Sutton Foster a Dolça Caritat .Monique Carboni Es poden entendre produccions reduïdes, reduïdes de costos i de repartiment reduït d’espectacles de Broadway amb un grapat d’intèrprets que interpreten diversos papers en escenaris de la mida de les tovalloles de plats, especialment amb les versions condensades de Reader’s Digest de musicals una vegada fastuosos. Però en el cas d’una extravagància sorollosa i esquitxada, com l’èxit Caritat dolça ... concebut, coreografiat i dirigit per l'imaginatiu i innovador Bob Fosse, amb un alegre llibre de Neil Simon, una esplèndida partitura de Cy Coleman i Dorothy Fields, i protagonitzada pel llegendari Gwen Verdon, circumstàncies penitents amb un set de dibuixos animats i una banda exclusiva per a noies de sis on hauria d’estar l’orquestra poden semblar francament calamitosos.
El nou Caritat dolça, una oferta Off-Broadway del New Group al Pershing Square Signature Center del 42nd Street, està òbviament dirigida a turistes que no han vist mai l’espectacle o a una generació en la seva infantesa quan la producció original es va obrir al Palau a ovacions sobre un lloc nevat La nit de gener del 1966. Una maldestra versió cinematogràfica el 1969 amb Shirley MacLaine no va fer res per conservar bons records. I tampoc no fa aquest nou revifament Off-Broadway amb l’escassa però desolada Sutton Foster. Mediocre és el seu segon nom.
És la mateixa història, basada en la famosa pel·lícula italiana de Federico Fellini Nits de Cabiria que va catapultar la seva dona, Giulietta Masina, a l'estrellat internacional com a prostituta romana renegada que sempre somia amb la felicitat que l'amor pot portar però que només troba pena. Neil Simon va canviar els caminants danyats per unes hostesses cansades de ball en una sala de ball impertinent que només volen mostrar als grans gastadors una bona estona a 10 centaus el bitllet.
Verdon, amb el seu somriure tort, una fregona vermella de cabell i una veu com un corb amb tos, va convertir el paper estrella de Charity Hope Valentine en un ximple entranyable i víctima amb arcs caiguts, un cor d’or i la tècnica de dansa d’un dervisc giratori. . Era desgarradora i fora d’aquest món. Sutton Foster només està fora del seu element. Malgrat els nombrosos rebuigs per part d’un seguit de nuvis que no roben res que li roben els diners guanyats i la seva confiança fora de lloc, és massa gran i enganxosa per ser desgarradora. Vittorio, l’estrella del cinema italià amb qui es troba durant un passeig nocturn, ara és Joel Perez, que mostra una gran veu a la balada operística Too Many Tomorrows però interpreta tants altres papers al programa que la seva aparença com l’impressionant ídol de la pel·lícula perd valor de la sorpresa. Però, com a mínim, encara treu a la ciutat la caritat i la porta a casa per allò que, per error, espera que sigui una nit d’amor, cosa que li dóna l’oportunitat de cantar If My Friends Could See Me Now i interpretar la seva millor escena. —Fent de manera il·lusionada un sandvitx per llopar mentre s’amaga a l’armari de la gelosa nòvia de Vittorio. Foster treballa molt per fer-te sentir que no treballa dur, però es presenta millor en els números combustibles que són naturals.
Gwen Verdon era una muntanya russa amb una sola dona quan va saltar per l’escenari del Palau el 1966 cantant el show-stop I'm a Brass Band. Realment creieu que era tot, des de la Filharmònica fins al Modern Jazz Quartet. Foster és O.K. a les emocions superficials, però mai és commovedora ni tràgica. Ella és una waif que també ho és una mica sucós ser gamine. Aquest espectacle està realment encantat per la màgia de Gwen Verdon.
El final agredolç (rebutjat i abandonat de nou per un altre taló) és fidel al clàssic de Fellini, però el destí d’una prostituta et pot fer plorar. Dolça Caritat cau a terra perquè, a part d’un treball avorrit amb blat de moro als talons, no hi ha res tràgic que temi sobre el destí d’un ballarí de taxi massa mandrós per treballar en un torn de Nadal a Bloomingdale.
