Bob Odenkirk protagonitza Ningú .Allen Fraser / Universal Pictures qui està daquan a instagram
La carnisseria comença lentament durant Hutch Mansell de Bob Odenkirk a Ningú .
Quan la seva casa és envaïda pels lladres al principi, opta per no trencar el cap d’un dels intrusos amb un pal de golf. Més endavant, s'enfronta a uns dolents russos que amenacen una dona jove en un autobús urbà, però només els envia a cures intensives, no a la morgue. (Espero que a aquests idiotes els agradi el menjar de l’hospital, pensa en si mateix abans que comenci la festa més petita).
Les coses comencen a escalfar-se a prop dels 40 minuts, quan Hutch treu cinc o sis nois a la casa suburbana que comparteix amb la seva família, i després tres més en un accident de trànsit que provoca mentre es pren com a ostatge. Després que la màfia russa baixi a la fàbrica on treballa com a comptable, en fa uns 36 o més amb diverses armes i trampes.
El seu germà Harry (RZA) i el pare Davey (Christopher Lloyd), ambdós ex-operatius del govern, s’uneixen finalment, afegint aproximadament una dotzena de morts més. Quan el vidre i la metralla s’han instal·lat amb seguretat, el recompte de mortalitat total es troba en algun lloc de la meitat dels anys 60 als alts.
| NINGÚ ★ 1/2 |
Amb el suport d’eleccions iròniques de bandes sonores com Steve i Eydie cantant I've Gotta Be Me o una música genèrica de banda sonora de pel·lícules d’acció que s’adaptaria als programadors que Chuck Norris va fer per als productors Golan i Globus als anys vuitanta, tota aquesta matança cau força fàcilment, encara que sigui una mica de forma extraordinària.
Això podria ser perquè gairebé totes les víctimes són matones russos sense nom que existeixen principalment per morir en pel·lícules com aquesta. O potser perquè ens hem acostumat cada vegada més a aquest tipus de thriller de recompte corporal moderadament elegant i de tipus contra el món que envaeix les nostres vides mediàtiques cada final de l’hivern i principis de primavera, com a crocuses.
El xoc aquí, especialment per als Gen-Xers que encara tendeixen a associar-lo amb l’escena de comèdia alternativa de la costa oest de mitjans dels anys 90, és que el tipus en qüestió és Bob Odenkirk. El quatre vegades nominat als Emmy per la seva interpretació de Jimmy McGill a Millor Truca a Saül també fa de productor; va desenvolupar el concepte de la pel·lícula després que ell i la seva família fossin víctimes d'un robatori a casa. Els productors van portar la idea a Derek Kolstad, l’escriptor del John Wick pel·lícules , i va portar al director Ilya Naishuller, el cineasta i músic rus darrere del 2015 Hardcore Henry.
Els intents dels cineastes de jugar amb el concepte de l’improbable heroi d’acció només tenen un èxit moderat.
La manera en què Odenkirk s’acosta a la peça té una qualitat sòlida com a treballador, com si trencar el braç d’un noi o elaborar una magrana de mà casolana no fos diferent de pegar una paret seca al soterrani. Però hi ha poca verja o espurna còmica a la seva interpretació; el personatge està escrit tan planerament que és incapaç de trobar el tipus de ràbia i brillantor que mina en el personatge no diferent que interpreta a la televisió. 
De L a R: RZA, Bob Odenkirk i Christopher Lloyd a Ningú .Universal Pictures
Els intents dels cineastes de jugar amb el concepte de l’improbable heroi d’acció només tenen un èxit moderat. Van establir que Hutch era gairebé còmic com a masculí: el tipus de figura que una empresa educada anomena un canvi de marca i una marca particularment tòxica de nois que responen a Internet etiquetaria com a merda o beta. (La pel·lícula, que inclou un moment en què Hutch crida: 'Dona'm la maleïda polsera de gat, gat de mare!', Sembla que està dissenyada per ser trossejada en memes).
És humiliat per un cunyat que li ofereix una arma per autoprotecció assenyalant-la directament a la cara, un veí que condueix un cotxe muscular mentre Hutch agafa l’autobús, i fins i tot la seva dona, interpretada per Connie Nielsen. (Lliga de la Justícia de Zack Snyder) . Quan Hutch fa estirades com a part del seu entrenament matinal, es troba davant d’un pòster gegant de la seva dona, tot i que el que ella fa, o qualsevol altra cosa sobre ella, no és clar ni té cap interès per als cineastes.
Hi ha alguna cosa desagradable i inquietant sobre com Kolstad i Naishuller intenten tenir-ho en ambdós sentits, donant suport a Hutch com a figura de la ràbia de la classe mitjana reprimida a la manera de Michael Douglas el 1993 Caient, i també un operari entrenat les habilitats del qual es tornen a despertar quan la seva família es posa en perill, a la Liam Neeson al Pres pel·lícules.
Aquesta dualitat podria haver funcionat si Kolstad hagués escrit el personatge amb certa profunditat. Tal com es va presentar, Hutch, a diferència de l’home dolent Yulian (Alexey Serebryakov) amb qui s’enfronta, és més un símbol que una persona real.
D’aquesta manera, a l’auto-proclamat ningú d’Odenkirk se li permet gairebé més ombreig que els més de seixanta nobles que ell i la seva família van destruir al llarg del procediment. Essencialment, és només un altre objectiu per a la pràctica, només aquest té la sort de sobreviure a l’experiència.
Ningú s’estrena als cinemes el 26 de març.
Les ressenyes d’observadors són avaluacions periòdiques de cinema nou i destacable.
