Seran Connolly, Dave Thomas Brown i Dove Cameron Clueless, el musical .Monique Carboni Si estudieu la pàgina de crèdit del programa per a Despistats (ja que a alguns se’ns paga), tindreu preguntes. Com a: Qui va fer la música i les lletres? Per què cap escriptor de llibres, només un guió d’Amy Heckerling? Ja sabíem que l’espectacle es basa en la delirantment brillant comèdia per a adolescents del 1995 de Heckerling. Però això és teatre, no Alamo Drafthouse. Encara que desitgés el contrari.
Vegeu, aquesta versió de Despistats és, tècnicament parlant, un nou musical, en el sentit que els personatges es trenquen en la cançó i la dansa. Però no en el sentit que la música sigui nova o estigui escrita tenint en compte aquestes lletres concretes. Heckerling i la directora Kristin Hanggi tallen el guió i insereixen èxits populars de l’era Clinton, equipats retro amb un llenguatge relacionat amb la història. Així, la princesa adolescent de Beverly Hills, Cher Horowitz, i els seus amics canten melodies familiars amb lletres falses que són realment mudes (i, de nou, sense acreditar). El refrany de la somiadora balada de Joan Osborne de 1995 One of Us esdevé I si Cher no tingués confiança? Recordeu que la petita senyoreta de Spin Doctors no es pot equivocar? La línia del títol ara rima amb la interjecció d’un stoner, hey, algú de vosaltres va veure el meu bong? Uniu-vos-hi, tothom!
Subscriviu-vos al butlletí d’art de l’observador
Tot i que embolicar els Spin Doctors no és cap delicte contra el cançoner nord-americà, té un efecte reial-com la nit de karaoke on assisteixen còmics improvisats coixos. Hi ha un estudiant al programa addicte a la cirurgia plàstica, que sempre apareix a classe amb embenatges facials. És una metàfora ambulant de l’empresa en general: procediments mèdics innecessaris amb molt pocs beneficis. 
Ephie Aardema, Dove Cameron, Gilbert L. Bailey II i Zurin Villanueva Clueless, el musical .Monique Carboni
És una llàstima, perquè el material bàsic de Despistats —Una actualització moderna de la de Jane Austen Emma —Hauria pogut fer un musical perfectament encantador. Cher (Dove Cameron) és la nostra heroïna alegre i impecablement vestida, una popular noia la vanitat i el materialisme del centre comercial estan temperats per un bon cor. Cher i la seva altra amiga amb el nom de cantant, Dionne (Zurin Villanueva), governen el seu col·legi amb amabilitat, donant amb ajuda a la nova noia, el pollet Tai (Ephie Aardema), un canvi d'imatge, o atrapant l'amor a dos professors solters per criar les seves notes. La fàbula astuta i elegant de Heckerling és una sàtira alegre sobre la riquesa i la cultura adolescent de Califòrnia, fonamentada per un emotiu i progressiu romanç que implica l’ex-germanastre de Cher, Josh (Dave Thomas Brown), que és tan conscient socialment com Cher és superficial.
En teoria, això és el principal farratge per als cançons de cançons que podrien canalitzar una versió intel·ligent del nou jack swing, ska-punk i dance-pop del període. Benj Pasek i Justin Paul ( Benvolgut Evan Hansen ) hauria pogut fer-hi un cop. Per descomptat, doncs Clueless the Musical actual hauria de competir amb Mean Girls, Wicked, Frozen , Be More Chill i, eh, Benvolgut Evan Hansen per dòlars entre adolescents i adolescents en l’actual glut juvenil de Broadway. (Recordeu programes sobre persones que no viuen a casa amb els seus pares? Què els ha passat?) Hi ha el problema afegit de la demostració objectiu. Els Millennials nascuts després de la sortida de la pel·lícula tenen la seva pròpia banda sonora generacional; els que vam capturar aquestes melodies en els fugaços antecedents dels vint i trenta anys podem accedir a la realitat a Spotify. 
El repartiment de Clueless, el musical .Monique Carboni
En aquest escenari poc envejable, maleït, si feu-ho, sigueu originals o aneu jukebox; Hanggi i Heckerling van optar per la nostàlgia bromista, amb l'esperança que ens preocuparíem prou de la seva heroïna per passar per alt la sensació sintètica. Cameron és increïblement bonica, com una criatura genèticament dissenyada per científics obsessionats amb Kristin Chenoweth, i té una veu agradable que, de vegades, trenca la barreja sonora sobreproduïda.
Com el seu paper d'alumini romàntic, Brown desprèn la quantitat correcta d'exasperació afectuosa. I el conjunt jove i tonificat, sens dubte, fa servir les seves rutines de dansa de la mosca de Kelly Devine amb un brio sense banderes. Però l'ànima de Despistats es perd enmig del xoc de gags sonors i visuals que han estat cínicament armats de grapes junts fins a una versió condensada de la trama. La fórmula falsa va funcionar millor per a Hanggi en el seu llarg èxit de Broadway Roca de les Edats , que va casar les bandes dels anys 80 amb una història d’èxit de L.A. Però Roca de les Edats era exuberantment descarnat i estúpid de dalt a baix, i Despistats requereix un tacte més subtil i intel·ligent.
Al final, l’equip creatiu és massa fidel al guió (hi ha molta escena de mala conducció) i massa irreverent amb l’esperit pop del període. Tots dos tenen canvis reduïts i no aconseguim cap obra teatral convincent ni cançons per a les quals qualsevol pugui caure. Senyores, em temo que el canvi d'imatge només va empitjorar les coses.
