Com es barregen la revolució del streaming i la pandèmia COVID-19 per crear un nou ecosistema d’entreteniment.Cortesia de HBO Disney ha retirat les dues últimes pel·lícules restants del calendari 2020 i Warner Bros. s’espera que s’endarrereixi Dona Meravella 1984 una vegada més. El que és pitjor, les lluites financeres que la indústria del cinema espera desesperadament sobreviure probablement s’estendran fins al 2021. Actualment, l’Associació Nacional de Propietaris de Teatre fa pressió al Congrés per obtenir una massiva infusió d’alleujament financer que, si es nega, podria provocar el tancament dels 70 % d'expositors del país al febrer.
Al mateix temps, la pandèmia ha accelerat el inevitable allunyament de l’entreteniment tradicional i cap a les empreses de pantalla petita directa al consumidor. Però, al mateix temps, l'augment de les mesures de seguretat i salut ha provocat un augment dels costos de producció. Qualsevol aturada forçada per proves positives de COVID agreuja el problema pressupostari. Al mateix temps, Netflix lidera la càrrega del mitjà cancel·lacions satisfactòries i un enfocament en nous títols esplèndids en lloc de sèries de llarga durada. És una barreja difícil de combatre quan La televisió ja experimenta una revolució de taquilla . Ens hem allunyat fermament de l’era Peak TV definida per èxits de menor escala com Homes bojos i Rectificar i ara ens trobem al moviment Appease TV on Marvel, Guerra de les galàxies , la popular IP de videojocs i altres marques de gran perfil ocupen el focus principal.
Les sales de cinema no s’extingiran mai, ja que sempre hi haurà una casa on es podran veure superproduccions comunitàries (si la seguretat i la salut ho permeten) per a pel·lícules com Avengers: Endgame . Tot i així, amb la indústria teatral que s’enfronta a una recessió perllongada i a l’augment de la televisió en l’última dècada, que destrueix habitualment estrelles de cinema, és possible que vegem migració de diners a Hollywood. Tenint en compte tots els factors anteriors, el gran pressupost limitat i la minisèrie: HBO Big Little Mentides , D’Amazon Tornada a casa , Showtime’s La veu més forta , etc., pot convertir-se en la nova tendència dominant de l’entreteniment mentre esperem que el món s’estabilitzi.
Definitivament, puc veure que la sèrie limitada de gran pressupost torna a convertir-se en una poderosa tendència en l’entreteniment, va dir a Braganca Barna Donovan, professora d’estudis de comunicació i mitjans de comunicació a la Saint Peter’s University. Al capdavall, aquest format d’explicació d’històries havia estat un dels elements bàsics de la televisió amb més èxit.
La minisèrie va ser una part dominant de la televisió de xarxa a finals dels anys setanta i al llarg dels anys vuitanta. Per primera vegada en la història del mitjà, s’estaven invertint grans pressupostos i valors de producció de primer nivell en el producte de pantalla petita. Donovan assenyala que, de la mateixa manera que les estrelles de la pantalla gran d’avui diafunden amb la televisió, moltes d’aquestes minisèries compten amb estrelles de l’edat d’or de Hollywood. Robert Mitchum ( Els vents de la guerra , Guerra i record ), Kirk Douglas ( Els canviadors ), Olivia de Haviland i Gene Kelly ( Nord i Sud ), o van encunyar noves estrelles com Patrick Swayze ( Nord i Sud ) i Nick Nolte i Peter Straus (tots dos a Home ric, home pobre ) tots van adoptar aquest mode de narració. Irònic, doncs, que el celebrat gir de Matthew McConaughey el 2014 True Detective , que sens dubte va reiniciar aquesta tendència per a l'era Peak TV, es definiria per la seva visió de la naturalesa cíclica del món: El temps és un cercle pla.
