Bill Irwin a la producció virtual de la representant irlandesa A Beckett: a la pantalla .Representant irlandès Fa vint anys, vaig revisar Bill Irwin a la de Samuel Beckett Textos per a res a Classic Stage Company i va concloure amargament: els pallassos no poden fer Beckett. Jo era jove i pensava que podia fer grans afirmacions sobre l'autor de Esperant Godot . Sí, els pallassos de cinema mut van tenir un impacte definitiu en l’estil de Beckett, i les seves obres (o textos adaptats per a l’escenari) contenen molts negocis còmics i humor grotesc. Però els pallassos formats (o ballarins, en el cas de Mikhail Baryshnikov, per exemple) els haurien d’actuar?
El que em va irritar llavors de Beckett d’Irwin va ser el seu atletisme i la seva precisió verbal exigent. El corpus humà de l’obra de Beckett sempre està en decadència: fa pudor, fa mal o simplement es nega a moure’s. O bé som titelles de carn, sacsejats per forces invisibles, impulsos sobtats. De la mateixa manera, el seu llenguatge pot vessar en cascades de despropòsits erudits, o tornar a repetir-se, pensaments que tenen pensaments sobre pensaments.
Podríeu suposar que tot això és carn vermella per al pallasso. Però no he pogut superar la robustesa d’Irwin, la seva vitalitat cinètica, la seva disposició a mostrar-nos com pot col·lapsar la columna vertebral o entrar en un bassal fangós amb exactitud coreogràfica. Tots els cops de braços, cada contracció de la boca o inflexió vocal es calibraven i es desplegaven amb precisió robòtica. Per a mi, Irwin era el pallasso com a jock. Volia que els cossos i les veus de Beckett estiguessin desproveïts d’artesania, buidats de virtuosisme, excepte la voluntat de trepitjar i balbucejar. El teatre, al cap i a la fi, és l’art més misteriós perquè és on una persona no pot fer absolutament res a l’escenari i ser dramàtica.
Tota aquesta retrospectiva és simplement per queixar-se: Perdoneu-me, Bill Irwin. Mantinc les meves reserves sobre si els pallassos són intèrprets ideals de Beckett. Però resulta que també teniu dubtes. L’escriptura de Samuel Beckett és un territori de pallassos natural? —pregunta l’intèrpret des de bon començament A la pantalla de Beckett / In . Aquesta és una qüestió que tractarem i examinarem. La meva gentil humilitat enderroca la meva certesa cap de porc. Com va passar repetidament en el transcurs d’aquest càlid esdeveniment en línia, atractiu i estranyament reconfortant, que es va transmetre gratuïtament fins al 22 de novembre.
Fa dos anys, Irwin va interpretar la seva revista de memòries Sobre Beckett al Irish Repertory Theatre (cosa que vaig trobar a faltar) i ara ell i el codirector M. Florian Staab han tornat a l’escenari de Irish Rep per gravar l’espectacle per al públic en quarantena. Envoltat de poques peces decoratives i de moda (no només un sinó dos parells de pantalons amples), Irwin es basa en dècades de genialitat i tradició per preguntar-se sincerament. Com se suposa que hem de fer aquestes obres difícils i molt menys gaudir-ne?
Irwin no té respostes fàcils, admetent que no és un erudit, que no parla francès i que arriba a tot des del punt de vista d’un intèrpret. L’alineació de 75 minuts és breu però satisfactòria. Irwin recita un parell de seccions inquietants de Textos per a res ; llegeix l’inquietant que és el passatge de l’espectacle L’Innominable ; gira una secció de rima cantada de cançó Watt en una mica de vodevil de bravura; i ens passeja Esperant Godot, inclòs el discurs logorrèic de Lucky. Al llarg del camí, Irwin demostra l’estereotip de l’escenari irlandès i explica parlar amb el seu accent americà, sense tractar d’agafar la desoladora prosa de Beckett.
Entre actuacions virtuoses però discretes, el nostre encantador amfitrió TED parla de la informació bàsica sobre Beckett. Aquells que tenen un bon coneixement de la icona modernista poden voler avançar ràpidament aquestes seccions: com es van escriure els seus principals textos en francès i després els van traduir a l’anglès; les pronunciacions variants de Godot; i com Beckett va lluitar a la Resistència durant la Segona Guerra Mundial, probablement acolorint la seva visió de la bondat innata de la humanitat.
Al final, vaig començar a pensar que Irwin —el temps després d’haver cisellat el bon aspecte del seu cor i suavitzat el seu blues— s’havia assemblat a l’autor guapíssim. Aquells pòmuls de memento mori, aquella mirada mirada; no suggereixen un coneixement més proper de la fragilitat, la finalitat i la futilitat? Es podria dir que ara tots som vagabunds de la Beckett, que esperem en llims hermètics amb poc sentit del temps o de la raó. L’Irwin s’ha convertit en Beckett o jo?
