Ben Affleck com a Joe Coughlin.Warner Bros Com a director, Ben Affleck té passió per tres coses: grans càmeres, els actors adequats i escenaris colorits que mostren la seva ciutat natal de Boston. Viu de nit té els tres. Llavors, per què aquest gàngster flàccid i desordenat es basa en una altra novel·la de Dennis Lehane, el drama de la qual es va torçar? Gone Baby Gone va suposar el debut d’Affleck com a director de cinema el 2007, un error? Frenètic i sobreescalfat, amb molta violència manifesta i una lògica encara més encoberta, és una epopeia a l’antiga sobre el rom de la prohibició i les moltes persones que es van matar per això a Boston, feta amb el tipus de serietat de cara recta que intenta et convenç que algú es preocupa. Tenint en compte l’explosiva febre política de dretes que hi ha a l’aire durant les vacances post-electorals, hi ha una escena en què Affleck s’enfronta al KKK que alguns podrien considerar oportú. Però aquesta escena s’esvaeix ràpidament i desapareix sense molta contundència, com la resta de la pel·lícula.
| VIURE A LA NIT ★★ Escrit i dirigit per: Ben Affleck |
Comença prou bé. De tornada a casa a Boston de lluitar contra els hunos a França, el veterà de guerra Joe Coughlin (Affleck) està tan desil·lusionat que promet no seguir mai les ordres, de manera que es converteix en un proscrit. La pel·lícula el segueix durant els deu anys anteriors a la seva fi, que és atrapat: una dècada de crims i temerària caos en què els italians i els irlandesos juguen un tipus de guerra diferent, per molt. Al principi, Joe es nega a involucrar-se amb les bandes dels dos bàndols, preferint robar els bancs sense armes, però això canvia quan s’enamora perillosament d’una arma de foc anomenada Emma (Sienna Miller), que és la mestressa del cap de la mafia irlandesa. Albert White (un convincent letal Robert Glenister). Després que un treball bancari es torci i Joe es trobi misteriosament traït i enviat a la presó, creient que Emma ha estat assassinada, s'uneix a la màfia italiana dirigida per Maso Pescatore (Remo Girone), per horror del seu pare, superintendent de la policia de Boston, Thomas Coughlin. (Brendan Gleeson). Esglaiat entre la llei i el seu amor per un fill que baixa pels tubs, l’honest policia intenta donar consells, però Joe està decidit a venjar la mort de la seva xicota i aconseguir-se amb White, que ha estat enviada a Miami per dirigir el contraban de rom de Florida. raqueta. A partir d’aquí, la pel·lícula s’enlaira en tantes direccions i introdueix tants personatges terciaris que esbrinar qui és qui i què passa és com matricular-se en un curs de postgrau a l’Institut Tecnològic de Massachusetts sense un títol de batxillerat.
Assumir els delinqüents d’importació de licors amb el seu fidel company (Chris Messina) mentre lluitava per obrir un casino, casant-se amb un cubà negre amb un armari de bates amb la qualificació X (Zoe Saldana) que el converteix en un objectiu per als supremacistes blancs dirigits per un monstre del Ku Klux Klan, despert i esbojarrat, que és cunyat del sheriff local, Irving Figgis (Chris Cooper), un sàdic la filla de la qual Loretta (Elle Fanning) torna a casa d'una fallida carrera cinematogràfica a Hollywood i és assotada i torturada per convertir-se en un evangelista cobert de cremades de cigarretes ... però, per què continuar, tot i que aquest interminable farrago de tiroteigs artificiosos i agendes polítiques sobreimplotades amenaça de continuar per sempre, desvetllant personatges artificiosos que no s’expliquen mai i insensibles trames que mai no es resolen? . La cinematografia blau marí de Boston està ben il·luminada, l’ambient de Florida sembla un anunci del suc de taronja del comtat de Dade, tots els actors semblen que esperen les indicacions des d’Affleck per telèfon mòbil. Viu de nit bull amb ambient i carregat de detalls, des de disfresses de flap de la dècada dels anys 20 fins a tirotejos en cotxes d’època, però s’entrellacen massa narracions avortades en el guió sense vida d’Affleck, que fan que es confongui, mentre que altres subtrames són abandonades del tot. (L'eventual retorn de la famosa Emma, per exemple, sembla un pensament posterior, i l'últim esvaïment és un cop-out clixé.) Els actors perduts busquen alguna cosa per equilibrar una quantitat infinita de violència implacable increïble, però no hi ha prou tensió o patetisme en el diàleg per fer valer la seva presència.
