Elliot Gould (esquerra), conversa amb un oficial uniformat fumant una cigarreta i Donald Sutherland (dreta), examinant una radiografia en una publicitat encara publicada per MASH —La comèdia negra dirigida per Robert Altman.Col·lecció Silver Screen / Getty Images Vigilància és una nova columna semi-regular sobre transmissions de TV i pel·lícules.
Recordeu el 4077? Hawkeye, Radar, Trapper John, Henry i Hot Lips?
Aquests dies, esmentant MASH obté una resposta gairebé uniforme: Binged a Netflix. Tot i això, és sens dubte més significatiu culturalment que la pel·lícula, i no la llarga sèrie de televisió que va generar. MASH sens dubte va ser la pel·lícula indie més antiga feta dins del sistema d’estudi, un entreteniment encara divertit, malgrat la seva perspectiva antiga. La pel·lícula d’Altman va suposar una època de superproducció quan aquells eren importants, un crit crític quan això també significava alguna cosa i va canviar la cultura.
No obstant això, veient-lo el 2020, més de 50 anys després del seu ampli llançament, en el millor dels casos és una comèdia negra sobre el masclisme marcat per la batalla o, en el pitjor dels casos, evidentment ofensiva. Ens endinsem en allò que va fer que aquesta pel·lícula fos fantàstica, problemàtica i inoblidable. 
Sutherland i Gould juguen a metges de l’exèrcit que es relaxen amb bromes i rondes de golf a la guerra de Corea.Twentieth Century Fox / Getty Images
Si un home ja no és home, què li queda?
–Capt. Walter Kosciuszko El pol indolor Waldowski, DDS
M * A * S * H (tal com apareix al cartell, samarretes i lligadures) mai no va ser una obra acadèmica. Se suposava que era el segon característica al drive-in nord-americà, la pel·lícula poc seriosa i de baix pressupost de la nit que podria generar un petit benefici de la gent hippie. El fill mitjà de tres pel·lícules bèl·liques de la 20th Century Fox aquell any, MASH tenia un inadaptat director de la llista B, Robert Altman, i un repartiment d'incògnites extret d'una companyia teatral de San Francisco.
Les estrelles Donald Sutherland i Elliot Gould, nobles que aviat es convertiran en A-listers, es van queixar als caps de l'estudi que Altman va dir als actors que parlessin entre ells, que mantinguessin els seus angles amplis i les seves lents es van entelar i va amagar les càmeres i els micròfons a tot el plató. (Només Gould, que va continuar fent quatre pel·lícules més amb Altman, va ser perdonat per les queixes perquè, segons va dir Altman més tard, l'actor finalment es va disculpar). 
La tinent Maria Dish Schneider (Jo Ann Pflug) detecta un batec del cor a Trapper (Gould).Twentieth Century Fox / Getty Images
Sorprenent a tothom, MASH es va convertir en la comèdia amb més èxit del 1970, una de les propietats més rendibles de la dècada per a Fox i la base d’un dels programes de televisió més ben valorats dels anys 70 i 80. Llavors, com ho va fer MASH acabar oblidat? Potser va quedar eclipsat per les sèries molt menys nervioses o va quedar obsolet gairebé instantàniament arran de la modificació de la igualtat de drets. (Sens dubte, no és la nit de cinema familiar ideal a l'era de #CancelCulture i #MeToo, el que amb el seu còmic tractament de l'assetjament sexual i el que avui es reconeixeria com a porno de venjança).
Molt ràpidament, em vaig adonar que era desagradable per als personatges femenins, diu Gina Arnold, professora d’Estudis de Retòrica i Mitjans de Comunicació a la Universitat de San Francisco, sobre una revisió recent. En aquells dies, ser descoratjadorment repugnant per a les dones i representar escenes d’humiliació femenina era tan habitual que ningú, Robert Altman o d’altres, ho va notar.
Afegeix: probablement només es mantenia fidel al llibre, però sí. 
Hawkeye fa un punt.Twentieth Century Fox / Getty Images
Això no és un hospital, és un manicomi.
–Major Margaret Hot Lips Houlihan
Tot i que, sota la direcció d’Altman, la pel·lícula és una peça de conjunt, el guió guanyador de l’Oscar de Ring Lardner Jr és sens dubte un vehicle per a dos protagonistes masculins en tots els sentits.
