Sarah Paulson (esquerra), Sandra Bullock (centre) i Rihanna (dreta) a 'Ocean's 8.'Barry Wetcher / Warner Bros. Dirigit per Kristen Stewart Crepuscle la franquícia va guanyar més de 3.000 milions de dòlars a tot el món en cinc pel·lícules, mentre que la de Jennifer Lawrence Jocs de la fam la sèrie va aconseguir la mateixa gesta en només quatre. El 2012, tots dos es van obrir camí a les deu pel·lícules amb més ingressos de l'any.
Aquest any, grans com ara Marvel’s Pantera Negra i Avengers: Infinity War , Universal Jurassic World: Fallen Kingdom , Seqüela de la seqüela de Harry Potter de Warner Bros. Besties fantàstiques: els crims de Grindelwald i la següent entrada a l’enfrontat DC Extended Univers de l’estudi, Aquaman , han acaparat la major part de l'atenció. Tots estan encapçalats per homes.
Però un títol que es pot perdre al mar d’aquests leviatans és Ocean’s 8 , que llança un repartiment femení estrella: Sandra Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway, Rihanna, Mindy Kaling, Helena Bonham Carter i molt més. Malgrat que WB va enfonsar 70 milions de dòlars en la funció dirigida per dones, una derivació del Ocean’s trilogia amb Bullock interpretant a la germana del personatge de George Clooney: els estudis més importants encara tenen por de posar les dones en rols protagonistes o invertir en projectes centrats en les dones.
Aquesta és la seva pèrdua, que pot arribar a sumar milers de milions, perquè les xifres dels anys demostren que produir pel·lícules per a dones primeres és un moviment intel·ligent. I, tanmateix, queda una por persistent a finançar i produir aquest tipus de pel·lícules.
Un dels problemes de les pel·lícules dirigides per dones és que, tot i que la gent va a aquestes pel·lícules, també genera una quantitat monumental de retòrica negativa, especialment —i de forma molt visible— en línia.
2016 Cazafantasmes reiniciar sembla una analogia fàcil per a Ocean’s 8 : una continuació dirigida per dones d’una popular franquícia que una vegada va ser encapçalada per actors masculins. Però les diferències són molt més profundes i justifiquen una inspecció posterior.
El primer Cazafantasmes va ser un èxit clàssic i de taquilla profundament estimat que va dominar la cultura pop, inspirant figures d’acció, còmics, videojocs, sèries de televisió, novel·les, atraccions al parc temàtic i, per descomptat, aquelles trampes fantasmagòriques que es van obrir quan es va plantar el peu al botó. Tampoc l’original del 1960 Ocean’s 11 ni la trilogia de Clooney exigia reverència popular gairebé de la mateixa manera.
Cazafantasmes va ser un exemple perfecte; Cada vegada que reinicieu qualsevol pel·lícula estimada, aixecarà les celles, va dir Paul Dergarabedian, analista sènior de mitjans de comunicació a comScore. Si voleu pintar de nou la Mona Lisa, és millor que ho feu d’una manera que estigui a l’alçada del llegat, o almenys de la percepció que la gent té de l’original.
L’original es troba entre les 100 millors pel·lícules de tots els temps al rànquing de Imperi i The Hollywood Reporter . Ni tan sols la seqüela del 1989, Els Cazafantasmes II , que comptava amb el mateix elenc de Bill Murray, Harold Ramis, etc., podria estar a l’altura de les expectatives. Es troba en un mínim del 53 per cent sobre Rotten Tomatoes i va deixar un mal gust a la boca dels cinèfils.
Comparativament, el fitxer Ocean’s la franquícia, tot i que és innegablement divertida, és bastant disponible; és un entreteniment que ha tingut èxit parcialment a causa d’algunes estrelles i, en part, per la seva professionalitat. Però no és una pel·lícula de culte que el públic creu que és una de les coses més grans de cap generació.
És probable que la recuperació hagi estat greu per a una nova Cazafantasmes la pel·lícula no importa qui hi fos, però el reinici amb front femení es va veure obligat a lluitar amb forces externes provincials.
La causa fonamental és el sexisme, Jerin Arifa, fundador i president de Joves feministes i aliades , va dir a Braganca quan se li va preguntar per què algunes grans pel·lícules amb dones tenen una negativitat prèvia a la publicació. Un exemple són els insults de gènere envers el repartiment del recent remake de Cazafantasmes . Si els fans només estiguessin molestos per canviar el material estimat, els insults no serien tan gènere. Les dones eren anomenades des de la paraula-b fins a la paraula-c.
