Què li depara el futur a Christopher Nolan?Julia Cherruault / Braganca Igual que el J.J. El sorteig d’Abrams del 2019, l’agència potencial que s’acosta del cineasta Christopher Nolan, té el potencial de provocar una guerra de licitacions massiva a tot Hollywood. El cineasta aclamat per la crítica és el rar director que pot casar-se amb un espectacle de taquilla amb una complexitat temàtica en capes alhora que potencia una pel·lícula amb un gran èxit de taquilla només amb el poder del nom. Des del canvi de joc Cavaller obscur trilogia a originals de gran perfil com Inici i Dunkerque , Nolan s'ha convertit en un univers de marca per si mateix. Ara és probable que els seus serveis arribin al mercat obert.
Després de passar la major part de la seva carrera amb Warner Bros., inclosa la de l’estiu passat tumultuós Principi alliberament , el partit aparentment idíl·lic es dirigeix cap a una divisió. Nolan no va donar cops després que l’empresa anunciés que tota la pissarra teatral del 2021 també s’obriria a HBO Max, considerant-lo el pitjor servei de transmissió mentre s’introduïa en el lideratge de WarnerMedia. Després, el mes passat, el Wall Street Journal reportat que era improbable que el director nominat a l'Oscar estrenés la seva pròxima pel·lícula amb WB.
Des del 2005 Batman Begins , Les pel·lícules de Nolan com a director i productor han recaptat més de 5.600 milions de dòlars a la taquilla mundial. Dunkerque va ser nominat als vuit premis de l'Acadèmia. Està a punt de convertir-se en la mercaderia més buscada a Hollywood.
És una rara oportunitat amb un creador artísticament i culturalment rellevant, va dir a Braganca Matthew Bakal, ex vicepresident executiu de desenvolupament de negocis i estratègia corporativa de Lionsgate i cofundador d’Atom Tickets. El públic sap qui és Christopher Nolan. És un nom de marquesina i crea una adreça IP de marquesina que diversos estudis competiran per ell.
Qualsevol que sigui el seu acord serà únic per a ell com a artista principal.
Abrams ' Tracte de 500 milions de dòlars amb WarnerMedia és probablement la comparació contemporània més propera, però la seva productora Bad Robot també té rutes profundes a la televisió. Tot i que l’expansió sempre podria estar a l’horitzó, la pancarta de producció de Nolan i Emma Thomas, Syncopy, està relacionada principalment amb el cinema. Tanmateix, segur que qualsevol acord global potencial trencarà el banc. Abans d’examinar els possibles punts d’aterratge, primer considerem què podria estar buscant Nolan mentre explora una nova casa cinematogràfica.
Criteris potencials de Christopher Nolan
Basant-se en la seva postura coherent en el primer teatre, és segur suposar que Nolan exigirà estrenes teatrals àmplies i exclusives a escala mundial. Això es tradueix en un període tradicional de 60-90 dies a les sales de cinema (sempre que tornin) abans de passar a altres estrenes a través de plataformes domèstiques, que probablement també tindrà veu Nolan. Un estudi haurà de proporcionar-li regne lliure, inclòs el tall final i el control sobre com es presenten i distribueixen les seves pel·lícules. A continuació, hi ha els fonaments reals de les seves pel·lícules i com se’n beneficia.
Pressupostos, va dir a Braganca David Offenberg, professor associat de finances de l’entreteniment al LMU’s College of Business Administration. Necessitarà constantment els pressupostos suficients per poder fer les pel·lícules que vulgui fer. Principi portava un pressupost de producció de 200 milions de dòlars mentre Dunkerque (100 milions de dòlars), Interestel·lar (165 milions de dòlars) i Inici (160 milions de dòlars) també van comptar amb importants costos de nou xifres.
També es tracta fonamentalment de contractes en la mesura que intenta obtenir un back-end en un món on qui sap com es podrien distribuir les pel·lícules, va dir Offenberg. El back-end està relacionat amb la participació en beneficis o bons basats en el rendiment financer. Per exemple, es va informar que Nolan havia de rebre 20% de Principi El primer dòlar brut , el que significa que rebria un percentatge dels ingressos de taquilla a partir de l’estrena de la pel·lícula en lloc de quan la pel·lícula finalment obtingui beneficis, cosa que és més habitual. En una indústria cinematogràfica assetjada per la pandèmia del coronavirus, no està clar com s’estructuraran aquestes ofertes per avançar. L’agència de Nolan, WME, haurà de construir un llenguatge creatiu per protegir-se de tota mena de factors imprevistos en el futur. Independentment, Nolan pot tenir l'oportunitat d'establir un nou estàndard per als creadors de nivell superior.
Qualsevol que sigui el seu acord serà exclusiu per a ell com a artista principal, va dir Bakal a Braganca. Té la capacitat de definir el poder de llançament del seu cinema, situant-lo en una posició poc freqüent. El que pot inclinar l’escala al final del dia és la relació amb l’estudi. Assegurar-se que és un membre de confiança de l’equip creatiu i del cercle interior de l’estudi.
On arribarà Christopher Nolan?
