Nicole Kidman com Celeste Wright, Shailene Woodley com Jane Chapman i Reese Witherspoon Madeline Martha Mackenzie.Hilary Bronwyn Gayle / HBO Aquest episodi comença amb un esglai de salt força ximple: Madeline somia que camina a prop de la vora del penya-segat que veu cada dia en el seu desplaçament, i Renata l’ataca amb MUPPETS (els de l’actuació de l’avinguda Q que li preocupa) i ella cau. Wocka wocka wocka!
La cançó que comença en aquella escena i es reprodueix a través del muntatge posterior, i que es repeteix al llarg de l’episodi, em recorda la de Ennio Morricone Joe Navajo tema, que també s'utilitza repetidament a Eleccions , que protagonitza Witherspoon en un dels seus papers més emblemàtics. No estic segur de si és una referència intencionada o no. Jo sí que ho desitjo Grans mentides tenia el seu propi tema d’espaguetis a l’estil occidental on les lletres eren només, grans li-ttle lie, grans li-ttle liiiies!
Nathan veu a Jane a l'abast de les armes - un està practicant perquè és un rastre bel·ligerant que creu que el marit de la seva exdona és Charles Manson; l'altre té previst anar a assassinar al seu violador. Amabella té marques de mossegada. Els seus pares fan de policia bo / policia dolent, excepte que Renata és una policia tan dolenta que li crida a Gordon pel seu fred.
Perry torna a casa per fer un amor salvatge amb Celeste. Madeline, encara desconeguda de la naturalesa abusiva de la relació de la seva millor amiga, surt del telèfon sentint enveja i Ed, a corre-cuita, l’adverteix que no faci servir el bany de la planta baixa durant un temps.
Madeline s’amaga a la pàgina FB d’Abigail i troba la seva amiga preguntant sobre un selfie: és el tret que voleu utilitzar al vostre projecte secret? És prou atractiu / atractiu? Gent, estic aquí per dir-vos que això condueix a la trama més tonta de la novel·la.
Jane té una cita amb Saxon Baker. Rep una trucada de l’escola sobre les marques de mossegada d’Amabella i crida FUCK! en un restaurant ple de gent. Celeste aprofita aquesta oportunitat per intentar practicar una mica més l’advocacia, només per amor de Jane i definitivament no perquè se senti obligada a trobar maneres d’afirmar la seva independència del seu marit abusiu.
El director Joseph, que hauria de tenir una cançó temàtica sobre com hauria de ser Adulterous Joe, al meu parer, exigeix una audiència amb Madeline en privat. Pugen al seu cotxe i parlen de la seva situació i ella la tanca. Comença a fer-la retrocedir i un cotxe s’estavella contra ells. Els habitants de la ciutat especulen.
Perry actua divertit amb els nens al sopar, fent una veu monstre i perseguint-los. Ed li pregunta a Madeline per què anava al cotxe de Joseph. Perry agafa amb ràbia els Legos.
Jane es reuneix amb la directora. Ella li agradaria poder dir-li que Ziggy era producte de la violació. Renata s'inclou. Renata és com si Madeline tingués un pitjor marit, un nen assetjat i una situació laboral estressant. Tracten els problemes de la mateixa manera, però Renata és molt més desesperada per mantenir la seva vida junta. La humanitat aparent de Madeline prové de tenir-la força bona, tot i que tenir-la força bona també és el que li permet treure de la ment el director de teatre, que és una cosa força inhumana.
Jane, escoltant una portada de The Misfits 'Mommy, Can I Go Out and Kill Tonight?, Fuma una fatiff spliff i truca a Madeline, dient-li el tipus de coses que diries al teu amic si estiguessis a punt de cometre un assassinat. i probablement aneu a la presó.
Celeste va a la teràpia sense Perry: després de recollir els Legos, els havia deixat caure al cap i després la va colpejar repetidament. Ella confessa que l’ha colpejat abans. Sembla que Celeste té problemes per admetre els abusos i el seu comportament i la seva conversa semblen apuntar a algunes nocions equivocades i contradictòries que manté:
Una és la idea que les persones amb bona cria no s’impliquen amb aquest tipus de coses. Probablement també ho creu, i és per això que mai no la colpeja d’una manera que crea un hematoma visible. És important mantenir les aparences. Aquesta és també la raó per la qual Jane no pot explicar al director la concepció de Ziggy.
Una altra cosa és que Perry i Celeste són perversos i la passió que senten els uns pels altres els consumeix i els aclapara–, per tant, sembla que pensa, no és només un cop punit comú, sinó que és diferent perquè la gent glamurosa es fa entre ells. El Lego semblava canviar d’opinió una mica, però encara nega.
Una cosa que fa referència a aquest programa que crec que és súper interessant és la idea que les persones intel·ligents sovint poden acabar en situacions abusives: si teniu el tipus d’esperit que té Celeste, el podeu fer servir per justificar qualsevol cosa. També és important tenir en compte que Celeste esmenta que va tenir quatre avortaments abans que els bessons. L’habilitació prové sovint d’un sentiment de deute i obligació envers l’altra persona.
Saxon Baker resulta ser un dissenyador d’interiors normal anomenat Saxon Baker, de manera que Jane s’allunya. El Big Brother and the Holding Company’s Ball and Chain toca. Per més icònic que sigui aquest àlbum, és fàcil oblidar el grau de psicodèlia que té la música en alguns moments, i és bastant discordant, tant en contrast amb el tipus de música que podríeu esperar escoltar a la televisió, com en contrast amb la manera de recordar la de Janis Joplin. sonant música. És perfecte per a un muntatge final de Jane que s’allunya només per deixar-se arrossegar, Celeste i els nois saluden un emocionant Perry a l’aeroport i els sinistres llamps d’Elvises i Audreys de l’inevitable clímax del programa.
