Per què Hollywood ha de canviar el seu llenguatge contractual en l'era del streaming.Pixabay qui està daquan a instagram
Netflix és famosa per les seves ofertes de talent de boca a boca: 300 milions de dòlars a Ryan Murphy, 250 milions de dòlars fins al Joc de trons creadors, 100 milions de dòlars a Shonda Rhimes. Els contractes de talent de la cadena de transmissió generen el tipus de titulars que generen enveja que us fan qüestionar totes les vostres opcions professionals. Però una de les raons per les quals Netflix està desgranant riquesa regularment és perquè la transmissió no funciona de la mateixa manera que l’entreteniment lineal. No hi ha oportunitats de sindicació ni de beneficis del backend perquè el contingut de transmissió no es genera amb ingressos de taquilla ni amb importants ingressos per llicències de tercers. Tots els espectacles i pel·lícules originals es queden allà on són per sempre, i això està canviant la manera de fer de Hollywood.
Abans hem vist que l’entreteniment tradicional descarregava pel·lícules en streaming. Recentment, Warner Bros./New Line va canviar la comèdia de Melissa McCarthy Superintel·ligència des d'un llançament teatral a HBO Max; Universal va renunciar als drets de Dwayne Johnson Avís vermell per les inquietuds pressupostàries i Netflix es va endinsar; i fins i tot la Paramount Pictures desterrada La paradoxa de Cloverfield al regne de la visualització excessiva. Són decisions en gran mesura dirigides per estudis per protegir la seva desavantatge. A mesura que Disney, WarnerMedia i NBCUniversal llancen tots els serveis de transmissió, cada cop més pel·lícules es desviaran a estrenes directes al consumidor. Però, pel que fa al talent, en general no hi ha proteccions contractuals que garanteixin els beneficis del backend acordats en cas que una pel·lícula es traslladi del cinema a la transmissió.
Warner Bros. no va comprar el backend de McCarthy quan es va mudar Superintel·ligència , d'acord amb The Hollywood Reporter . Per què? Perquè aquest nou intercanvi de contingut funciona cas per cas. Per exemple, Netflix està pagant a Johnson i Avís vermell co-protagonistes de Ryan Reynolds i Gal Gadot una quantitat sorprenent de diners inicials per comprar els seus dorsals en senyal de bona fe. El streamer també està desenvolupant el seu propi sistema de bonificació per a cineastes basat en l’espectador i els premis. Però, per a la majoria d’estrelles que no tenen el mateix palanquejament que un important A-lister, hi ha poc recurs per recuperar aquest dia de pagament perdut.
Per a THR , els representants ara busquen maneres de protegir els clients contra les trampes de transmissió. Aquells amb actors que apareixen en pel·lícules finançades de manera independent inclouen un llenguatge addicional de transmissió.
El 2020 hi haurà vuit serveis de transmissió importants recolzats per gegants tecnològics de grans butxaques i imperis de mitjans heretats amb recursos. Aquestes plataformes desenvoluparan de manera agressiva pel·lícules originals, una de les atraccions de marquesines que impulsen el creixement de les subscripcions. En alguns casos, els estudis aposten pel streaming: A24 i Paramount Pictures han signat acords amb Apple i Netflix, respectivament. Però a mesura que les línies continuen desdibuixant-se, haurà d’aparèixer una nova normalitat per assegurar al talent que no falten diners que d’altra manera haurien arribat a la butxaca.
