Nova York, Nova York | 2h 30min. Un entreacte. | Teatre Sant Jaume | 246 W 44th St | (888) 985-9421
Qualsevol musical de Broadway amb una partitura de l'equip d'autor de cançons John Kander i Fred Ebb em sembla una bona idea. Amb la gran quantitat de partitures noves i lletges que plaguen el que s'ha convertit en el teatre i els musicals de jukebox de tercera categoria que atrauen els nens i els entusiastes del rock and roll que no coneixeran una melodia amb originalitat i imaginació si caigués d'un bar de karaoke i toqués. al centre del cap, ja no sentim gaire que escriure a casa. Així, revivals i visites regionals dels antics espectacles de Kander i Ebb com ara Cabaret, Dona de l'any, Zorba el Grec i Chicago (ara el musical nord-americà més llarg de la història) són fugides benvingudes de la mediocritat.
El que ens porta a Nova York, Nova York. (Sens dubte) afirma estar 'inspirat' en la pel·lícula de Martin Scorsese de 1977 amb Liza Minnelli i Robert DeNiro, tot i que no té res a veure amb aquesta pel·lícula excepte l'emocionant melodia del títol, feta famosa tant per Liza com per Frank Sinatra, i també l'espectacle 'Però el món gira'. Tota la resta forma una onada de números musicals extrets de 15 partitures antigues associades pel Sr. Ebb, que va morir el 2004, i el Sr. Kander, que encara està escrivint profusament. als 96 anys, més unes quantes cançons noves amb lletres de de Hamilton Lin-Manuel Miranda. Afortunadament, les cançons, que proporcionen la major part del valor d'entreteniment, són superiors, interpretades a la perfecció i mereixen els aplaudiments que generen. Tothom canta, inclosa la dona de la neteja.
La resta de la nit al teatre St. James és una excursió per sorra movedissa amb raquetes de neu. La culpa rau en un llibre sorprenentment avorrit i farcit de David Thompson i Sharon Washington ambientat a Manhattan de postguerra sense cap altre motiu perceptible que no sigui donar l'oportunitat al dissenyador escènic Beowulf Boritt d'omplir l'escenari amb ponts i edificis detallats arquitectònicament que s'assemblen més al segle XIX. Revolució Industrial al segle Sweeney Todd que Nova York als anys quaranta. En contra dels suggeriments massius de tot, des de l'Automat fins a Central Park, els decorats són impressionants, però hi ha tant per mirar i tants números de producció que l'espectacle us desgasta fins i tot abans d'arribar a l'entreacte.
La direcció i la coreografia són de Susan Stroman, el que significa que sempre que les coses s'avorreixen, el tedi s'alleuja amb moviments de ball intel·ligents i una gran quantitat d'accessoris. (En tots els espectacles de Susan Stroman, sempre podeu esperar unes quantes escombres, fregones i electrodomèstics sobredotats.) La senyoreta Uzele i el Sr. Colto tenen veus poderoses que donen vida a personatges de cartró que mai no es desenvolupen completament, però el seu carisma romàntic està mort en arribar. A la pantalla, Jimmy de Robert DeNiro era un saxofonista perillós i egoista i Francine de Liza Minnelli va ser una víctima ambiciosa que va passar de cantant a estrella emergent, ambdós papers basats en la vida primerenca de Doris Day casada amb un músic abusiu. En el nou espectacle de Broadway, l'únic que surt a l'altura és la banda de jazz que bufa una junta acompanyant Anna Uzele al final, posant el públic en peu mentre canta la cançó del títol.
Em sap greu dir que només hi ha els fils nus d'una trama per cobrir dos anys a la vida d'un grup de 'ningú' acabat d'arribar que lluiten tediosamente amb l'esperança a llarg termini de convertir-se en 'algú'. L'espectacle està sobrepoblat per personatges que aprenen per assaig i error que Nova York, Nova York és un gran experiment social amb l'aparença d'un gresol on tothom té èxit ('Si pots arribar-hi, ho aconseguiràs a qualsevol lloc'). . Mai no li passa res dolent a un pianista de jazz anomenat Jimmy (Colton Ryan) que està tan desesperat per treballar que 'fins i tot tocarà Jersey', o a una cantant anomenada Francine (Anna Uzele) que espera taules, o a un trompetista anomenat Tommy que és atrapat a la cuina d'un restaurant, així com molts altres, inclòs un violinista de concert jueu (Oliver Prose) que somia amb tocar el Carnegie Hall, però perd una quantitat desmesurada de temps enamorant-se del seu entrenador, un bateria cubà anomenat Mateo (Angel Segala) les històries del qual passar el temps sense impacte, un lluitador esperançat i el grup habitual de noies corbes corbes. L'objectiu és presentar totes les diferents peces que conformen la identitat d'una persona alhora que connecten els punts en el món fluid, habitualment interactiu però sempre desafiant de Nova York, Nova York. En canvi, el que obteniu és un embolic que dura només uns minuts per a tres hores. Un embolic agradable, sens dubte, però tanmateix un embolic extens, desarticulat i desenfocat.
Kander i Ebb es mereixen molt més.
