Charlize Theron protagonitza La Vella Guàrdia, una pel·lícula de taquilla de Netflix els personatges explícitament estranys dels quals són assassins.Netflix Quan les persones LGBT demanen més pel·lícules amb persones LGBT, se’ls respon invariablement amb una explicació capitalista plana: les pel·lícules LGBT no guanyen diners. Això es presenta invariablement com una veritat insuperable. Però és així?
Estudiós independent Ellie Lockhart no estava tan segur. Lockhart té un doctorat en estudis de comunicacions, però recentment ha estat buscant iniciar una carrera en ciència de dades. Va decidir unir totes aquestes habilitats per veure si podia determinar si i quins tipus de pel·lícules LGBT funcionen bé a la taquilla. El seu projecte en curs és pentinar IMDB per obtenir dades de taquilla de les pel·lícules LGBT, comparar-les amb pel·lícules sense representació LGBT i veure si els cineastes aniran o no a aquestes pel·lícules.
L’objectiu més ampli de Lockhart és ressaltar la importància de la representació LGBT no només en el drama independent de nínxols, sinó en les pel·lícules de franquícies de gran pressupost, que són les pel·lícules que dominen l’atenció i el discurs de la cultura pop. No sóc un El meu sopar amb Andre cinèfil, sóc un Cap país per a vells cinèfil, em va dir Lockhart per correu electrònic. Si puc demostrar que la saviesa intestinal convencional és errònia, potser algú de la indústria ho veurà i, finalment, aconseguirem alguns western lèsbics o alguna cosa així. Només vull una western lesbiana.
L’entrevista següent s’ha editat per a més extensió i claredat.
Observador: què es considera representació LGBT al vostre estudi?
Ellie Lockhart: Aquesta és una gran pregunta. En realitat, no puc conèixer totes les pel·lícules que compleixin els criteris. No he vist ni una quarta part de les pel·lícules d’aquest full de càlcul, en gran part perquè no tinc interès en la gran majoria d’elles.
Per tant, vaig utilitzar una estratègia de diverses parts per revisar minuciosament cada entrada d’un llargmetratge a IMDB que tingués cap devolució de taquilla als Estats Units i també inclogués pel·lícules que sabia per una reputació aclaparadora va complir definitivament els criteris. Per exemple, La Vella Guàrdia és famosa només per a una transmissió en streaming, té un pressupost però no té beneficis coneguts, cosa que significa que no puc incloure-la en moltes de les meves xifres, però puc incloure-la en quantitats de la freqüència amb què es compleixen els criteris, ja sigui o no no és financerament rendible.
He trobat poc menys de 100 pel·lícules per incloure des del 2010 fins ara. Això és d’un conjunt de dades de 5.000. Fins i tot si assumíssim que he comès errors de codificació i he perdut un parell de pel·lícules, és a dir, el 2% de les pel·lícules, inclosos els personatges o personatges queer més importants que expressen qualsevol tipus de queernesa.
I després, per comprovar encara més el meu desconeixement, vaig intentar incloure totes les pel·lícules que produïssin el retorn a la taquilla dels Estats Units i també tenia les paraules clau IMDB gai, lesbiana, homosexual, transsexual, transsexual, lgbt o queer, tret que semblés que s’utilitza en el seu sentit pre-contemporani. Viouslybviament hi va haver trucades de judici.
Dades: Informació i gèneres d’ingressos de pel·lícules LGBT, gener de 2010 - agost de 2020 , gentilesa de Ellie Lockhart
Per què és important la representació, segons el vostre parer? I per què importa específicament la representació en pel·lícules o franquícies de pressupost més gran?
La representació en general és important perquè com a cultura que reconeixem les històries ens defineixen, per bé i per malament. La gent se sent invisible quan no es veu a les històries.
Per conèixer directament per què importa la representació en pel·lícules amb un gran pressupost: és en part perquè les pel·lícules són un producte de què la gent consumeix una quantitat limitada. I, en general, em costarà el mateix import anar a veure Avengers: Endgame (que no compleix els criteris del projecte tot i que un dels directors interpreta un home gai en una sola escena), ja que em costarà anar a veure, per exemple, La Miseducació de Cameron Post , que és una història aclamada per la crítica sobre una noia estranya obligada a sotmetre's a una teràpia de conversió. Si tingués temps il·limitat i un enfocament il·limitat, probablement els veuria tots dos, però a la pràctica tant jo com la majoria de la gent ho veurem Final del joc . Tot i que sóc estrany! Tot i que realment vull veure representacions estranyes a la pantalla. No n’hi ha prou amb superar l’atracció cultural d’aquest tipus d’històries amb un gran pressupost.
