Quan començava com a reporter, Jack Patrick O'Gilfoil Healy no pensava gaire en la seva línia. Va signar la seva obra Pat Healy, el nom pel qual va passar; de vegades, anava amb el més formal Patrick Healy.
Crec que Patrick i Pat són més o menys els mateixos, va dir el senyor Healy, que ara és reporter intermedi del The New York Times, cobrint Long Island fora de l'oficina de Garden City.
Però el 2002, el seu primer any a la universitat, el senyor Healy va sol·licitar una pràctica d’estiu al Boston Globe. Quan va anar-hi a entrevistar, va dir, el diari va fer una idea de presentar-lo al seu pròxim reporter d'educació, Patrick Healy.
Tots dos, el senyor Healys, es trobaven en el procés de crear noms. Patrick Healy de The Globe va ser el finalista de Pulitzer del 2002 pel reportatge de beats; Patrick Healy de la Universitat de Missouri va guanyar el 2002 el premi col·legial Hearst d’escriptura.
L’antiguitat va resoldre el problema. Així, després d’aconseguir la feina d’estiu, el més jove, Mr. Healy, es va convertir en Jack Healy a les pàgines de The Globe. I el senyor més gran, Healy, va rebre el càrrec de mentor durant les seves pràctiques: una tassa de cafè al migdia i 'Com va tot?' va explicar el més jove, el senyor Healy.
Pat és un reporter i escriptor fenomenal, va dir el jove Pat. Admiro molt la seva feina.
Al final de l’estiu, Jack Healy va tornar a l’escola i va recuperar el seu vell nom per al seu darrer any. Quan es va graduar el 2003, The Times li va oferir una pràctica, seguida de la seva feina actual d’informació de tres anys.
En un mes, va dir Healy, va escoltar rumors que The Times cortejava el seu antic mentor. Va ser, va dir, una d’aquestes coses que no volia haver de preocupar-me.
A finals de l’any passat, però, va arribar la notícia que el senyor Healy de The Globe estava en camí. Haurem de resoldre aquesta qüestió general, va escriure l’editora de Metro Susan Edgerley a la nota de novembre anunciant el lloguer.
En un correu electrònic, la portaveu del Times, Catherine Mathis, explicava que, a diferència del Screen Actors Guild o del Jockey Club, el document no té cap política formal per manejar noms duplicats, però el bon sentit suggereix que quan tenim dos escriptors amb noms similars faciliteu que els lectors els distingeixin el més fàcilment possible.
És per això que el periodista David Cay Johnston, com David Hyde Pierce, té un segon nom, va escriure la senyora Mathis: David Johnston, que cobreix les agències policials de l’oficina de Washington, hi havia arribat primer.
Històricament, segons la senyora Mathis, el diari ha demanat als nouvinguts que canviïn la seva línia de referència. Però en el cas dels Healys, l’antiguitat havia de tenir en compte la fama. Per al senyor Healy de The Globe, la senyora Mathis va escriure en un missatge de correu electrònic, la seva línia reconeixible era un bé no només per a ell, sinó per a nosaltres.
Healy, que cobrirà Albany, va optar per afegir una D com a inicial inicial. Els dos ens preocupaven la claredat, tant a nivell intern com per als lectors, va dir Patrick D. Healy.
El més jove, el senyor Healy, va dir que pensava anar [amb] tot, des de 'Jack Healy' fins a 'Patrick X'.
Finalment, va dir, vaig decidir que desfer-me del Patrick seria una mica massa confús i requeriria encara més explicacions de les que ja té. Per tant, va canviar a Patrick O'Gilfoil Healy-O'Gilfoil, que era el cognom de soltera de la seva àvia.
El truc era intentar diferenciar però no confondre del tot la gent, va dir.
Bona sort! Malgrat el canvi de nom, la centraleta automàtica de The Times la setmana passada enviava trucades telefòniques per al senyor Healys al correu de veu de Patrick D. Healy. Un operador del Live Times, que va demanar específicament a Patrick O'Gilfoil Healy, va tornar a enviar la trucada al taulell de Patrick D. Healy.
Vaig pensar que trigaria una setmana més o menys, va dir el senyor O'Gilfoil Healy, després d’haver estat contactat inicialment per correu electrònic.
I encara que Patrick D. Healy podria rebre trucades perdudes dels funcionaris del comtat de Nassau, la confusió acaba al departament de nòmines. El Times ha assegurat als dos, segons el senyor O'Gilfoil Healy, que els xecs estan ordenats per número de la Seguretat Social, no per nom.
Altres creuaments anteriors a l’arribada de Patrick D. Healy. Tot i que el seu ritme de Long Island no té res a veure amb l’educació superior, va dir el senyor O'Gilfoil Healy, des que vaig arribar a The Times rebent notes de premsa periòdiques de Barnard a la meva caixa d’entrada.
