Finley és una revolució queer complicada a 'The L Word: Generation Q'

Probablement coneixeu un Finley. T’envia un missatge de text perquè està a deu minuts quan no ha sortit del llit. Arriba a casa vostra directament des d’una nit amb un blazer arrugat amb una història angoixant, que cridarà per sobre de l’espatlla en mitges frases mentre cavava a la nevera. Està donant una cama a la cama sobre la teva i demanant si pot demanar prestat un canvi de roba, la tornarà, i no ho farà, i no importarà perquè és Finley i probablement et construirà un banc o alguna cosa així. en sis mesos per compensar-lo.

Fins i tot aquells que no havíem conegut mai un Finley els vam conèixer íntimament en els darrers mesos veient el personatge de Sarah Finley, interpretada per Jacqueline Toboni, a La paraula L: generació Q , el reinici de la telenovel·la lesbiana de mitjans a finals La paraula L. La sèrie original va obtenir una base de fans dedicada malgrat molts passos erronis a l'hora de retratar una comunitat de dones lesbianes i estranyes: els seus personatges suraven principalment per Los Angeles en un estat de blancor i riquesa feliçment inexaminades; es basava en estereotips racistes del negre dones ; la bisexualitat sovint es tractava com un defecte de disseny; i no pot prou possiblement s’escriurà sobre la transfòbia de l’espectacle. Aquesta vegada, Generació Q es caracteritzava per un esforç significatiu i visible corregir el curs tot recuperant alguns dels personatges originals del programa, per tal de representar les comunitats queer d’una manera més realista i amb un repartiment la identitat del qual com a persones de color o trans és part d’una història complexa en lloc de tota la història a si mateix.

Entra a Finley: una tova suau, un trencadís, una mica desordenat. En el seu resum de l’estrena del programa, Autostraddle redactor en cap Riese Bernard va escriure , Em sembla que conec molts Finley, saps? Com aquell amic que realment vol el millor per a tu i s’emociona més de la teva vida que mai, mantenint només l’adherència més caòtica. Ells ho han passat, però mai no ho sabríeu, mirant aquest somriure. Aquest somriure finalment es va trencar, tot i que, al final de temporada de diumenge, Lapse in Judgment, ja que els millors esforços de Finley per esquivar l’autoconeixement i la comprensió de si mateix es van desintegrar, limitant una línia argumental diferent a qualsevol altra cosa en el cinema i la televisió queer en aquest moment.

Finley, que va aterrar a Los Angeles després de ser expulsada de casa de la seva família catòlica, no s’adapta a cap tropa narrativa fàcil: és una bevedora, però no l’adicció del qual ha estat ben explorada pel programa (que, escriptor Britni de va assenyalar la Cretaz Gossa , sembla un oportunitat perduda ); està allunyada de la seva família, però encara de vegades parla amb el seu pare; és magníficament andrògina en un programa conegut sobretot pel seu elenc centrat en la dona; qualsevol d’aquestes podria ser qualitats que defineixen el personatge, però en canvi, una sensació de vergonya i pànic menys visible és el centre de la seva història.

L’evasió d’un mateix és la qualitat que defineix Finley. En qualsevol moment, té tota la cara: no pot seure quieta, no pot estar sola ni descriure com se sent en un moment donat. L'episodi 5 ens va portar a un enfrontament particularment devastador entre ella i Rebecca (Olivia Thirlby), la ministra que va tallar el seu romanç incipient en identificar que Finley té un dolor molt profund per tractar i molt poc per oferir una parella romàntica.

Només digueu-me què he de fer, suplica Finley, buscant i sense trobar el llenguatge per afrontar el seu dolor. El nucli emocional de la història de Finley és la seva absència d’autocomprensió, una història que l’acosta a un llarg llinatge de dones queer que lluiten per autodefinir-se i aconseguir visibilitat, fins i tot per a nosaltres mateixos, en un món que mai no ens ha donat la llengua. per fer-ho.

Trobar les històries de generacions anteriors de dones estranyes requereix un veritable maneig; és una història marcada per silencis llargs i intermitents i investigar és analitzar tot allò que el registre històric deixa sense dir. Els relats explícits i inconfusibles del sexe i el desig romàntic entre dones són tan estranys com per ser infames (hey there, Anne Lister ), i aquells que sobreviuen en el registre històric sovint eren suprimits i mal etiquetats per institucions o parents homòfobs, medicalitzats com a anormals o etiquetats com a desviació il·legal.

A falta d’aquestes històries, els queers han cercat durant molt de temps un llenguatge i una comprensió compartits, una cerca que, a la pantalla, sembla la mirada carregada de Carol amb Therese a Carol , Anne Lister de Gentleman Jack Abbi Jacobson sobre els avenços freqüents de l’hereva Ann Walker (enmig de molts diàlegs, realment tant, sobre la política del comerç del carbó del segle XIX) Ciutat àmplia recorrent a la metàfora per explicar la seva nova atracció cap a una dona i una jove Denise Mestre de Cap L'innovador episodi d'Acció de gràcies en què es demana a la seva amiga que la cridi libanesa en lloc de lesbiana; la paraula simplement no se sent correcta.

Però aquesta cerca també, de vegades, sembla una manca de paraules, l’absència de parla, la pausa que es produeix abans d’admetre que voleu conèixer-vos a vosaltres mateixos o a algú altre. Andrea Long Chu va escriure el 2018 sobre un dels exemples més extensos de silenci queer a la televisió, el meticulosament dirigit Buffy the Vampire Slayer episodi titulat Hush: no és casual que una de les primeres relacions lesbianes importants de la història de la televisió comencés en un episodi en què ningú va poder parlar.

Malauradament, els mitjans de comunicació estranys estan plens d’històries sobre els efectes de la repressió. El personatge de Finley és una actualització notable d’aquesta narrativa i que afegeix complexitat. Al bell mig dels actuals Los Angeles queer-as-can-be, envoltats dels llegats deixats per generacions d’activisme, els efectes de la repressió s’estenen cap a l’interior i es converteixen en silenciosos, no un conflicte fàcil de representar a la televisió.

Finalment, a Lapse in Judgment, vam veure a Finley parlar. Enfrontada per la seva millor amiga Sophie Suarez, interpretada per Rosanny Zayas, sobre l'atracció creixent entre ells, va de No sé com em sento per descriure la manera com empeny les emocions: això és el que fa tothom. Així és com sobreviu al món. Al final de l'episodi i després d'una extensa i tendra escena sexual entre ells, que gairebé em va matar i tots els que vaig veure, alguna cosa s'ha obert. Ni tan sols m’agrada ara mateix, com en absolut, confessa a Rebecca enmig de la seva culpa, demanant, finalment, ajuda.

Amb l’espectacle renovat per a una segona temporada, tindrem l’oportunitat de veure (esperem que aviat!) Cap a on segueix cadascun d’aquests personatges. Encara no sabem si Finley està preparada per conèixer-se a si mateixa. Però estaré aquí, mirant, quan ho faci.