De Netflix Amor, mort i robots no és la historieta del teu fill.Netflix Entretenir és una cosa; seduir és un altre. Les pel·lícules i les sèries de televisió abasten massa sovint la idea de les primeres a costa de la valentia narrativa, que alimenten les línies argumentals genèricament engrescadores de la ment per a un públic fàcilment satisfet. D’altra banda, sovint veiem que els inconformistes s’enamoren tant de la seva pròpia visió que perden completament l’audiència, tot assegurant-se que el seu projecte no captarà mai l’interès dels espectadors principals.
La nova sèrie d’antologia animada de Netflix de Tim Miller i David Fincher Amor, mort i robots- una col·lecció de 18 pantalons curts que sortirà a la bandera el 15 de març: assoleix un equilibri delicat. És una fascinant combinació de teatre basat en budells, controvertides narracions i presa de riscos visuals.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
Després de veure sis dels curts, puc dir amb seguretat que alguns espectadors trobaran la violència i la nuesa de la sèrie gratuïta i desconcertant. L’espectacle no fa cops de puny, cosa que provoca punxades punxegudes però també gronxadors salvatges. Alguns poden criticar la seva mirada masculina, que s’amaga en diversos punts. Però a molts els resultarà engrescador, provocador i descarat. És tot alhora i, definitivament, mai avorrit. El producte acabat visceral no s’assembla a cap altra cosa que es troba actualment a la biblioteca infinita de Netflix. Només aquest fet val la pena veure-ho.
Estèticament, Amor, mort i robots és textualment ric, versat i realitzat de manera viva. Cal donar crèdit a Blur Studios, que defuig de la continuïtat visual d’un univers d’imatges eclèctic i en constant canvi. L’artisme aquí és de primera categoria. Naturalment, alguns pantalons curts connecten més que d’altres, però amb un temps d’execució entre cinc i 15 minuts, mai no us sentireu atrapats.
Sonnie’s Edge retrata un futur distòpic salvatge i il·luminat amb neó en què les persones que controlen els monstres lluiten en batalles de gladiadors de gran aposta. L’atractiu d’habitar aquest món s’aprofita com el punt de llançament d’un fascinant videojoc de rol, tot i que la història pot prendre una mica massa en la seva brutalitat excessiva. The Witness reorienta el concepte impulsor d’Alfred Hitchock Finestra posterior mentre es comenta com la perspectiva pot influir en la idea de culpa i innocència, però sembla consumida pel seu voyeurisme; el personatge principal és una ballarina exòtica i la veiem ballar despullada excessivament, mentre els seus soldats estan exposats durant un acte horrible. De vegades, el punt de vista hiper-masculí del projecte pot sufocar les coses. Però Amor, mort i robots té la intenció de llançar molt a la paret i veure què s’enganxa, i gran part ho fa amb una satisfacció thwack.
Quan el iogurt es va endur és un fet destacat, posant una cirera punyentment absurda a sobre de l’anhel de la humanitat i cercant un salvador de tota l’espècie. És força divertit d’una manera intencionadament ridícula. Three Robots aconsegueix trobar encant i humor en un conte que té lloc després de l’extinció dels humans, burlant-se dels nostres excessos i normes culturals. Alternative Histories mata Adolf Hitler de sis maneres diferents, de manera que clarament serà un plaer per a la multitud. I The Secret War, que sembla un retrocés a Metall Gear Solid l’escena de la batalla, és francament emocionant. L’espectacle sovint aconsegueix tractar temes complexos d’una manera insalubre i distorsionada per a adults, que actualment no veiem a l’entreteniment habitual. Familiar i fàcil de digerir, això no és així.
Això elimina completament l’estreta perspectiva de certs curts? No, es pot sentir la sèrie reductora en la seva magnífica construcció mundial? Sí. Amor, mort i robots sens dubte té els seus cims i valls. Però hi ha una base prou sòlida com per agafar-la, comentaris suficients per fer un assenyalament i prou dolços per als ulls desconcertants i atractius per atraure a fons.
Grau: B
