeles i sóc capaç de donar-me suport actuant al cinema i a la televisió. I això és exactament el que tenia en ment fins a l’escola primària. Aquest era el pla i Gairebé famós i Cameron, Gail Leven i Andrew Brown, que són els directors de càsting, realment em van regalar l’oportunitat de fer-ho i de continuar fent-ho, així que sempre estic agraït de parlar de Gairebé famós , particularment a les persones amb qui ressona.
Part de la raó per la qual voldríeu crear, produir i publicar art és atraure aquells que hi ressonen. I mai no hi ha moment en què m’asseguin a parlar amb algú Gairebé famós i després sigui com, Déu, odio aquest noi. Sempre és una bona ressonància i estic molt agraït de formar-ne part. I també m’ha donat més oportunitats per treballar amb directors com Damien Chazelle, David Fincher, vaig tornar a treballar amb Cameron. I fer pel·lícules indie petites i estranyes com Talladores de polsera , coses com aquesta. Arribo a viure la carrera que tenia prevista i és bastant increïble.
Aquesta entrevista s'ha editat i condensat.