'Un escabetx americà' converteix el concepte més ximple en una història tendra

Com a creador d’humoristes, Seth Rogen tracta sobre l’acudit de la broma. És l’escala amb què fem servir per arribar a la fruita poc penjant. Just l'any passat, un personatge seu va ejacular pel seu propi rostre en una comèdia romàntica convencional. A través de Noquejat i Pineapple Express tot el camí Tir llarg , Les pel·lícules de Rogen sempre han girat al voltant d’un home-nen que aprèn a créixer i a assumir responsabilitats dins de la seva pròpia vida. D’aquesta manera, l’estrellat de Rogen és la forma evolucionada d’Adam Sandler, tot i que d’una manera més gutural però igualment estimable.

Però, per molt humorístics i compassius que solen ser les seves comèdies, poques vegades surten d’aquesta zona de confort preferida. Sap bé el que crea i el públic sap el que els agrada de la seva marca de meshugana hi-jinx. Tot i així Un escabetx americà , que s’estrena aquest dijous al servei de transmissió HBO Max de WarnerMedia, s’atreveix a desviar la fórmula típica d’alguna cosa nova.

Un escabetx americà , dirigida per Brandon Trost, està basada en la novel·la novaiorquesa de Simon Rich i protagonitzada per Rogen com a Herschel Greenbaum, un treballador en lluita que emigra a Amèrica el 1919 amb els somnis de construir una vida millor per a la seva estimada família. Un dia, mentre treballava a la feina de la fàbrica, cau en una tina d’escabetxos i fa 100 anys de salmorra. La salmorra el conserva perfectament (perquè, bé, pel·lícules ), i sorgeix a l’actual Brooklyn per conèixer el seu besnét Ben (també interpretat per Rogen). Ridícul, oi? Com es fa mai aquesta pel·lícula?

I encara, Un escabetx americà utilitza possiblement el concepte més ximple imaginable per explicar una història sorprenentment tendra sobre el dolor intergeneracional, el llegat, la família, el perdó, la divisió nord-americana, el patrimoni jueu i la importància de les arrels familiars. Herschel, a causa de la seva educació dura, és un home d’acció i opinions sense filtrar, mentre que Ben és un desenvolupador d’aplicacions de manera suau. El que comença com una reunió familiar benvinguda aviat es torna controvertit, ja que cap dels dos homes no pot entendre l’altre. Herschel no pot adaptar-se a la societat moderna mentre Ben ha deixat que el dolor el mantingui en estat d’estasi.

El guió, escrit per Rich, té ressons del de Peter Sellers Ser-hi ja que Herschel s’introdueix involuntàriament en el protagonisme nacional, exposant l’absurditat de la nostra pròpia cultura moderna. La nació projecta els seus propis ideals i filosofies sobre l’home poc viatger en el temps (però divertidament ofensiu i desfasat), creant una divisió pública que substitueix fàcilment el debat que envolta qualsevol figura trumpiana actual. Herschel és una càpsula del temps que conté el prejudici del vell i el discurs desordenat del nou. Kanye West Defensa el dret a ofendre de Herschel Greenbaum llegeix un titular de notícies a la pel·lícula, una mordassa adequada per avui. Tot i els seus defectes, però, és capaç d’eliminar l’estrany nucli de saviesa mentre implora a Ben, congelat a la seva manera, que llanci el cop i faci alguna cosa a la vida.

La pel · lícula és divertit també. Herschel té una mica d’aprendre que un company jueu va curar la poliomielitis i que el seu desig d’aprofitar el capitalisme americà per assolir els seus objectius és molt divertit. Ràpidament arriba a la conclusió que els interns són bàsicament esclaus. Però la pel·lícula es troba en el cor d’alguna cosa més mundana que moltes de les pel·lícules anteriors de Rogen: són les persones que ens omplen dins, no les activitats.

Les capes de la pel·lícula pinten una imatge de la nostra època política i cultural actual sense prioritzar aquest esforç per sobre de tot. De fet, el seu comentari més gran prové del seu enfocament a la família amb força esforç. Un escabetx americà no és la millor pel·lícula de Rogen. Això és i sempre serà Superbad . Però, a la seva manera ridícula i descarnada, pot ser que sigui el més madur.