Tot i que la majoria de les minisèries més antigues eren epopeies històriques i històries d’amor, fins i tot de vegades fins i tot la ciència ficció era capaç d’obtenir puntuacions de gran èxit, com va ser el cas de la minisèrie NBC de 1983 V i la seva seqüela del 1984 V: La batalla final . Avui dia, la ciència-ficció, la fantasia, els superherois i tota mena de continguts alienígenes s’han convertit en el mode d’entreteniment dominant. Com que les minisèries són intrínsecament finites, és possible que les xarxes de transmissió i les xarxes no invertiu tant en el producte final com ho farien en una sèrie tradicional de llarga durada. Pel que fa a la creativitat, la televisió també ofereix als cineastes i creadors l’espai per desenvolupar el tipus de trames i personatges complexos que una pel·lícula teatral de dues hores no pot suportar.
Aquest tipus d'entreteniment pot proporcionar una combinació perfecta de narració de poder estel·lar i escala èpica, va dir Donovan. L’escala de la narració és important i la clau de l’èxit de la minisèrie, ja que tindrien els pressupostos per als valors de producció que el públic no solia veure en una sèrie de televisió setmanal en curs.
Donovan assenyala que als primers dies d’aquest gènere televisiu, algunes minisèries podrien durar diversos mesos, com va ser el cas de l’episodi de 12 anys. Guerra i record . Sovint basat en llibres de prestigi com el d’Irwin Shaw Home ric, home pobre , D’Alex Haley Arrels , La de Herman Wouk Els vents de la guerra i la de James Clavell Shogun , les xarxes els promocionarien amb etiquetes com Presentem amb orgull una novel·la ABC per a televisió. L’escala d’aquestes històries seria comparable a la que podria oferir una pel·lícula teatral, com és el cas de Disney + Guerra de les galàxies i les sèries Marvel, però, tindrien un arc històric clar i el públic sabia que hi hauria una resolució eventual.
Netflix va lliurar la sèrie limitada de set episodis d’Anya Taylor-Joy El Gambit de la Reina a grans reaccions crítiques el mes passat. Actualment HBO emet la sèrie limitada de Nicole Kidman i Hugh Grant La desfer. CBS All Access estrenarà minisèrie El suport després d'aquest any.Amb la població demogràfica de 18 anys o menys, que prefereix el contingut en forma curta de YouTube i Tik Tok a l’entreteniment tradicional, les sèries “one-to-done” altament promocionades poden atraure millor la nostra reducció col·lectiva d’atenció. Clarament, però, Grey’s Anatomy ens sobreviurà a tots.
Abans de la pandèmia, les pel·lícules de superherois eren un dels pocs gèneres de taquilla que sempre es podia bancaritzar, i fins i tot no eren una cosa segura fora de Marvel. La proliferació de l’entreteniment a casa durant els darrers 20 anys pràcticament ha espremut comèdies romàntiques, vehicles estrella, drames esbiaixats per a adults i conceptes que no pertanyen a la marca IP, fora de l’existència teatral. Wpot passar si el públic es cansa de les històries de superherois? A part de Guerra de les galàxies , Hollywood no ha estat capaç d’oferir moltes més alternatives a les pel·lícules de còmics, excepte potser alguna pel·lícula ocasional de James Bond o Ràpid i furiós pel·lícula .
Com a tal, la minisèrie limitada i la transmissió en xarxa o en un servei de transmissió seria una manera ideal tant per al públic com per als creatius de provar nous intents de narrativa a escala èpica als quals es pugui accedir de manera barata (una subscripció mensual a Disney + de 6 dòlars una nit cara als teatres). Lliure d’una inversió d’anys, ofereix punts d’accés òptims tant per al talent: hi ha una raó per la qual McConaughey no va tornar per una segona temporada de True Detective - i l'espectador.
Donavan va dir que, en veure l’estat actual del cinema, la tecnologia de transmissió i la televisió, el moment és perfecte per a la nova època daurada de la minisèrie.
Movie Math és una anàlisi de butaques de les estratègies de Hollywood per a grans estrenes.
