Quin futur li suposa a Superman a la pantalla gran?Warner Bros La setmana passada, el prolífic escriptor-productor-director J.J. Abrams juntament amb les seves Bad Robot Productions i WarnerMedia es van unir oficialment a través d’un lucratiu acord global de cinc anys per valor d’uns 500 milions de dòlars reportats. El pacte inclou el cinema, la televisió, el contingut digital, la música, els jocs, els productes de consum i les atraccions del parc temàtic. L’expectativa és que Abrams aprofiti la profunda biblioteca de propietats intel·lectuals de gran perfil de WarnerMedia, alhora que crearà noves franquícies originals per a la companyia a través de mitjans.
Al llarg de la seva carrera, Abrams ha canviat d’anada i tornada entre marques inactives revigorants com ara Missió impossible , Star Trek i Guerra de les galàxies mentre també pastura creacions originals com Súper 8 i la Cloverfield sèries a la gran pantalla. Però un títol que l’ha esquivat tots aquests anys és Superman.
Abrams anteriorment va escriure un guió per al personatge, Superman: Flyby , el 2002, quan Warner Bros. estava considerant un reinici. Al final, l’estudi va passar i, en canvi, va avançar amb el 2006 Torna Superman (que irònicament es va estrenar el mateix any que va debutar en el llargmetratge d’Abrams). Amb Abrams ara al llançament de WB per al futur immediat, és probable que tingui la millor opció per a la superproducció IP de l’estudi. Tot i que WB no ha dit res oficial, sembla raonable que el creador estigui interessat en reiniciar el personatge o continuar-lo amb Home d’Acer estrella Henry Cavill. Un dels problemes, però, és que les pel·lícules actuals de Superman no han assolit les mateixes altures que l’original del 1978.
Les funcions protagonitzades per l’últim fill de Krypton d’aquest mil·lenni han demostrat ser divisives entre fans i crítics des del punt de vista de la qualitat. Però, el que és més important, no han publicat el tipus de taquilla que el públic en general podria esperar del superheroi més popular.
Torna Superman va costar uns 270 milions de dòlars mal aconsellats (343 milions de dòlars avui dia suposa la inflació), mentre que guanyava només 391 milions de dòlars a tot el món i amb prou feines creuava els 200 milions de dòlars nacionals (tot i que el seu multiplicador de 3,8 vegades és impressionant). Va ser la sisena pel·lícula nacional amb més ingressos del seu any d’estrena, però l’entrada més cara del top-10 amb un ampli marge. En última instància, WB va decidir deixar la propietat en lloc de donar llum verda a una seqüela.
Això va portar al 2013 Home d’Acer , una altra entrada polaritzadora del mito de Superman que no acabava d’estar a l’alçada de la publicitat de taquilla (i que també va arribar als cinemes el mateix any que una pel·lícula dirigida per Abrams). Amb un pressupost més manejable de 225 milions de dòlars (abans dels costos de màrqueting), Home d’Acer va ser absolutament rendible amb 668 milions de dòlars a tot el món i 291 milions de dòlars nacionals. Tanmateix, el reinici va quedar eclipsat per tots dos Iron Man 3 i Els Jocs de la Fam: En Flames a la taquilla aquell any. Whispers en aquell moment fins i tot va suggerir que les expectatives internes dels estudis sobre la pel·lícula rondaven els 1.000 milions de dòlars, tot i que això no és oficial.
Després van venir els del 2016 Batman v Superman: Dawn of Justice , que va guanyar més de 870 milions de dòlars a tot el món i 330 milions de dòlars nacionals, però va patir una caiguda del 69% que va generar titulars el segon cap de setmana i va registrar el multiplicador més baix (1,9x) de qualsevol pel·lícula moderna de Superman. El seguiment infame, Lliga de la Justícia, es va perdre entre 50 i 100 milions de dòlars per l'estudi.
Una imatge de Superman dirigida per Abrams pot revertir aquesta tendència?
La seva ben rebuda Missió: Impossible III és l’entrada amb menys ingressos de la franquícia tant a nivell nacional (134 milions de dòlars) com a nivell mundial (397 milions de dòlars). Els seus dos Star Trek Les dues pel·lícules es consideren victòries financeres, però també són mini-superproduccions de l’era del tentpole global de 1.000 milions de dòlars, amb un total global de 850 milions de dòlars. El seu original E.T. homenatge Súper 8 va proporcionar un retorn de la inversió impressionant amb més de 260 milions de dòlars, amb un pressupost mitjà de 50 milions de dòlars i Star Wars: El despertar de la força és, òbviament, un assoliment rècord amb més de 2.000 milions de dòlars. De desembre L'ascens de Skywalker sens dubte, també arribarà a 10 xifres.
La trajectòria de l’èxit és la majoria, tot i que el context que envolta cada pel·lícula va tenir un paper important en les seves representacions de taquilla. Les seves tres revifades de franquícies es van produir després d'anys de propietats al marge, cosa que va provocar nivells d'anticipació del públic. Superman, d’una forma o altra, ha estat un aparell de cultura pop relativament constant aquesta dècada.
Alguns argumenten que la moralitat sincera i la ingenuïtat innata de la veritat, la justícia i la manera americana simplement no connecten amb el públic contemporani. Però l’èxit constant de taquilla de l’heroi constant de Marvel, Captain America, així com el propi optimista de WB Dona maravellosa demanaria diferències. Ambdues franquícies van aconseguir mantenir vives les conviccions sinceres del seu heroi alhora que els van revelar els defectes del món real. Una pel·lícula de Superman que centra acuradament el seu encant amb la sensibilitat de les complexitats d’avui podria tenir ressò entre el públic d’una manera que cap altre llargmetratge de còmic no ha aconseguit fer.
Creiem molt en la marca Abrams i fins ara hem gaudit de la seva filmografia. Tot i que Superman ha demostrat ser una propietat difícil d’adaptar de manera eficaç i constant (al cap i a la fi, és un petit explorador), hi ha un potencial infinit del material font per aprofitar-lo. Independentment de quina direcció dirigeixi finalment l'associació Abrams-WarnerMedia, reviure amb èxit l'home d'acer es consideraria una victòria decisiva.
