David Bowie.Dagmar millor aplicació per connectar
Sí, m’he dedicat a tot de debò, em diu David Bowie rient.
Resplendeixo, el tristament surt molt bé.
És un joc molt creatiu. Afegeix, sé quina esbocinar-se per bategar.
Aquest alegre intercanvi poc després del cinquantè aniversari de Bowie, el 1997, queda recollit en una col·lecció d’entrevistes de Bowie, Bowie a Bowie (Chicago Review Press, 2015), i és potser el relat més depriment del procés creatiu d’un artista, sobretot provinent d’un dels artistes conceptuals més salvatges de la història.
Un cop més, podrem examinar l’enrenou de Bowie quan el conjunt de caixes de reedició / retrospectiva massiva de Parlophone Records, Qui puc ser ara? (1974-1976) , es va estrenar la setmana passada.
Aquest és el segon llançament d’aquest tipus dels primers treballs de Bowie i que segueix Cinc anys (1969-1973) amb un altre grup de mescles rares, remescles i temes remasteritzats. Els conjunts de vinil i CD inclouen Gossos de diamant , David Live (en mescles originals i 2005), Joves americans , Estació A Estació (en mescles originals i 2010), Viu Nassau Coliseum ’76 , i una recopilació especialment curada, Re: Truca al 2 , que conté senzills i cares B que no pertanyen a l'àlbum.
Entre tot això hi ha un àlbum inèdit enregistrat el 1974 anomenat El Gouster . El productor Tony Visconti, que va treballar diverses vegades amb Bowie durant quatre dècades, incloent-hi Blackstar , que va ser alliberat poc abans de la mort de Bowie al gener, supervisada The Gouster’s dominar a partir de les cintes originals.
Com funciona un àlbum de Bowie no ser alliberat?
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=-Yvw0U-bRXw&w=560&h=315]
Potser no el volia alliberar? Al cap i a la fi, el millor de The Gouster’s van acabar set cançons Joves americans , inclosos Right, Can You Hear Me, Somebody Up There Likes Me, i Young Americans. Potser sempre va ser una demostració per a Bowie, un trampolí, però dóna més entrada al seu joc, perquè després de gravar El Gouster al Sigma Sound de Filadèlfia el 1974, Bowie es va dirigir a Nova York i va continuar enregistrant, aquesta vegada amb John Lennon assegut, afegint cors, sobre el que va esdevenir Joves americans .
Va cridar Bowie Joves americans el seu àlbum de soul plàstic: reproduïa idees d’altres persones (idees negres americanes) en lloc de ser pioner. Aquest quadre mostra l’anomenada fase americana de la carrera de Bowie i rep el nom d’una cançó publicada El Gouster estava explorant clarament.
Bowie ha dit que l’apocalíptic helter skelter rock and roll de Gossos de diamant va representar la seva turbulència interior: això no és rock and roll, és un genocidi, exclama Bowie a la pista principal. Oh, Déu meu, els riffs de guitarra reixents que condueixen a Rebel Rebel, una cançó d’amor per a la glòria del glam rock i que està justament fora de control. Aquest és realment l’últim àlbum de l’era Ziggy: hi ha Ziggy a la portada transformant-se en un nou animal; o moribund.
Joves americans és Bowie que dóna l’esquena a la bogeria distòpica de Ziggy, però encara mira els anys d’adolescència rebel.
Un gouster era un terme utilitzat per a adolescents afroamericans dels anys 60 a Chicago que portaven vestits llargs, semblants al vestit zoot. L’adolescent Davy Jones (el nom real de Bowie) era un mod. Els mods estaven obsessionats amb Motown i l’ànima. A mitjans de la dècada de 1970, el moviment Anglaterra del Nord Ànima va mutar a partir del so de l’ànima Philly. Bowie com Mod soul boy és un personatge que va aparèixer de nou als anys vuitanta amb Let’s Dance.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=UerhGbuxsCY&w=560&h=315]
Tant si li va agradar com si no, Joves americans va precipitar Bowie a l'època de la discoteca i al corrent nord-americà. A la mateixa entrevista de 1997, diu Bowie, no recordo realment una època en què tenia cap interès per la mainstream, excepte quan era molt jove. Quan vaig arribar als meus últims anys d’adolescència, em van començar a agradar coses més fosques o les anomenades avantguardistes.
Amb la gira acabada per Joves americans i l’èxit posterior David Live àlbum que aplacava els diners dels homes, Bowie va saltar al primer tren fora de soul city: Estació a estació es va gravar als estudis Cherokee de Los Angeles amb Joves americans el productor Harry Maslin, i el temps de Bowie allà va estar acompanyat de tots els disturbis esdeveniments que van oferir els anys setanta.
El recent rodatge de la genial de Nic Roeg L’home que va caure a la terra s’havia demostrat traumàtic per a Bowie i pot haver influït en el registre. Juntament amb la discoteca (Golden Years és una bona part de l’ànima de Philly), el balladry (Word on a Wing and Stay són magnífiques cançons d’amor) i una portada (Wild is the Wind, una altra més suau, enregistrada anteriorment per Johnny Mathis i després per Nina Simone ), hi ha l'himne peculiar de TVC 15. Bowie's Home que va caure a la terra el personatge es va obsessionar amb mirar la televisió.
Això és Bowie: un matrimoni perfecte de músiques, va utilitzar un Bowie plural. 
David Bowie.Foto: Andy Kent
Hi ha algunes coses que faig força bé, va dir Bowie el 1997 sobre les seves cançons. Potser perquè és la meva manca d’expertesa, però tenen una mena d’integritat brutal que els ha funcionat. Sé que ningú més no els podria fer de la mateixa manera.
Dins Estació a estació La marcada protesta de la pista principal i, després d’una introducció increïblement llarga, Bowie croons, El retorn del Thin White Duke llançant dards als ulls dels amants.
Quina línia d’obertura voluptuosament romàntica. Bowie havia trobat la seva nova personalitat, la que va deixar fora a Ziggy i aquest soul soul mainstream (per ara). Bowie havia descobert The Thin White Duke, però ja també el deixava a la pols.
Hi ha alguna cosa més per excel·lència que David Bowie? Anava al tren fora de L.A. i es dirigia ràpidament a Berlín i, fins i tot, quan mirava al retrovisor, sempre mantenia un ull fix a la carretera que tenia al davant.
