Envia els pallassos. (Netflix)
La furgoneta marxa de Litchfield, però Morello no condueix. En canvi, és Pensatucky, amb un aspecte més tranquil del que mai l’hem vista, fent broma amb els seus guàrdies mentre conduïa una furgoneta acabada de substituir. A diferència del fanàtic assassí que hem conegut, sembla que Pensatucky intenta millorar-se activament. Després d’exclamar que el seu xicot no fumava crack perquè s’esquerda per a colors, corregeix a corre-cuita els seus falsos passos, exclamant amb fermesa, els afroamericans. El crack és per als afroamericans. Almenys ho està intentant.
Pensatucky no és l’únic que sembla en pau. Per la resolució de El taronja és el nou negre' s segona temporada tot semblava, bé, resolt. Vee, l’antagonista principal de la segona temporada, va escapar de la presó i només va ser assassinat per la senyoreta Rosa i la seva furgoneta robada (en el que continua sent una de les conclusions de la temporada més satisfactòries de la història). Figueroa va ser expulsat per Caputo, que va assumir triomfalment el paper de subdirector després d'una llarga història de falta de respecte per part del seu alt càrrec.
Per tant, amb gairebé tots els extrems solts resolts (o abatuts per una furgoneta), El taronja és el nou negre no tenia cap línia argumental la tercera temporada que necessitava desesperadament, cosa que no obligava a obrir la temporada.
El primer episodi de la tercera temporada està ambientat el dia de la mare, cosa que provoca una discussió benvinguda sobre la criança dels pares a la presó. OITNB brilla en examinar la condició humana: qui són les persones, com han estat i com no sempre són el que semblen. Naturalment, un programa tan centrat en la vida de les dones sovint explora la maternitat: la tensa relació de Piper amb la seva mare, la manca d’una figura materna de Taystee i la seva conseqüent idolatrització de Vee, i les interaccions rocoses de Daya i Aleida entre mare i filla a la presó, per anomenar pocs.
El tema centrat en la mare d’aquest episodi és OITNB en el seu millor moment: era càlid, sentit, divertit, i va acabar amb una crida dura i despietada a la realitat de la vida a la presó. Més enllà d’això, recordava la primera temporada: l’episodi no va ser necessàriament motivat per la trama, sinó més aviat impulsat per la pura emoció.
Aquesta emoció prové dels breus flashbacks de Pensatucky, Nicky, Poussey, Sophia i Healy. Alguns són dolços (Poussey contempla adoradament la seva mare mentre llegeixen junts, i Sophia pre-transició canta al seu fill per néixer), d’altres són desconcertants (la mare de Pensatucky l’obliga a abeurar Mountain Dew, de manera que el nen actua desafiat mentalment per aconseguir més diners assistencials, la mare de Nicky ignora fredament els seus intents infantils de celebrar el dia de la mare). Però són els records de Healy de la seva mare els més difícils de veure: la seva mare està desconcertada, untant les parets amb llapis de llavis i llançant safates de menjar al seu fill. Viu, patèticament sense esperança; no és d’estranyar que Healy va créixer amb temors paral·lels i obsessions per les dones.
Entre flashbacks, veiem que algunes línies argumentals de la temporada arriben a bon port: Red, després de la seva implacable pallissa de Vee, torna i cimenta el túnel (escrivint RIP al ciment assecant com un retorçat homenatge a Vee, ni més ni menys). Alex torna a Litchfield, completament absent dels seus ulls fulgurants i confiada confiança, en comptes de confiar en Piper com una figura gairebé materna; per descomptat, Piper culpa el retorn d'Alex a la presó al sistema en lloc de la seva crida a l'agent de llibertat condicional d'Alex, en un egoisme típic. Moda Piper.
El pseudo-carnaval del Dia de la Mare n’és un exemple perfecte D’OITNB magistral juxtaposició de la vida quotidiana i de l’existència de presons. Els nens intenten colpejar una pinyata amb els punys nus, ja que no se’ls permet un pal dins dels confins de la presó i utilitzen un coixinet sanitari com a bena dels ulls. Finalment, un guàrdia el colpeja amb un pal de nit. Una mare bressola feliçment el seu nadó, però la deixa sobre l’herba enfangada a l’exterior d’un bany portàtil per fer cocaïna colada pel bolquer del nen. El pallasso de Big Boo és divertidament demoníac, i Pensatucky fabrica mini creus de pedra sepulcral amb palets de paletes i bateja els seus fills avortats amb taps d’ampolla de Mountain Dew.
