Shameik Moore expressa a Miles Morales, Jake Johnson a Peter Parker i Hailee Steinfeld a Spider-Gwen Spider-Man: Into the Spider-Verse .Sony Pictures De la multitud de pel·lícules que s’inspiren en els còmics, poques en deixen tinta als dits Spider-Man: Into the Spider-Verse fa.
Veure la pel·lícula —una pel·lícula de superherois animada que aprofita al màxim les llibertats visuals i temàtiques que proporcionen aquests gèneres— enmig de la tènue i important temporada de pel·lícules, se sent com colar-se a les golfes dels seus pares per submergir-se en aquella única caixa de còmics que ha sobreviscut a la purga. L’experiència és alhora íntima i commovedora; la pel·lícula porta al seu públic a un món propi emocionantment colorit i totalment rellevant en un moment en què el propòsit principal d'altres pel·lícules de superherois sembla ser: burlar les futures quotes i omplir les arques empresarials.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
Amb set éssers aranya i tres grans dolents, Spider-Man: Into the Spider-Verse és el cinema pop al màxim. Poques vegades una pel·lícula tan atapeïda també ha estat tan concentrada i puntual, sense permetre mai que el seu univers i les seves visuals d’extensió de gènere sobrepassin la seva emoció i les seves idees. Els tres directors –Bob Persichetti, Peter Ramsey i Rodney Rothman– barregen aquests personatges, així com modismes i influències que fan de gambit des de Roy Lichtenstein i l’anime fins a la psicodèlia impregnada de drogues, com DJ experts que mesclen pistes en una festa de la casa; mai no deixen caure el ritme. No és per casualitat que la partitura del compositor britànic Daniel Pemberton presenta de manera destacada el ratllat de la placa giratòria.
Però el que fa que tot funcioni —el centre al voltant del qual gira aquest estrany vers de l’aranya— és el personatge de Miles Morales, expressat amb una hàbil combinació de meravella i la càrrega de l’expectativa de Shameik Moore (2015) Dope ). Creat originalment per l’escriptor Brian Michael Bendis i l’artista Sara Pichelli, Morales va aparèixer per primera vegada en els còmics fa set anys, però fins ara no havia arribat a la pantalla de plata, malgrat els dos llançaments de la franquícia Spider-Man des d’aleshores.
Miles és tot el que Peter Parker amb el qual vaig créixer no és: li agrada molt, és més reflexiu que el quippy i té una llista completa de pares: la seva mare Rio, una infermera ( Dexter Lauren Luna Velez) i el seu pare Jefferson, un policia ( Atlanta Brian Tyree Henry) el va sufocar amb afecte. També és afro-llatí que, fins i tot l'any de Pantera Negra, cal destacar. Al cap i a la fi, aquest no és un rei wakandès; Miles és un esportista de Brooklyn amb auriculars Beats, un pòster Chance the Rapper a la paret del seu dormitori i un informe de llibres de Charles Dickens.
| SPIDER-MAN: AL VERSE SPIDER ★ ★ ★ 1/2 |
Però per a la sorollosa minoria de Twitter que prefereix que els seus Spider-folk s’assemblin més als residents de Mayberry, no hi ha un, sinó dos personatges de Peter Parker; una és rossa, mentre que l'altra té un pneumàtic de recanvi i papers de divorci New Girl’s Jake Johnson).
També hi ha Spider-Ham (John Mulaney); el futurista Peni Parker preadolescent ( El taronja és el nou negre Kimiko Glenn), que munta un Spider-Robot, potencial interès amorós Spider-Gwen ( Autèntic coratge ‘S Hailee Seinfeld); i un Spider-Man Noir en blanc i negre (Nicolas Cage), que insulta els seus enemics anomenant-los bufadors de tortugues.
El fet que cada personatge estigui representat en un estil artístic diferent de la resta de la pel·lícula: Spider-Ham sembla un refugiat de la Animanacs mentre que Spider-Man Noir podria haver sortit del còmic d'un diari diari, dóna a cadascun d'ells una compra visual que serveix de taquigrafia eficaç per al desenvolupament de personatges. Els vilans estan ancorats per la feixuga tinta de Kingpin de Liev Schreiber, que és impulsat a crear portals de flexió de l’espai i del temps perquè té el tipus de tràgica història de fons que normalment es dóna als herois.
El dispositiu subterrani que col·lapsa l’univers de Kingpin no és només la seva arma secreta; també és la de la pel·lícula. Permet als cineastes l’oportunitat d’elaborar tot tipus de viatge capaç d’imaginar-se. L’últim enfrontament, per exemple, sembla que té lloc dins d’una làmpada de lava massa agressiva i, de vegades, quan Spidey planeja pels canyons de Manhattan, deixa rutes.
El major triomf i la sorpresa més gran de la pel·lícula és que es tracta d’un freak-out de LSD al mateix nivell 2001: Una odissea de l’espai . Igual que l’èpica espacial de Kubrick del 1968, és probable que gaudiu Into the Spider-Verse amb el teu nebot de 12 anys, tal com ets tu amb els teus amics stoner.