John Trapper i Hawkeye Pierce (interpretats per Gould i Sutherland, respectivament) són cirurgians antiestabliment estupefaents, esbojarradors, que parlen escombraries, que reviuen la glòria de la planxa, situats a prop del front coreà. Les persones que viuen avui en dia Z’ers tindran gelosia per la vida d’aquests antiherois; treballen moltes hores i es consideren intocables, inatacables en les seves posicions a causa de les seves habilitats especialitzades. Ni tan sols els ha escrit correctament el seu oficial superior, Henry. (Així és com els dos oficials insubordinats es dirigeixen afectuosament al tinent coronel Blake, interpretat pel cofundador de la Segona Ciutat Roger Bowen.) Fins i tot quan els majors d'edat el pressionen perquè disciplini els nois, Henry no llença un atac i, en canvi, es roda immediatament, permetent que els nostres herois malèfics continuïn sense control els seus embolics. 
Major Margaret Hot Lips Houlihan (Sally Kellerman), a l’escena infame de la dutxa de la pel·lícula.Twentieth Century Fox / Getty Images
Mentrestant, Hawkeye i Trapper John droguen Ho-Jon, el noi coreà, de manera que no serà reclutat. A una dona major se li posa Hot Lips com a malnom i es guanya la seva humiliació —els metges li aboquen les parets de la dutxa mentre està dins— per ser una amenaça per al seny i la moral de l’exèrcit. Un oficial que xantegen amb fotografies escenificades d’una prostituta era un tirà literalment en el seu camí durant una operació per salvar el fill d’un congressista. Aquests documents no poden fer cap mal i, per a ells, la venjança està orientada a allò que els seus turmentadors trobarien més molestos.
Els defensors de la pel·lícula assenyalen que la majoria dels seus objectius, incloent-hi les infermeres i el personal coreà, resulten molt bons, segons el model d'Altman i Lardner. (Encara que en un 2006 Entrevista NPR , Gould va citar a Lardner que l’acostava en una projecció: no hi ha cap paraula que vaig escriure a la pantalla.) 
El tinent coronel Henry Braymore Blake (Roger Bowen) i el tinent Leslie (Indus Arthur) reben un visitant inesperat a la seva tenda.Twentieth Century Fox / Getty Images
En realitat, sóc el doctor Jekyll. Aquest és el meu amic, el senyor Hyde.
–Capt. Benjamin Franklin Hawkeye Pierce Jr.
MASH estaria a la primera línia de les guerres culturals actuals. Hot Lips, en el que pot ser el moviment més controvertit de la pel·lícula, arriba finalment als metges que l’assetgen. Ella s'enfonsa amb el capità Forrest, el doctor de tercera roda, i s'asseu a la falda, somrient conspirativament, mentre els nois beuen i juguen a cartes fins a l'alba. Mentrestant, Hawkeye, convençut, convenç una infermera casada (sobrenom: Dish) que ha estat dormint amb un dentista descoratjat perquè el dentista no es suïcidi . Ella s’obliga i, sacsejant el cap l’endemà, es riu per ella mateixa. Avui, Hawkeye seria, sens dubte, cancel·lat.
En MASH , diu Arnold, les dones feien les ordres dels homes, o no ho feien, o eren, com Hot Lips, dominants o poderoses i eren anomenades gosses i castigades per això.
I no són només les dones les que ho passen malament, per demostració. També hi ha un jugador de futbol anomenat Spearchucker, un insult per a persones d’ascendència africana. El personatge, presentat com a timbre per a la competència entre el personal rival que serveix de clímax a mitges de la pel·lícula, diu a una infermera que va rebre el seu sobrenom perquè solia llançar la javelina, però la línia sembla tirada allà perquè Altman pugui dir : Veieu? No sóc racista? (L’autor de la novel·la, per al registre, va crear el personatge.) 