Tot i això, després que un dels fills d’Aleida desaparegui temporalment, la presó queda tancada. Els interns es veuen obligats a estirar-se al pati, impotents, ja que els seus fills els envolten confosos, alguns plorant. És aquest bloqueig el que torna als espectadors. Aquestes dones són a la presó. Algunes d’elles són mares. Alguns d’ells són perillosos. Alguns són els dos.
Temporada primera de El taronja és el nou negre era bastant fosc (penseu que Pensatucky es va tallar el palmell sense parar i fregar sang sobre una tremolosa Piper en un bany abandonat). Tot i això, la segona temporada va ser encara més macabra. En lloc de concentrar-se en una baralla de cervesa entre Pensatucky i Piper, la segona temporada es va centrar en una guerra de ple dret entre Vee, la seva banda i, essencialment, tots els altres presoners.
La primera temporada va ser comparativament més alegre; es va sentir una mica còmic i es va centrar principalment en Piper, donant a l'espectacle una perspectiva estreta i, de vegades, gratificant. La segona temporada, però, va fer un treball excepcional de neutralitzar les complicades polítiques penitenciàries amb una escriptura còmica nítida. La segona temporada es va allunyar de la fórmula de la primera temporada aprofundint molt més en la vida d'altres reclusos, deixant efectivament a Piper com a protagonista proporcionant als espectadors favorits més nous i francament més simpàtics.
I per diferents que siguin les dues temporades, les seves finals encara són més diferents. La primera temporada va acabar amb el desvetllament complet de Piper, que esquitxava sang sobre la neu mentre batia amb brutalitat a Pensatucky; els espectadors es pregunten si la implacable amenaça de Piper es deixava morta. La segona temporada no deixa penya-segats, ni suspens. Vee és morta, la senyoreta Rosa és lliure; l’única pregunta que queda sense resposta és el destí d’Alex, que tira una arma al seu oficial de llibertat vigilada (no obstant això, és fàcil suposar que tornarà a la presó).
Aquesta obertura és una resposta astuta per al final de la segona temporada. Va fer poc per afavorir qualsevol tipus de formació argumental (a més del retorn d’Alex a la presó, que estic segur que es tractarà en detalls en futurs episodis), però aconsegueix el que fa millor: és un record agredolç de la vida entre reixes. Heus aquí el retorn de la vida a Litchfield.
Destaca un revestiment:
- Intent sòlid, mala execució: Pensatucky reflexiona sobre els seus cinc fills avortats, i un dels qui quedaven a les fosques en tindria cinc. Sis si compta el que va caure a les coves. Hauria estat un bebè miracle com Tim Tebow.
- Feu com fan els russos: Red torna de l’hospital, però amb una estranya peculiaritat. Des de l'assalt parlo amb aquest accent rus.
- Litchfield es fa literari: Taystee adverteix els seus amics sobre la naturalesa del mal, però Poussey no l’aconsegueix Harry Potter referència. Enganxeu-vos amb les forces del mal, sortireu com Cedric Diggory.
- Healy fa olor de rata: Quan es presenta el conseller Rogers, un empleat nou i entusiasta de Litchfield, Healy queda menys que satisfet amb la nova incorporació. No fa olor bé i ho dic literalment. Té una olor estranya!
- Menys és més: OITNB fa una meravellosa tasca d’endinsar-se en les profunditats del gènere i la sexualitat, però això no sempre és necessari. Tot el que necessiteu és aquest intercanvi entre Nicky i Big Boo. Així que escolta, tinc un noi. Ets un noi. Xucla la meva polla.
- Podeu treure la noia de Manhattan, però no la podeu treure de la noia: Piper intenta reconfortar Alex quan torna a la presó. Vivia a Queens. No hauria de fer que la presó sembli molt més atractiva?
- Fora de la boca d’un nadó: Brooke Soso colpeja una mica de brillantor mentre observa que els nens expectants pululen per una pinyata que es revela buida. Oh, Déu, aquesta és una metàfora de les seves vides.