Caça fantasmes El primer tràiler, llançat el març del 2016, es va convertir en el tràiler de la pel·lícula que més no m'agrada a la història de YouTube. Fem un ràpid passeig per les seccions de comentaris i Twitter:
Captures de pantalla de comentaris de YouTube del tràiler de 'Ghostbusters'.YouTube
Reinicis, remakes i seqüeles recents de pel·lícules dirigides per homes no són impermeables a les crítiques ni a les dures reaccions dels fans en línia, però aquestes respostes se centren normalment en la qualitat, més que en qüestions de gènere o socials.
Va ser difícil trobar el mateix nivell d’hostilitat que saludava Cazafantasmes Tràiler de YouTube del 2016 terminator Genisys , que va aconseguir una puntuació encara més baixa de Rotten Tomatoes. Ni una sola referència a la violació a la vista.
Captures de pantalla de comentaris de YouTube del tràiler 'Terminator Genisys'.YouTube
El mateix passa amb el 2015 Quatre fantàstics reiniciar, un dels majors avenços crítics i financers de la memòria recent. 
Captures de pantalla de comentaris de YouTube del tràiler 'Fantastic Four'.YouTube
Tom Cruise és desastrós La mòmia el reinici va matar l’univers fosc planejat d’Universal fins i tot abans de començar, tot i que els aficionats van estalviar el mateix nivell de vitriol.
Captures de pantalla de comentaris de YouTube del tràiler 'La mòmia'.
2013 Un bon dia per morir dur va ser criticat (14 per cent amb Rotten Tomatoes), i tot i així Fox encara està jugant amb el idea d’una precuela . Els fans van rebutjar en gran mesura les adaptacions de videojocs inferiors Warcraft i la de Michael Fassbender Assassin’s Creed , Yet Alicia Vikander s Tomb Raider reiniciar sembla ser l'únic que genera comentaris basats en l'aparença física com aquest.
He de ser el gilipoll que digui que les seves pits són massa petites per veure-la com a Lara Croft? He de ser aquest noi? He de ser jo qui ho digui de merda?
Suposo que sí. Ho sento. pic.twitter.com/5CsXwYFjBb
- Amazing Atheist 33 (@amazingatheist) 10 de març de 2018
Dirigit per Paul Feig ( Dames d'honor ) i protagonitzada per Melissa McCarthy, Kristen Wiig, Kate McKinnon, Leslie Jones i Chris Hemsworth, Cazafantasmes tenia tots els efectes d'un èxit. Feig era un nom candent de la comèdia; McCarthy es trobava enmig d’una impressionant ratxa de taquilla; Wiig, McKinnon i Jones són tots Dissabte nit en directe brots; i Hemsworth és el friggin ’Thor, el bruta que pot trotar .
Què no agrada? Aparentment molt.
El remake excessivament car de 144 milions de dòlars va suposar un fracàs crític (el 59% de Top Critics) Rotten Tomatoes ) i comercialment, guanyant només 229 milions de dòlars a tot el món. Sony necessitava la pel·lícula com a mínim 300 milions de dòlars per igualar-se ; en canvi, van tenir una pèrdua de 70 milions de dòlars.
Al final, Cazafantasmes ha fallat perquè és difícil arribar a un veritable clàssic. I és completament concebible que hagués marcat les sensacions dels fans si estiguessin protagonitzades per Michael B. Jordan, John C. Reilly i una colla d’altres nois benvolguts amb prominents inicials mitjanes, encara que amb molta menys negativitat prèvia al llançament.
Des de fa temps hi ha una creença obsoleta que les pistes femenines no podrien obrir una pel·lícula al mateix èxit de taquilla que les pioneres masculines, però les xifres expliquen una història molt diferent que parla de les oportunitats perdudes que suposa la disparitat de gènere de Hollywood.
Segons The Celluloid Ceiling, un estudi anual patrocinat pel Centre for the Study of Women in Television and Film a San Diego State, el 2017 només el 24% dels protagonistes de les 100 pel·lícules amb més ingressos eren dones, una caiguda notable del 29% 2016.
A mesura que els que responen al projecte de llei es tornen cada cop més aversos al risc, el nombre de llançaments anuals ha caigut considerablement des del 2000, passant d’uns 200 quadres anuals a uns 150. Així, mentre els estudis ocasionalment aconsegueixen construir comèdies i drames al voltant de les dones, el mercat en reducció dels els títols de franquícies han deixat menys oportunitats generals per a projectes amb front femení.
El que és francament un mal negoci.
Tres de les deu pel·lícules amb més recaptació de l'any passat: Star Wars: The Last Jedi (1.330 milions de dòlars a tot el món), La bella i la Bèstia (1.260 milions de dòlars) i Dona maravellosa (821 milions de dòlars): tots giraven al voltant dels personatges principals femenins (Rey de Daisy Ridley, Belle d'Emma Watson i Diana de Gal Gadot, respectivament).