El capità Augustus Bedford Duke Forrest (Tom Skerritt) brinda pel capità Walter Kosciuszko El pol indolor Waldowski (John Schuck) que planeja suïcidar-se després d'una última cena amb la participació del repartiment.Twentieth Century Fox / Getty Images
El joc de la vida és difícil de jugar / ho perdré igualment
–De Suicide Is Painless, la cançó principal de la pel·lícula i la sèrie, a # 2 d'èxit senzill (música de Johnny Mandel i lletres de Mike Altman, el fill de Robert de llavors 14 anys)
En la seva crítica original de quatre estrelles de la pel·lícula, Roger Ebert va escriure: Un dels motius pels quals ‘MASH’ és tan divertit és que està tan desesperat. [Quan] finalment estan fora de la tenda de campanya, [els personatges] dediquen la seva vida a mantenir-se sa. La manera com ho fan, a 'MASH', és ser gairebé metafísicament cruel. Hi ha alguna cosa sobre la guerra que inspira acudits pràctics i els herois ... són inspirats i totalment descoratjats.
Però, assenyala: si els cirurgians no haguessin d’afrontar la llista diària de cossos mutilats i mutilats, cap de la resta de la seva vida no tindria cap sentit.
Segons Altman, la batalla dels sexes no és més que un ancoratge temàtic per al comentari d’Altman sobre una altra guerra: Vietnam. Com us podeu imaginar, Altman estava en contra de la guerra al sud-est asiàtic i no se li va permetre canviar l’escenari fins als nostres dies ni comentar-ho expressament a la pantalla. En el seu tall original, no hi ha cap menció al país que serveixi de teló de fons per a pràcticament totes les escenes. 20th Century Fox, però, es va endur immediatament. Van obligar el director a afegir un rastreig a la seqüència inicial, la primera paraula de la qual és Corea i que proporciona una exposició innecessària, brusca i, finalment, meritòria.
Però si voleu saber que Altman realment va pensar MASH Els anti-dones inclinats, considerem que, després de l'èxit de la pel·lícula, va utilitzar el seu poder per fer Brewster McCloud i McCabe i la senyora Miller dins d’un any, històries ancorades en última instància per missatges feministes.
I, tot i que continuaria creant algunes comèdies histèriques qüestionades per dones i menjars per a germans, tingueu en compte que la masculinitat tòxica en California’s Split condueix a la ruptura de les relacions platòniques i romàntiques dels seus personatges i la 3 Dones del títol d’aquesta pel·lícula s’uneixen per derrotar al seu turmentador patriarcal, o al personatge de Philip Marlowe El llarg adéu , segons el guió de Leigh Brackett, té principis feministes més forts que ningú en moltes comèdies impulsades per dones actualment. 
Jamie Farr, Loretta Swit, David Ogden Stiers, Harry Morgan, Mike Farrell, Alan Alda i William Christopher en el retrat publicitari del programa de televisió MASH , Cap al 1978.Twentieth Century Fox TV / Getty Images
Els correus electrònics filtrats mostren que DNC va col·ludir
Finalment ens va arribar, eh?
–Capt. John Francis Xavier Trapper John McIntyre
Cinquanta anys després, MASH La influència és innegable. Va conduir a Animal House , El pati més llarg , Porky’s, fins i tot, en certa manera, El caçador de cérvols i la quarta paret que s’esquerda Selles de foc i Monty Python i el Sant Grial. Va provocar rival Captura-22 per tancar a taquilla — qui necessitava dues adaptacions bèl·liques? - La venjança final d’Altman pels estudis per subestimar-lo.
El mateix mes MASH va rebre un llançament ampli, va publicar Miles Davis Bitches Brew , aclamat recentment com el seu millor disc, llançant una bomba sobre la ferma comunitat del jazz, de la qual mai no es va recuperar. Dos anys després d’Altman MASH va arribar als cinemes, l’adaptació a la televisió va debutar a CBS, seguida de la derivació Trapper John, M.D. el 1979: totes les extensions de la història de la unitat de l'Hospital Quirúrgic del 4077è Mobile Army. El final de la sèrie de MASH, Goodbye, Farewell and Amen, segueix sent l'episodi de televisió més ben valorat de la història en quotes, valoracions i totals de públic. Però en les tres dècades i el canvi des de llavors Trapper finalitzada, tota la propietat aparentment ha desaparegut i la franquícia en general se sent oblidada. Estem contents de deixar-lo morir?
MASH la pel·lícula i MASH l'espectacle està disponible per emetre's Hulu .
