Tot i que ben intencionat, ‘Nostàlgia’ s’ofega per pena

En nostàlgia, el director Mark Pellington aborda la mort, la mort i la manera d’afrontar els efectes personals deixats pels estimats difunts. És un cop per a qualsevol persona que hagi perdut algun ésser estimat, però gairebé dues hores són massa llargues per seure a aquesta depressió. Finalment, la pel·lícula també es deprimeix. Una pel·lícula ben intencionada i interpretada per experts, per desgràcia s’ofega en el seu propi dolor, fent que les seves perspectives comercials es difuminin.

Pellington és un bon director que abans s’havia concentrat en els thrillers ( Arlington Road, The Mothman Prophecies). Té talent i, sens dubte, sap alguna cosa sobre els actors i sobre com moure’ls davant les càmeres de manera convincent. En aquest collage de desafiaments emocionals post-mortem, un repartiment de primer nivell treballa dur per evitar el sentimentalisme, però el material els derrota. Comença quan un vell que està a punt de morir (Bruce Dern) és visitat per un taxador d’assegurances fred i empresarial que valora el valor de les seves possessions. El que té és sobretot desordres del passat, amb rellevància per a ningú més que per a ell mateix, però és comprensible la seva molèstia amb el taxador per la seva falta d’interès.

Continuant amb les seves rondes assenyalades, la següent parada de l’assegurador és la runa deixada per un incendi letal que va destruir la casa d’una dona (Ellen Burstyn) que es troba en pena per la pèrdua total de tot el que coneix a la casa on té va viure durant 30 anys. L’avaluador generalment indiferent considera impossible no moure’s. Cada història té detalls que no he sentit mai abans. Ningú vol parlar amb mi, però crec que saber-ho em facilita molt la feina, diu. No convençuda, la dona salva algunes relíquies que van sobreviure a l’incendi (algunes joies, un nostàlgic beisbol autografiat per Ted Williams) i les porta a Las Vegas, on la pel·lícula canvia l’atenció de l’assegurador a un venedor de col·leccionisme compassiu (Jon Hamm). qui compra antiguitats i records, entenent massa bé per què els ancians víctimes de la tragèdia es neguen a considerar la vida assistida i tornen a començar. Les seves possessions són els seus artefactes, les seves cicatrius. I, de sobte, el concessionari s’enfronta a les mateixes decisions desgavellants que els seus clients.

A continuació, la pel·lícula segueix el concessionari des de la seva botiga a Las Vegas fins a la casa de la infància a la ciutat natal on va créixer per ajudar la seva germana (Catherine Keener), cunyat (James Le Gros) i neboda (l'excel·lent Mikey Madison) neteja els detritus deixats després que els seus pares es traslladessin a un condominio a Florida. Jon Hamm, inundat de records, fa el seu millor treball des de Mad Men en una actuació sensible i expansiva, exposant profunditats de la seva gamma fins ara intactes a la televisió. I el guió escrit per Pellington per Alex Ross Perry fa punts vàlids sobre com, després d’haver desaparegut tots els recordatoris físics i materials d’una vida, només us queda amor. Avui en dia, a l’era digital, és encara més difícil recollir rastres d’un ésser estimat; totes les seves dades es troben en telèfons mòbils, ordinadors i fins i tot fotos digitals en lloc de càmeres i negatius. Malauradament, aquestes revelacions a nostàlgia són molt de temps.