Canviarà per sempre la pandèmia del coronavirus en el negoci de les sales de cinema?Animació de Dreamworks comproveu un número de telèfon de forma gratuïta
Divendres passat, Animació de DreamWorks i Universal Pictures realitzades Trolls World Tour la primera nova pel·lícula de gran pressupost que s’estrena exclusivament en plataformes de vídeo a la carta a casa, ja que la pandèmia del coronavirus manté tancades les cadenes de cinemes durant setmanes. Durant aquest brot, Universal ha estat l’estudi més audaç a l’hora d’experimentar amb llançaments a casa i escurçar la finestra teatral. Mentre nosaltres no hauria d’esperar cap pel·lícula d’èxit tal com F9 (retardat fins al 2021) o Dona Meravella 1984 (es retarda fins a l'agost) per seguir el mateix en breu, Trolls World Tour marca una primera important per a la indústria.
L’original del 2016, Trolls , va costar fer 125 milions de dòlars i es va obrir a 46,5 milions de dòlars en ruta fins a gairebé 347 milions de dòlars a tot el món. No és una comparació de pomes amb pomes donada la comoditat de la visualització a casa i les circumstàncies atenuants mundials, però Trolls World Tour segons se suposa es va obrir al voltant de 50 milions de dòlars mitjançant el cap de setmana d'obertura de vídeo a la carta. Això és una victòria de qualsevol manera. Però Mark Zoradi, conseller delegat de Cinemark, la tercera cadena teatral més gran del país, no preveu l’èxit que produeixi efectes reals sobre la indústria.
Universal va sortir molt clar i va prendre la decisió quan tancàvem els nostres cinemes. Sentien que gastaven tant en comercialitzar diners i posar compromisos com McDonald’s, que no els quedava més remei. No veiem cap canvi sistèmic de tots els grans estudis pel que fa a les seves principals pel·lícules, perquè el teatre és tan important per a ells, va dir, segons Deadline.
L’esdeveniment de pagament per visualització més gran de la història va ser el partit de boxa del campionat del 2015 entre Floyd Mayweather Jr. i Manny Pacquiao. Aquella lluita va recollir 4,4 milions de compres a 90 dòlars per estalvi en ruta per obtenir ingressos de més de 400 milions de dòlars. Per a una pel·lícula com Trolls World Tour venent a 20 dòlars per compra, les vendes a casa podrien ser comparables a una tirada teatral tradicional. Però per a una superproducció important com MGM’s No hi ha temps de morir o bé Marvel’s Vídua negre , que podrien amenaçar la xifra de 1.000 milions de dòlars, un alliberament a casa no té massa sentit financer. Segons Zoradi, les vendes d’entrades de cinema representen aproximadament el 54% dels ingressos d’un estudi.
És possible que els estudis vegin els primers èxits de Trolls i opteu per redireccionar els títols més aplicables (drames i comèdies de pressupost mitjà, tarifes adaptades a la família, etc.) a la transmissió i al VOD durant els moments més intensos d’aïllament personal. Però Zorardi insisteix que la majoria d’estudis importants estan ansiosos per tornar a treballar en aquest negoci un cop la seguretat ja no sigui una preocupació. Reconeix que s’espera un període d’escalfament en què les audiències es prenguin el temps recuperant confiança en la seguretat i la salut pública. El trànsit a peu no tornarà automàticament a la normalitat. Però els estudis semblen disposats a agafar les pèrdues a curt termini de les seves botigues per aprofitar les oportunitats de benefici tradicionals que acompanyen les superproduccions: llançament al cinema, venda electrònica (EST), lloguer de DVD / VOD, Pay One, Network, Pay Dos.
Trolls World Tour és un èxit inesperat i Universal mereix un mèrit per la seva creativitat. Però, de moment, és una victòria aïllada i no l’inici d’una nova tendència de Hollywood.
