Quin és el veredicte sobre 'La balada de Buster Scruggs' de Netflix, dels germans Coen?Netflix Tot i que generalment s’han ambientat a l’època moderna, les pel·lícules dels germans Coen sovint s’han extret dels antics westerns. En la seva versió més recent, La balada de Buster Scruggs , els Coen tornen a la seva font d'inspiració, presentant una pel·lícula eclèctica i, de vegades, molt divertida, però que en última instància se sent desdentada, pal·lida en comparació amb els seus predecessors.
Després d’estrenar-se a Venècia a l’agost, Buster Scruggs té la seva segona sortida al 56è Festival de Cinema de Nova York. Abans que comenci, la primera imatge que apareix a la pantalla deixa clar que aquesta no és la pel·lícula habitual dels germans Coen: és el vibrant N vermell del consumidor You Know Who, que marca els germans com la següent de la línia del famós indie cineastes per saltar al llit amb serveis de transmissió.Però, tot i que potser no sigui el millor dels Coen, no us enganyeu, això no és res més que una victòria per a Netflix, ja que fixa la seva mirada en la conquesta del cinema.
Pel que fa a la pròpia pel·lícula, el títol pot enganyar-vos: La balada de Buster Scruggs no es tracta realment del seu personatge titular. Més aviat, aquella història sobre un proscrit cantant i armat de pistols encantatament retratat per Tim Blake Nelson és només una en un total de sis històries independents. Els germans inicialment van aparellar-se amb Netflix per a una sèrie d’antologia, però d’alguna manera van acabar amb una pel·lícula. Tot i així, ja que es rumoreja que el streamer reajusta de manera agressiva l’enfocament de la seva divisió cinematogràfica, no creiem que hagin perdut la son per haver capturat un llargmetratge d’un parell de quatre vegades guanyadors de premis Oscar.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
Cada capítol adapta un conte clàssic del salvatge oest. Un segueix l'esmentat Buster descobrint una arma més ràpida que la seva. Una altra és protagonitzada per James Franco com un bandit en un robatori de bancs que ha anat terriblement malament, i una altra apareix a Liam Neeson com un showman viatger cansat i desesperat.
Diuen que una cadena només és tan forta com la seva baula més feble, i això és cert per a les pel·lícules d’antologia. Afortunadament, totes les històries aconsegueixen ser interessants i no en destaca cap com la poma podrida del grup. També es compleix una llei central de les pel·lícules dels germans Coen Buster Scruggs : El càstig és freqüent, però la recompensa és escassa.
El to tendeix a influir una mica, però. Algunes històries són comèdies directes, d’altres tragèdies directes. Un canvi de gènere comporta un canvi dràstic en les expectatives, sovint més ràpid del que el públic pot ajustar. El resultat és una mica discordant, però també us manté compromès d’història en història i l’efecte pot ser potent. La mà cruel i inesperada del destí repeteix en totes les històries i, fins i tot si alguns capítols no es connecten completament, els espectadors poden agafar-lo fàcilment en trossos gràcies a l’estructura episòdica. Realment és el millor tipus de pel·lícula per a un servei de transmissió—Adaptat perfectament per ser vist en trossos de visualització interrompibles.
Però, tot i que els germans Coen donen avantatge a la inconsistència del to, no es pot dir el mateix per al ritme. Les dues primeres històries, les que encapçalen Nelson i Franco, són les més alegres i plenes d’acció. Els quatre següents, en canvi, són foscos i seriosos-gairebé no es va disparar cap arma.
La quantitat de diàleg també cau, especialment durant la tercera i la quarta història. Un dels dos tracta d’un prospector solitari (i una mica delirant), de manera que s’entén. L’altre, però, tracta del fascinant vincle entre el showman de Neeson i el seu intèrpret sense extrem (Harry Melling), una dinàmica que s’hauria beneficiat d’una exploració posterior a través de la conversa. Afortunadament, el ritme es remunta a la cinquena història, que és (o millor dit, se sentia) la més llarga de les sis. Va tenir una acumulació increïblement lenta, però el resultat va valer la pena: un clímax ben executat, tens i carregat d’emocions, que és fàcilment el punt culminant de tota la pel·lícula.
Buster Scruggs funciona millor quan no es compara amb els westerns clàssics que parodia, sinó contra altres adaptacions contemporànies que intenten eliminar tot el romanticisme poc realista incrustat en el material d'origen.
Com els d’HBO Westworld , per exemple, Buster Scruggs aplega una col·lecció d’impressionants vistes de prades, deserts i valls que donen vida al salvatge oest de la nostra imaginació, només per matar-lo just davant dels nostres ulls. Westworld ho fa esquitxant els tràmits en trampes de ciència ficció; els germans Coen ho fan a través de la seva història narrativa existencial. Els seus personatges no són cowboys invencibles, morals; són persones imperfectes i de vegades deshonestes, completament a mercè del món on viuen.
Al final, moltes de les pel·lícules dels germans Coen no van a cap lloc. El Dude (Jeff Bridges) escampa les cendres del seu amic després d’haver estat afusellat i assassinat en un tiroteig aleatori; l'assassí Anton Chigurh (Javier Bardem) es queda coix fora del marc després de ser ferit greument en un accident accidental de cotxe. El missatge és el mateix a Buster Scruggs : Es tracta del viatge, no de la destinació, perquè no hi ha destinació. (Sona molt al viatge sense fi de la navegació en streamer, oi?) Però no es pot negar, la impressió dura molt més quan has passat dues hores amb un personatge en lloc de 20 minuts.
La balada de Buster Scruggs estarà disponible a Netflix el 16 de novembre.