Apple s’associa amb Paramount per a Martin Scorsese 200 milions de dòlars Killers of the Flower Moon , de manera que és possible que puguin inserir-se en la carrera amb un acord híbrid similar. Amazon ha demostrat la seva voluntat de comprometre’s amb les finestres teatrals tradicionals en el passat. Netflix encara no ha arribat a un acord amb els expositors per a un llançament estàndard. Tot i la creixent prevalença de la transmissió, s’espera que Nolan arribi amb un estudi de cinema tradicional.
Actualment, hi ha sis grans estudis de cinema lineal: Disney, Warner Bros., Universal, Sony, Paramount i Lionsgate. Si ens sentim generosos, també podem llançar MGM a la barreja. Tots tenen distribucions prou sòlides per a les sales de cinema i les finestres posteriors com per representar Nolan. Però les circumstàncies atenuants eliminaran diversos candidats.
Tot i que romandre a WB és probable que tingui el màxim sentit en el paper, no sembla que les dues parts es besin i es recuperin aviat, de manera que sortiran. Lionsgate està pensat Els jocs de la fam franquícia, però hi ha escepticisme quant a si poden pagar els pressupostos que demanaria Nolan. Disney és una possibilitat, però és molt dubtós que Mouse House invertirà recursos significatius en la seva divisió del segle XX, on Nolan treballaria en última instància, després de desestimar l’estudi després de l’adquisició de Fox. Això deixa Sony, Universal i Paramount.
La seva recerca del control complet probablement l’allunyarà d’estudis compatibles amb la transmissió com WB i Disney en el futur i l’alinearà amb valors atípics com Paramount o Sony, que no confien en cap component de transmissió ... encara, Jeff Bock, Senior Box L'analista d'oficina de Relacions amb Expositors, va dir a Braganca.
ViacomCBS canvia el nom de CBS All Access com a Paramount + aquest any, que esdevindrà un jugador més actiu en l’estratègia cinematogràfica de Paramount. Tot i que Paramount va distribuir els de Nolan Interestel·lar a Amèrica del Nord, el seu futur deixa a Sony com potser l’únic punt d’aterratge viable sense component digital.
Donat el seu historial, qualsevol estudi de la ciutat el saludarà amb els braços oberts, va dir Bock. No obstant això, el comprador vés amb compte. Jugaràs al joc de producció de pel·lícules segons els seus termes i les seves regles. Quentin Tarantino semblava encaixar bé a Sony, de manera que té sentit que li oferiran una autonomia completa i el seu ple suport. A més, Sony necessita contingut d’alta qualitat per mantenir-se competitiu.
Per tots els motius que esmenta Bock, Sony té molt de sentit. El compromís que l’estudi va fer recentment amb Tarantino pels 90 milions de dòlars Hi havia una vegada a Hollywood sens dubte, ajuda a posicionar Sony com una organització apta per a l’autor. Però l'última dècada ha aportat nivells de consolidació sense precedents a la indústria de l'entreteniment. Les preocupacions subjacents de les empreses sobre la futura col·locació d’aquestes empreses, que prèviament han generat rumors tots propis, poden tenir en compte la presa de decisions de Nolan.
És probable que algú adquireixi Sony i Paramount, ja que les seves biblioteques principals són realment beneficioses per als streamers, va dir Offenberg. Vendre Sony Entertainment és més fàcil que adquirir ViacomCBS. El punt és que, entre quan Nolan signa un contracte i la seva pròxima estrena en dos o tres anys, es podria adquirir un d’aquests estudis. Això canvia tota l’equació.
Fora de Disney, que pot estar interessat o no, Universal és l’únic estudi que es compara amb la mida i la capacitat de Warner Bros.
Offenberg i altres Braganca van parlar en el fons per a aquesta peça, veient Universal com el lloc d’aterratge més probable de tots. Universal compta amb el suport del gran conglomerat pare Comcast, que proporciona a l'estudi recursos importants. La infraestructura per a estrenes teatrals a escala mundial ja està implantada i l’estudi seria capaç de proporcionar el tipus d’oferta back-end a què està acostumat Nolan.
Fora de Disney, que pot estar interessat o no, donat el seu èmfasi en streaming, Universal és l’únic estudi que es compara amb Warner Bros. Mentre Universal confia en el Món Juràssic i la Ràpid i furiós franquícies, l’estudi ha competit sobretot en l’explosió de taquilla de Hollywood sense l’ajut de superherois i contingut de marca altament reconeixible. En canvi, Universal ha autoritzat cineastes únics com Jordan Peele per crear contes originals, que poden atraure la sensibilitat de Nolan. Amb les proteccions prèviament negociades, també s’asseguraria que les seves pel·lícules no estiguessin sotmeses a l’únic acord de visualització de vídeo a la carta exclusiu de Universal amb AMC i Cinemark.
Una vegada més, també val la pena tenir en compte com seran els estudis invertits en el que és segur que serà un acord general car tant en quantitat de dòlars bruts com en el poder que es dóna a Syncopy. La flexibilitat i l'experimentació són realment importants en aquest moment, va dir Bakal, i va assenyalar com els estudis han de continuar sent dinàmics i fluids per avançar. Les rígides preferències de Nolan poden dificultar-ho, però s’espera una guerra de licitació significativa.
Movie Math és una anàlisi de butaques de les estratègies de Hollywood per a grans estrenes.