A causa d’aquests compromisos, perquè les persones queer volen ser representades, però això no és l’únic que condueix les nostres decisions d’entreteniment, ja que també són decisions financeres i de gestió del temps, molts de nosaltres acabem seguint la multitud o els nostres propis gustos, i triar coses que per a molts, però no tots encara són més entretinguts que molts entreteniments amb un baix pressupost. Però preferim veure gent com nosaltres en l’entreteniment que consumim.
Preferiu veure lesbianes assassinar persones que patir discriminació.
Vull tenir-ho clar: no tot l’entreteniment de baix pressupost no és agradable. Algunes persones LGBT / queer prefereixen el tipus d’entreteniment fonamental que constitueix la major part dels títols reals que compleixen els criteris del projecte. Recordo que de petit tenia la meva família Monitor de ciències cristianes , i el seu crític de cinema de l'època de finals dels anys 90, adorava absolutament totes les petites pel·lícules gai que sortien i odiaven qualsevol cosa de ciència ficció, i recordo que li molestava. No sabia del tot que era estrany en aquell moment de la meva infantesa, però sens dubte em sentia solidari amb la gent estranya, però em va molestar molt que aquest noi estigués esquinçant totes les pel·lícules que m’agradaven i elevant aquestes pel·lícules que trobaria. intensament apagats independentment de qui fossin els personatges principals.
La resposta més personal, el que realment condueix a posar hores en aquest projecte i triar-lo com a focus dels meus esforços en ciència de dades, és que sóc un cinèfil i sóc estrany. M’agraden els westerns, les pel·lícules sobre gàngsters. El fet que la pel·lícula queer s'hagi desviat durant molt de temps cap a històries sobre tragèdies personals mundanes com Dallas Buyer’s Club i abans Muntanya Brokeback , però és tan escàs en el tipus de coses que he crescut estimant, però desitjar veure més persones com jo és frustrant. Indignant fins i tot. 
Deadpool encapçala la llista en la majoria de les mesures pel que fa a ser una pel·lícula d’èxit amb un personatge estrany, diu Lockhart. Encara espero francament que puguem fer-ho millor Deadpool .Fox
Llavors, què heu trobat? Segons el vostre parer, hi ha una representació adequada de personatges LGBT en pel·lícules de gran pressupost?
No. No hi ha una representació adequada de personatges LGBT en pel·lícules de gran pressupost, al meu entendre o per qualsevol sentit d'adequat que puc conjurar. La població gai en termes de persones als Estats Units que s’identifiquen directament com a lesbianes, gais o bisexuals és del 7% o del 8%, però significativament més que aquella que ha tingut algun tipus de relació sexual amb algú del mateix sexe segons el Enquesta nacional de salut i comportament sexual . El nombre de persones que s’identifiquen com a transgènere està realment, realment en plena transformació i parla com a algú d’aquesta comunitat. Crec que qualsevol número d’estudi està molt lluny.
Però, fins i tot si prenem les xifres d’investigació generalment acceptades, que crec que situen les persones trans en un lloc inferior a l’1% de la població, però no tan lluny, estem poc representats.
Una pel·lícula s'inclou al conjunt de dades si, segons el que sé, 1) va retornar els diners a la taquilla dels Estats Units, O va ser un important llançament en streaming en els darrers anys que IMDB va classificar com a llargmetratge; 2) té un personatge important (protagonista, antagonista, deuteragonista, personatge secundari principal) que ho és a) identificats obertament com a gais, lesbianes, bisexuals, transgèneres, queer, asexuals o alguna cosa més clarament en aquesta línia o, b) participa en allò que qualificaria professionalment com a conductes queer inequívocs, inclosos els petons, el sexe, la discussió sobre l'atracció del mateix sexe, el desig de transició de gènere, el vestit creuat per motius personals (a diferència d'infiltrar-se en alguna cosa com diversos jocs d'argent i / o Comèdies de Shakespeare).
Què passa amb les pel·lícules en què els personatges tenen més o menys òbviament la intenció de ser LGBT, però no s’afirma directament?
Això em porta a alguna cosa que considero realment important per al desenvolupament d’aquesta mesura: la representació ha de ser explícit . Vaig excloure Capità Marvel , per exemple, malgrat el que crec que és una intenció molt evident dels cineastes d’implicar que la seva protagonista i la seva millor amiga tenen una relació gai. Això és degut a que crec que tota la negació no és una cosa que vull premiar. És una cosa que vull superar.
Això també significa que he inclòs alguns casos en què la representació no és fantàstica, però, de nou, aquest conjunt de dades no es tracta de fer judicis sobre el valor de l'obra. Deadpool encapçala la llista en la majoria de les mesures pel que fa a ser una pel·lícula d’èxit amb un personatge estrany. En el cas del primer Deadpool (el més rendible), es tracta del propi Deadpool, i la representació flirteja majoritàriament amb homes que és tractada amb humor i, sens dubte, és una mofa de la bisexualitat masculina. El cas és que està clar que Deadpool ho és greu dins del món de la història, definitivament és bisexual, es confirma al text.
En qualsevol cas, aquesta és la crua veritat: he trobat poc menys de 100 pel·lícules per incloure des del 2010 fins ara. Això és d’un conjunt de dades de 5.000. Fins i tot si assumíssim que he comès errors de codificació i he perdut un parell de pel·lícules, és a dir, el 2% de les pel·lícules incloses cap personatge queer major / personatge que expressa qualsevol tipus de queernesa. En comparació amb un mínim del 5% + 0,5% de la població i probablement molt més.
Estem molt poc representats i encara estem menys representats al cinema de gran pressupost. Vaig trobar unes 36 pel·lícules que es qualificaven com a pel·lícules dramàtiques no fonamentades que complien els criteris. Sense aprofundir en absolut en el contingut d’aquestes pel·lícules, aquestes són les pel·lícules que s’adapten a les pel·lícules vistes per la majoria de la gent: les pel·lícules populars reals que contenen persones LGBT.
Això és dolent i, sens dubte, contraresta les afirmacions sobre que hi hagi un punt d'inflexió o que l'agenda gay / trans estigui en tot.
La gent sol afirmar que s’exclouen els personatges LGBT perquè la Xina censuraria aquestes pel·lícules. Al vostre parer, és un bon argument?
La taquilla internacional és freqüentment utilitzada pels executius d’estudi com a excusa per què no s’inclou la representació LGBT. En particular, els mercats xinès i rus es destaquen, sovint de manera racista respecte a la Xina. Crec que puc dir que la meva anàlisi demostra que això és erroni.
Dades: Ingressos de cinema LGBT, internacionals i nacionals, gener de 2010 - agost de 2015 , gentilesa de Ellie Lockhart
He creat una taula on es mostren taquilles nacionals i internacionals per a importants llançaments LGBT. És evident que, almenys per a pel·lícules de gran pressupost amb personatges principals LGBT, independentment del gènere, la taquilla internacional és de gran ajuda. Aquestes pel·lícules no estan sent castigades a l'estranger i, en alguns casos (com Cloud Atlas ) estan realment millor a nivell internacional.
Les pel·lícules LGBT guanyen diners en general?
Per tant, la pregunta principal: guanyen diners les pel·lícules LGBT de gran gènere (a diferència de les fonamentades)? Segons el meu anàlisi, molts d’ells ho han fet. El que és clar és que el públic, als Estats Units i a l’estranger, està disposat a anar-los a veure. La majoria d’aquestes pel·lícules amb molt d’ingressos també costen molts diners. Deadpool 2 en particular, amb prou feines es va trencar, fins i tot excloent el pressupost de màrqueting, mentre que el primer Deadpool va tenir un èxit extraordinari en un import dòlar per dòlar. Però el públic ocuparà places.
El que es resumeix en això és: les franquícies guanyen diners ara mateix. Les pel·lícules queer que formen part d’una franquícia poden posar buttes a seients i també produir una ràtio de beneficis favorable. Harley Quinn: Ocells de presa ho va fer molt bé als cinemes sobretot internacionalment, i presenta un avantatge explícitament bisexual i un molt heroïna major explícitament lesbiana.
Fora de les franquícies, les pel·lícules LGBT no fonamentades no funcionen tan bé. Però thrillers o ciència ficció amb un bon pressupost ( Cigne negre i La forma de l’aigua són exemplars aquí) van retornar xifres guanyades en dòlars-gastats-en dòlars extremadament positius, i semblen utilitzar la mateixa dinàmica que utilitzen les pel·lícules no estranyes (famosa actriu de l’antiga, famosa directora / nominada als premis de la segona) per atreure la gent a aquestes pel·lícules de baix pressupost però encara de gènere.
És cert que en molts d’aquests títols de gènere, la curiositat dels personatges té un paper menys important que en un drama fonamental comparable. Tanmateix, això es deu en part a la naturalesa del gènere: si lluiteu amb hordes d'enemics, la vostra orientació sexual forma part de la vostra personalitat i importa als espectadors, però no serà tan destacat. Al meu entendre això és així bé , tot i que francament espero que ho puguem fer millor que Deadpool .
Correcció: una versió anterior d'aquesta història afirmava que el 0,02% de les pel·lícules recents tenen representació LGBT explícita. El nombre correcte, segons l’anàlisi de Lockhart, és del 2%.
