Serena Malfi (Dorabella) sorprèn Coney Island a 'Cosi Fan Tutti'.Marty Sohl / Metropolitan Opera Ahir, el director de l’Opera Metropolitana destituït, James Levine, va presentar una demanda contra la seva antiga casa artística, reclamant que el seu acomiadament per mala conducta sexual va ser només una cortina de fum per a una llarga campanya personal per forçar Levine a abandonar el Met. La demanda, que exigeix més de 5 milions de dòlars en danys, configura els antagonistes per a una lluita judicial prolongada i desordenada.
Tot i això, potser no ha estat la pitjor notícia del Met ahir a la nit. Una nova producció catastròfica de Mozart Així que Fan All era tan terrible en tants nivells, que es preguntava per què fins i tot ens preocupàvem de preocupar-nos per l’empresa.
Aquesta òpera còmica és una flor d’hivernacle, cosa que potser explica per què no va ser fins ben entrat el segle XX que va ocupar el seu lloc a l’òpera al costat de plantes perennes de Mozart com El matrimoni de Fígaro i Don Giovanni. Començant com una farsa positivament espumosa, la peça es converteix en un to molt més fosc en el segon acte, fins al límit de la tragèdia. (Alguns crítics argumenten que sobrepassa aquest límit i mai no torna a fer gràcia).
Fins i tot el títol és ambigu: Così fan tutte no tradueix paraula a paraula a l’anglès, però una aproximació pot ser que els pollets siguin així. Aquesta és l’actitud cínica i misògina del personatge Don Alfonso, que aposta per dos joves amics perquè les seves promeses els enganyin al més aviat possible. Però resulta que Alfonso té raó: en menys de 24 hores, les noies estan llestes per saltar al llit amb un parell d’estrangers exòtics que acaben de conèixer. (Que els estrangers siguin els seus nuvis disfressats és potser només una tècnica).
D’altra banda, un públic modern es pregunta quin tipus de sicko configuraria deliberadament la seva xicota per fer trampes, tot per guanyar alguna aposta estúpida sobre si és santa o simplement una gossa com totes les altres. Diguem, doncs, que presentar aquesta peça de manera dramàtica (per no dir res de moment sobre les seves immenses exigències musicals) requereix un toc quirúrgic hàbil. Al Met, però, el director Phelim McDermott gira al voltant d’un martell, de vegades de manera tan descuidada que li vola de les mans.