Naomi Watts i Woody Harrelson a El castell de vidre .Jake Giles Netter / Lionsgate. Hi ha una gran cita d’Anne Lamott sobre l’escriptura de memòries que diu: Ets propietari de tot el que t’ha passat. Explica les teves històries. Si la gent volia que escrivíssiu calorosament sobre ells, haurien d’haver-se comportat millor.
Tant la memòria més estimada del pare de Jeannette Walls El castell de vidre i l'adaptació esclava de Destin Daniel Cretton es podria haver beneficiat d'aquest consell. Els ossos nus de la història —llegiu les notes del penya-segat— és que l’escriptor de Manhattan Walls (Brie Larson) va cap a casa des d’un vespre elegant i atrapa els seus pares de mitjana edat capbussant-se. Ella no para; fins i tot per donar-los les restes de caixa a què s’aferra.
El nucli de les memòries explora com aquest èxit d’esforç —un model de mobilitat ascendent— va arribar aquí donat que el seu pare Rex (Woody Harrelson) era un borratxo apalatxo i la seva mare artista (Naomi Watts) és el principal facilitador. Al llarg del camí, ella i les seves dues germanes i el seu germà pateixen cremades, maltractaments i una existència sense arrels disparada amb la pols de lluna d’aquest home màgic Rex.
Per descomptat, per tal que Wells es converteixi en una veritable adulta, ha de fer les paus amb les formes en què és la filla del seu pare mentre s’amaga de les seves urpes tòxiques. Com diu Wells de Larson al seu promès financer David (Max Greenfield), quan es tracta de la meva família, deixeu-me mentir.
Com sap les memòries, això va amb el territori, per molt honrat que sigui l’autor. Almenys el pare de Harrelson arriba a escoltar sobre el mateix tema, plorant, en cursiva del guió: Aprens de viure. Tota la resta és una maleïda mentida.
El drama basat en fets navega per aquests dos pols: les mentides de les paraules i les mentides del cor. També, com les memòries, avança i retrocedeix en el temps, a partir del prettificat present de Wells a través dels inferns i aspectes destacats de créixer amb un pare alcohòlic abusat i abusiu però brillant. Però hauria pogut fer amb una mica menys de les seves lliçons de supervivència a l’antiga, inclosa l’escena on la filla cosia l’espatlla trencada del pare (i aquí no parlem de màniga). De fet, hauria pogut utilitzar una mica menys de tot. Piqueu el temps d’execució dels 127 minuts i reduïu els exemples repetits de la brutalitat del pare i de l’habilitació de la mare. El director i coguionista Destin Daniel Cretton ha projectat la pel·lícula amb llum daurada, a tot arreu . Fa saltar els cabells de canyella dels nens sense rentar i el munt d’escombraries que hi ha al costat de la barraca familiar. Aquest és el drama més brillant que he vist fora de PBS. La pel·lícula consagra la narrativa narrativa tan impactant quan hauria d’estar embrutant-se les ungles; els clips de la vida real de la família al final suggereixen un pare més carismàtic i una existència més fosca i fosca.
Harrelson com el diable en cap i diví pare divagat entre els dos contraris, que lluita per ser bo, commovedor i real i, bé, lluitant per obtenir el tipus de direcció que, per exemple, Oren Moverman li va donar en el subestimat Rampart i El missatger . Larson és una bona actriu dramàtica amb una bona cara de gossa descansant, però no està prou alliberada del material per remodelar i alliberar la narració per donar-li una veritable autonomia i conflicte. Està una mica petardada.
Els nens són universalment fantàstics: Chandler Head i Ella Livingston com a encarnacions més joves de Walls, així com Sarah Snook, Sadie Sink, Josh Caras i Charlie Shotwell com el ramat de nens de Walls a diverses edats. Watts, com la seva mare, es baralla per fer seu el seu paper, però sembla constrenyit pels cabells desgavellats i els cotons hippies i no hi ha prou llum en el personatge per contrarestar la resplendor de la càmera. Té moltes escenes però no prou per fer.
| EL CASTELL DE VIDRE ★ ★ |
Ja s’ha explicat la història d’un pare iconoclasta i de la màfia que forma per bé o per malament i no vaig poder evitar pensar en alguns d’ells arran d’aquest visionat. L’any passat és profundament emotiu Capità fantàstic amb un tro d’una actuació de Viggo Mortensen i de 1982 Dispara a la Lluna amb Albert Finney i Diane Keaton en són exemples excel·lents. Hi ha moments que tiren el cor El castell de vidre, però les memòries més venudes de Walls havien de ser desbastades i difoses. Perquè coincidís amb el llibre, la pel·lícula necessitava trencar el got, no tots els fragments atresoraven.
