Aquí hi ha tots els detalls increïblement petits que 'Waco' aconsegueix

No només la indústria de la moda busca de sobte inspiració als anys noranta. La indústria de l’entreteniment també torna a l’era de les corretges d’espaguetis i els pantalons texans per a farratges de guió,reexaminar els moments mediàtics més importants de la dècada amb la perspectiva posterior del 20/20. Both estacions de American Crime Story i Jo, Tonya són un exemple. Paramount TV acaba de sumar-se a aquestes files, estrenant les seves mini-sèries Waco, joInspirat pel setge de 51 dies que va tenir lloc el 1993, quan l’FBI es va comprometre amb el Branch Davidians, un grup escindit adventista del setè dia, que va obrir trets quan va ser atacat per sospites de violació d’armes. AixòProtagonitza Taylor Kitsch com el carismàtic líder de l'església David Koresh i Michael Shannon com a negociador de l'FBI Gary Noesner. Michael Shannon com a agent de l'FBI Gary Noesner a Waco. Xarxa Paramount

Això no ho és la primera vegada la dissenyadora de vestuari de l’espectacle, Karyn Wagner, ha aprofundit en el passat nord-americà; recentment va treballar en el set de la dècada de 1850 Subterrani. Tot i que sembla que hi ha mons a part, descriu Waco ‘S diferència comen lloc de basar-se en el passat fosc i fosc, és el passat gairebé fosc. Va ser un punt tràgic de la història, però aviat va descobrir el Waco l'incident va ser tèrbol per altres motius. Quan va seguir les notícies del setge, Wagner recordaescrivint-ho com a bojos. Però en iniciar la seva investigació per al programa, va començar a adonar-se que allò que havia sentit a les notícies en aquell moment només se li explicava part de la història.

Em va semblar fascinant que tota aquesta gent [els Davidians de la branca] fossin persones completes. Normalment, en situacions de culte, haurà de complir les regles de vestir, va explicar Wagner. Els Davidians de la branca no ho van fer. La seva vestimenta té un nivell de modèstia, però la individualitat de cada persona va brillar.

Una part vital de la producció de l’espectacle va ser la investigació que Wagner va realitzar, creant una paret d’imatges que descrivia la roba i les característiques de cada personatge, incloses les fotos dels seus homòlegs de la vida real. Els actors del repartiment i de fons el van utilitzar com a eina per tocar la base amb qui se suposava que havien de representar. Waco esbós de personatges.Karyn Wagner

L’autèntic Gary Noesner va ser realment un dels dos consultors del plató, juntament amb David Thibodeau, un dels Davidians que va sobreviure a la prova. Aquesta era la primera vegada que la parella es veia en vint-i-cinc anys. Però la seva reunió va ser força bona, va dir Wagner, tot considerat.

Quan es va mostrar la paret a Thibodeau, Wagner recorda els seus tres ajudants que tenien els telèfons a punt, preparats per demanar ajuda en funció de com reaccionés en veure totes les cares conegudes. Però, segons va relatar Wagner, després d’un període de silenci mort, només va mirar la paret i va dir ‘Hola, vells amics. És bo tornar-te a veure, ha passat molt de temps. ’I després vaig esclatar a plorar, ell a plorar. I després vam tenir una llarga xerrada realment fantàstica sobre tothom i sobre com era la vida allà. Thibodeau fins i tot va dir a Wagner que va trobar aquell mur de recercacuració - to veure que tothom respecta el material, però també que la gent s’havia pres el temps d’aixecar aquest mur i respecta realment les persones que havien mort al recinte.

Wagner va estalviar gairebé tots els vestits que apareixen a l'espectacle. Afortunadament Sante Fe, Nou Mèxic, on Waco va ser afusellat, està inundat de roba dels anys 80 i 90: una gran ajuda a l’hora de disfressar el gran repartiment i els actors de fons. A causa de la ubicació del recinte i de la situació socioeconòmica del grup, Wagner aviat es va adonar que hauria d’obtenir roba des de mitjans dels anys vuitanta: no haurien portat articles retallats de les pàgines de Vogue . Algunes peces que apareixen a les fotos eren impossibles de trobar, inclosa una camisa que portava Rachel Koresh ( Melissa Benoist ), de manera que en aquests casos, Wagner les va fer ella mateixa. Els Davidians de la branca realment tenien una sala de cosir al seu recinte, de manera que era probable que els membres fessin gran part del que portaven. Taylor Kitsch com a David Koresh a Waco .Xarxa Paramount

Tot i que potser és bastant unilateral, el reportatge de notícies de l’època, almenys, va servir per fer que els actors clau d’aquest drama estiguessin molt ben documentats. Es va poder veure, com va assenyalar Wagner, que el líder Koresh es vestia per agradar a la gent amb qui es quedaria o que es reuniria. Wagner assenyala el sorprenent arc visual de com David Koresh canvia d’estil, de vegades de forma força dramàtica. Quan predica als seus fidels seguidors, hi ha una certa accessibilitat i obertura del pare - Wagner va dir que va jugar completament la seva joventut i semblar més vell i madur en virtut de la seva indumentària. Però, quan surt a tocar concerts de rock, és el noi fantàstic amb les samarretes tancades i les samarretes ajustades.

Koresh no és l’únic camaleó de roba; Michael Shannon com a negociador de l’FBI Gary Noesner no porta vestit i corbata al camp. Això perquè hi hauria alguna possibilitat d’entrar-hi i de parlar amb ells; hauria volgut semblar accessible i molt popular. Aquestes són les samarretes de quadres, els jerseis de coll en V i els caquis davanters plisats. Els quadres els porten Koresh, els Davidians del Branch i Noesner, però no són del mateix estil. El plaid és una llengua, va dir Wagner. Cada quadric està perfectament assignat a qui el porta. Waco esbós de personatges de Gary Noesner.Karyn Wagner

El disseny de vestuari pot ser moltes coses; pot inspirar el vostre sentit personal de l’estil , actuen com a mètode visual de comunicació i, com en el cas de Waco, pot ser unmanera d’explicar històries no explicades d’una manera que no crida l’atenció innecessària.Tot aquest espectacle per a mi era realment caminar amb un punt de precisió. No podia sortir ni d'un costat ni de l'altre. Havia de ser només correcte perquè el vestuari ha de dir molt sobre els personatges i, al mateix temps, el vestuari ha de desaparèixer completament, perquè el tema és molt greu. No vull ni un minut distreure l’espectador per mirar realment la disfressa.