Els últims Jedi va empènyer el Guerra de les galàxies franquiciar-se cap a un nou territori molt necessari, desconstruint la reverència de llarga data de la mitologia Jedi i establint les bases per a una percepció menys lineal del camí correcte dins de la sèrie per avançar. La bella i la Bèstia va consolidar l’estratègia de contes de fades d’acció en viu de Disney com a productor mundial d’èxits Dona maravellosa va començar el primer èxit de superherois modern amb una dona al capdavant.
Viatge de noies (140 milions de dòlars contra un pressupost de 19 milions de dòlars), que comptava amb quatre avantatges femenines i un rendiment destacat de Tiffany Haddish, va superar totes les expectatives l’estiu passat i el d’enguany Cinquanta ombres alliberades (370 milions de dòlars), encapçalada per Dakota Johnson, va impulsar la franquícia a la xifra de 1.000 milions de dòlars a tot el món.
Dotze de les pel·lícules de Julia Roberts han creuat el referent màgic de 100 milions de dòlars a nivell nacional. Mark Wahlberg (11), Liam Neeson (6) i Denzel Washington (5) estan jugant a posar-se al dia. Cate Blanchett, Emma Watson i Emma Stone són tres de les estrelles més rendibles a Hollywood pel que fa a quant guanyen els estudis per cada dòlar que gasten en ells.
Analistes de PartyCasino —Una unitat del grup de jocs GVC que va examinar les dades de taquilla del 1980 al 2017— va trobar que les millors estrelles femenines són més rendibles que els seus homòlegs masculins en termes de retorn de la inversió.
Críticament parlant, la cursa de millor actriu als Oscars d’aquest any va ser una de les més multitudinàries i convincents de la memòria recent. El correu , Jo, Tonya, Lady Bird , Tres panells publicitaris a l'exterior, a l'estat de Missouri i La forma de l’aigua Totes van proporcionar plataformes perquè les dones poguessin presentar actuacions elogiades universalment que van dominar les converses dels premis Oscar durant tot l'any. Per contra, la carrera del millor actor sempre es va considerar un espectacle individual gràcies al gir dominant de Gary Oldman com a Winston Churchill a Hora més fosca , tot i un gir estrella per a Timothee Chalamet, de 22 anys Truca’m pel teu nom . En definitiva, ningú més no es va considerar realment un candidat.
I res d’això tampoc és una tendència recent.
De Marilyn Monroe A alguns els agrada calent va ser la quarta pel·lícula amb més taquilles del 1959. La d’Audrey Hepburn Esmorzar a Tiffany Va guanyar dos Oscars i va ser nominat per tres més el 1961. Ajustat per inflació, El vent s'ho ha endut , protagonitzada per Vivien Leigh, segueix sent el més gran guanyador de tots els temps.
Un terç del 15 millors pel·lícules amb més ingressos de tots els temps a tot el món tenen personatges principals femenins ( Titanic , Star Wars: El despertar de la força , Star Wars: The Last Jedi , Congelat , La bella i la Bèstia ).
Per descomptat, hi ha hagut alguns errors de gran renom amb dones al centre; De Jennifer Garner Electricitat , Halle Berry’s Catwoman i el 1984 Supergirl , amb Helen Slater, protagonitzada immediatament, em vénen al cap. Però, sovint, aquestes grans apostes produeixen grans resultats, sobretot a nivell nacional sis dels primers 12 les pel·lícules amb més recaptació de la història són, per suposat, primeres dones.
Aquí hi ha un precedent: les pel·lícules amb dones al capdavant tendeixen molt bé. I com que Hollywood sobreviu amb un model de beneficis, els principals estudis deixen una ridícula quantitat de diners sobre la taula en optar per no adoptar aquesta tendència.
Ocean’s 8 no necessita ser una pel·lícula perfecta per justificar la seva existència. Només cal entregar el que ven: una pel·lícula de robatori descarada i entremaliada amb una mica de cor, humor i estil. Doneu-ho al públic i la pel·lícula complirà la seva promesa de contraprogramació atractiva al programa apilat de superherois, dinosaures CGI i Tom Cruise d’aquest estiu que surt d’un altre avió.
No és cap secret que Hollywood fa anys que fallen a les dones tant davant com darrere de la càmera, mentre que els segments de fans vocals fan que el seu disgust amb els repartiments femenins siguin massa coneguts en línia. Però la qualitat del producte final i la reverència en la cultura pop dels originals tenen un paper important en la formació d’opinions sobre reinicis i derivacions. L’èxit o el fracàs dels projectes amb front femení no és binari; és una combinació de factors que esbossa un retrat més intrincat —i de vegades més fosc, a causa de l’hostilitat masclista—.
Però si podeu obtenir beneficis mentre feu també el correcte, per què no aneu-hi?
