Godzilla: rei dels monstres .Warner Bros Les primeres monstruoses estrepitoses petjades roden pel teatre i esbufegen el vostre seient fins i tot abans que comencin les imatges.
El que segueix, des de trills prehistòrics, brams i plors fins a la comporta de lava gorgulent o el cruixit d’un edifici picat, és una classe magistral de disseny de so immersiu i creatiu. Godzilla: rei dels monstres és una pel·lícula que sembla pintar amb so, de vegades Pop Art, però més sovint esquitxades de llenç de grans dimensions de Jackson Pollock.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
El so no és només una eina d’aquesta pel·lícula: és el focus principal. La història es basa en una cosa anomenada Orca, una màquina biosonar que pot parlar amb els animals, a l’estil de Rex Harrison. O, més exactament, pot conversar amb els Titans, l’espècie de grans dimensions a la qual pertany el nostre llangardaix titular de 400 peus, dels quals disset han estat en un profund somni en diferents llocs del planeta. Els nois bons poden utilitzar la màquina per relaxar les criatures, mentre que els dolents, inclòs un ecoterrorista interpretat per Joc de trons' Charles Dance: pot utilitzar-lo per animar-los perquè puguin destruir la societat humana que destrueix la Terra.
Per descomptat, si us dediqueu una atenció indeguda al disseny de so d’una pel·lícula (va ser creat per Erik Aadahl, nominat a l’Oscar per la seva edició de so a la versió de l’any passat Un lloc tranquil , 2012 Argo , i el 2011 Transformers: costat fosc de la Lluna ), sol ser una indicació que probablement hi ha alguna cosa que falti amb la pel·lícula, i això és certament així. Els grunyits guturals i els planys gemecs de l’Orca són molt més convincents que la majoria del diàleg.
També són molt més ressonants emocionalment. M'agrada Avengers: Endgame, cinquè títol actual del cinema, el gruix de l’acció té lloc cinc anys després de la devastació de l’anterior entrega, la del 2014 Godzilla , que era la 34a pel·lícula de la venerable franquícia que es remunta al 1954. Però mai no sentiu el pes de la devastació, tot i que el fil conductor d’una història és una família: la paleobotànica Emma (Vera Farmiga), la conductista animal Mark (Kyle Chandler) i la seva filla adolescent Madison (Millie Bobby Brown) —diferenciats per aquesta tragèdia.
| GODZILLA: EL REI DELS MONSTRE ★★ |
També se sent poca connexió compartida amb les bèsties, ni es fan entre elles. Això malgrat que se’ns recorda regularment que la rivalitat entre Godzilla i el rei Ghidorah (l’interloper de tres caps d’un altre planeta i pretendent al tron) és tan antiga com el temps mateix. Convé que el seu enfrontament final sigui a Fenway Park.
Veure a aquests dos enfrontar-se —l’equivalent CGI d’Andre el gegant enfrontat contra Big John Studd en aquella època— és, per descomptat, el principal punt de venda de la pel·lícula, tal com va ser quan el dracònic gegant va disparar per primera vegada electricitat dels seus tres boques el 1964 Ghidorah, el monstre de tres caps. Es tracta d’una coincidència èpica que és realment emocionant i que proporciona alguns dels pocs moments en què la pel·lícula del director Michael Dougherty es troba visualment amb l’alt nivell del so. Però el clàssic enfrontament arriba en un buit emocional més que en una catarsi guanyada; la gran baralla mai se sent com una recompensa.
Es fa una batalla tan valenta entre el repartiment majoritàriament talentós i les paraules (sovint pseudocientífiques, puntejades per una explicació innecessària (Dude odia els titans)), que es veuen obligades a pronunciar. Dels personatges humans, el cripto-sonògraf fracassat de Bradley Whitford, que es desplaça entre els comptes enrere (ETA a Monster Zero, 60 segons!) I els trampes incongruents, es registra millor, juntament amb Ken Watanabe, que torna de la pel·lícula anterior com a científic compassiu.
Watanabe fins i tot gestiona algunes platituds atractives, inclosa una sobre com fer la pau amb els dimonis que van causar les nostres ferides és l'única manera de curar-les. També hi ha un personatge inicialment heroic que es radicalitza tant per la decadència del nostre entorn que fan equip amb els extremistes dolents. Ambdues idees gairebé ressonen en la nostra era de retòrica divisòria i de gran participació, gairebé. Però Godzilla: rei dels monstres només té un interès passatger per contextualitzar la seva història amb una importància del món real a la manera dels clàssics de Toho.
Les idees més grans solen romandre tancades en una congelació àrtica, com una de les criatures al començament de la pel·lícula. Però almenys a la pel·lícula, quan el gel s’esquerda, se sent el so gloriós que fa profundament als ossos.