I quan l’obra del Boston Globe de Patrick D. Healy va arribar a les finals de Pulitzer, recorda el senyor O'Gilfoil Healy, vaig rebre uns quants correus electrònics de gent que conec a l’institut. Va haver de desinflar els seus futurs felicitadors. No era jo, va dir. Era el bon Patrick Healy.
Deet ... deet ... deet ... DOOT! La llarga revista virtual Radar va fer un altre gran pas cap a l'actual aquesta setmana, passant a oficines noves i permanents.
Ara tot està dins de caixes, va dir l'editor Maer Roshan per telèfon dimarts, mentre esperava el camió en moviment.
Fa tres mesos, Mortimer Zuckerman i Jeffrey Epstein finalment havien activat l'interruptor per a la posada en marxa del Sr. Roshan, que s'havia posat fins a 25 milions de dòlars per l'operació gairebé inactiva.
I ara, després de dos mesos d’estades temporals amb Hanft Unlimited al carrer Hudson, més una setmana de retard addicional mentre la companyia de telefonia va redreçar les línies, Radar s’estava posant a casa. Les oficines es troben a la planta superior, la 12a (oficina de l'àtic de Radar, va dir el Sr. Roshan) del 28 West 23rd Street, a poca distància de la nova ubicació de The Braganca. (Anomeneu-lo Half-Midtown!)
Ens hauríem pogut instal·lar [fa una setmana], va dir el senyor Roshan, però vam pensar: 'Per a què serveix sense telèfon?'
Per anar amb la propietat immobiliària, va dir Roshan, ara té la capçalera principalment al seu lloc: Chris Knutsen, anteriorment de GQ, és editor adjunt; Andrew Lee és editor executiu; Hanya Yanagihara és editora d'articles; Andrew Goldman i Mim Udovich són editors en general; i Chris Tennant és editor principal.
El senyor Tennant serà l’encarregat de publicar contingut diari al lloc web de la revista, va dir Roshan, una manera de mantenir-nos nítids mentre la revista comença, al maig, com a bimensual. El pla, va dir Roshan, és anar mensualment el 2006.
El senyor Roshan va trucar per atendre la seva mudança. Unes hores més tard, va tornar a trucar per informar sobre el nou espai. Es veu molt bé, va dir. És completament emocionant.
De quin color és la catifa? Gris, va dir el senyor Roshan. No està dissenyat per I.M. Pei. Però, va afegir amb entusiasme, és millor que treballar fora de la meva sala d’estar.
El canvi dels anys 90 és un tema difícil per als historiadors de la música rock. El que es convertiria en gèneres identificables o nínxols de mercat durant els pròxims anys -alternarock, indie, grunge i altres- van ser embrionaris i imperfectament diferenciats. Es podria trobar la cadena Jesús i Maria guardada sota el rock popular. MTV no tenia cap mànec; Rolling Stone realment no tenia cap mànec. Els esdeveniments que canvien la història de la música es difonen pel boca-orella, el casset i la Guia de registre de premsa de pantalons.
Per tant, no és d’estranyar que Sasha Frere-Jones, de The New Yorker, tingués problemes amb la seva revisió, al número del 17 de gener, de concerts d’actes envellits d’aquella època. És molt correcte, per exemple, dir que R.E.M. va entrar al mainstream amb l’èxit de 1991 ‘Losing My Religion’? Les vores del corrent principal eren una mica borroses aleshores, però el New York Times havia cobert un R.E.M. espectacle al Madison Square Garden dos anys abans, que forma part d’una gira a nivell nacional. I la banda ja tenia un parell d’èxits del Top 10, el primer el 1987.
La peça de Mr. Frere-Jones va plantejar moltes altres afirmacions discutibles: els Pixies, va escriure, mai van fer un mal registre, potser, però la llista de la gira de reunions de la banda es va allunyar dels seus dos últims àlbums. També va condemnar els primers vídeos de Pixies per ser gairebé inexplorables, cosa que és més o menys com dir que Public Enemy mai no va escriure una bona cançó d’amor.
Però algunes afirmacions històriques es poden comprovar: ara [els Pixies] semblen professors de ciències i semblen més a casa amb les seves cançons frikis i agressivament estranyes, va informar el senyor Frere-Jones. Frank Black és gros i, almenys des de l’entresòl, semblava calb.
Ara? Des de l’entresòl? Potser si la banda hagués realitzat vídeos més visualitzables, el senyor Frere-Jones podria haver-los vist millor per primera vegada. Per al benefici de la crítica i del famós taulell de control de fets de The New Yorker, Off the Record presenta una foto publicitària del jove Mr. Black (que llavors es deia Black Francis). Ell és l’esquerra:
