La diva Leticia (Audrey Luna) busca una estratègia de sortida L’àngel exterminador .Ken Howard / Metropolitan Opera Quan escolliu quina nova pel·lícula de ciència ficció veure aquest cap de setmana, us adoneu que el que hi ha actualment al megaplex no superarà la brillantor de La núvia de Frankenstein o fins i tot Arribada. El que espereu és la sòlida excel·lència d'un Blade Runner 2049 o, en cas contrari, l'atractiu del campament com una bona pel·lícula Zardoz o bé Terra del camp de batalla .
De fet, els fanàtics de l’òpera s’assemblen molt als fanàtics de la ciència ficció (al cap i a la fi, l’òpera és el mateix que l’òpera espacial, només sense l’espai), i desitgem massa una nova obra que s’acosti a un dels extrems polars de l’obra mestra o culpable plaer.
Lamentablement, però, l’últim esforç del compositor Thomas Adès, L’àngel exterminador , que va tenir la seva estrena nord-americana dijous a la nit al Met, no aconsegueix cap dels dos objectius. És car però inepte, a Geostorm del teatre líric.
Crec que el problema comença amb l’elecció del material font: l’enigmàtica pel·lícula del mateix nom de 1962 de Luis Buñuel. Una exègesi d’aquest quadre, que concerneix a un grup de socialistes atrapats misteriosament en un elegant saló, queda fora de l’abast d’aquesta revisió, però, de manera bàsica, el material sembla antioperatori.