Dodi i Diana | 85 min | AQUÍ, 145 6th Ave, NYC
Quan la princesa Diana va morir a París, la meva mare va plorar com si hagués perdut una amiga íntima. No va ser l'única, ja que milers es van afanyar a oferir missatges de condol arreu del món. Dodi & Diana , s'estrena a AQUÍ, NYC es basa en l'augment de la projecció parasocial dels anys noranta per girar el mirall cap a dins, des de les últimes hores personals i tràgiques del membre més famós de la família reial britànica fins a les nostres fantasies i petites mentides.
L'obra, ambientada l'agost de 2022, al mateix temps que el 25è aniversari de l'accident de cotxe mortal de Dodi Al-Fayed i Diana a París, interroga allò icònic i quotidià en els molts moments determinants de les relacions romàntiques. S'endinsa en les estranyes i inevitables maneres en què el passat s'estavella amb el present, i què es produeix quan ho fa.
Coneixem els protagonistes històrics. Diana, la bella i tímida princesa rossa que es va divorciar d'un marit trampós i d'una institució pesada, comença a sortir de nou. És la dona més reconeixible del seu temps i el rescat d'aquesta fama i escrutini obsessiu s'experimenta a través de l'assetjament constant dels paparazzi, la depressió i els trastorns alimentaris. Dodi és fill d'un multimilionari egipci, antic propietari de Harrods. Lamentablement, sabem què vindrà el 31 d'octubre de 1997. El seu conductor Henri Paul, borratxo, condueix a una velocitat anormal i perd el control del cotxe sota el Pont de l'Alma de París. Els paparazzi els persegueixen. No portaven el cinturó de seguretat. Dodi es declara mort poc després de l'accident. Diana mor més tard a l'hospital. Em vaig despertar amb els sanglots de la meva mare i unes quantes picades de mosquit.
A l'escenari d'HERE NYC, ens trobem amb el 'doble astrològic' de Diana i Dodi: Samira i Jason, una parella sexy i econòmicament benestada. S'allotgen al sumptuós hotel Ritz de París, propietat del pare de Dodi, el mateix lloc on Dodi i Diana van fer la seva última sortida abans d'aquell fatídic viatge en cotxe.
La producció de Colt Coeur de Dodi & Diana al teatre HERE Arts Center. Robert Altman
Samira, interpretada per Rosaline Elbay , és una actriu d'ascendència egípcia (com Elbay). Després d'anys en el negoci, finalment té el seu gran avenç professional. Jason ( Peter Mark Kendall ) és un banquer d'èxit però insegur de Wall Street que equilibra les tendències de control amb una rendició irracional a l'astrologia. Consulta regularment el seu assessor espiritual/psíquic, un misteriós Vincent, que recomana que la parella passi 72 hores en aquesta habitació d'hotel sota un estricte conjunt de regles, des de no sortir de l'habitació fins a no tenir telèfons mòbils, per connectar-se amb el moviment celestial de Júpiter, un planeta important en les seves cartes natals.
Passen tres dies de forma borrosa als confins de l'habitació de l'hotel de luxe, donant un deja-vus de confinament amb la seva cabina de febre, la indulgència del vi i la tensió claustrofòbica, aquesta última reforçada per la disposició dels seients del públic a tot l'escenari. Tots mirem (i triem) tots els moviments de la parella.
El muntatge de l'escenari convida a les expectatives d'un tête-à-tête amb una taula luxosa, safates de menjar i llit, cosa que suggereix que aquests cossos s'aproparan inevitablement. Què fer en una habitació d'hotel à deux durant tres dies després de tot?
No obstant això, l'obra passa de la reunió a la confrontació, de la felicitat matrimonial a la penitència artificiosa, mentre la intimitat imposada de la parella desenterra mentides i veritats brutals. Com passa sovint, un està més investit en el matrimoni i la relació que l'altre i les esquerdes es comencen a mostrar.
'Vostè va venir a buscar respostes i jo vaig venir a buscar una pregunta', diu la Samira, mentre se sent cada cop més atrapada en aquesta habitació, a la seva vida. L'hàbit ritual de Jason de mirar cap al cel per guiar-se es tradueix en la necessitat de 'posar ordre al caos', una manta de confort emocional i evitació. Tots dos accepten els deliris i l'escapament per evitar enfrontar-se als molts fantasmes que pululen entre ells, durant un temps, fins que ja no poden més.
L'obra tradueix de manera brillant la nostra obstinada recerca de sentit i felicitat. Les auras inquietants de Dodi i Diana serveixen per encarnar una fatalitat profètica, per inscriure una filiació simbòlica als partits desafortunats. Ens preguntem si la famosa dona mai pot aspirar a l'amor genuí (Diana), i si la fama, el coronament d'un reconeixement que amb esforç ha guanyat, arribarà mai a la vida de la dona estimada (Samira).
Els desitjos reprimits relacionats amb el sexe, la família, la carrera i l'agència porten a un camp de mines conversacional. “Puc canviar el món; només ho decores', diu un Jason ferit, deixant anar injustament la seva irritació. Ell i la Samira lluiten contra l'anonimat trivial per existir, però suposem que els seus camins han de prendre rumbs diferents.
Dramaturg Kareem Fahmy , que va crear el Base de dades del director BIPOC i va cofundar el Middle Eastern American Writers Lab que ara presideix, es relaciona amb la dimensió racial dins i entre les dues parelles, afegint complexitat als personatges i a les històries agermanades.
Dodi & Diana, El debut del dramaturg a Nova York de Fahmy també parla de la representació sovint unidimensional del BIPOC a la cultura, especialment pel que fa als estereotips de l'Orient Mitjà, àrabs i musulmans.
Fahmy recorda el dia que va morir la princesa Diana i el seu distint record d'escoltar als periodistes mencionant 'el xicot egipci de Diana, Dodi al-Fayed', va dir a Observer. Fa uns anys, Fahmy, que és d'ascendència egípcia com Dodi, es va interessar a explorar 'qui era exactament aquest Dodi al-Fayed i per què sembla que sabem tan poc d'ell'. El títol de l'obra recorda això. Són Dodi i Diana, no Diana i Dodi.
La relegació de Dodi a una 'nota al peu' quan no s'esborra de les biografies oficials de Diana és simptomàtica d'aquesta obsessió pública per la vida de les celebritats i els seus detalls més incongruents. Aquestes personalitats senyorials —estimades, admirades, burlades, envejades— s'han instal·lat en l'àmbit de la cultura pop, més convenientment quan són blanques.
La producció de Colt Coeur de Dodi & Diana al teatre HERE Arts Center Robert Altman
el cafè et fa pipir més?
'Tenim alguna cosa a entendre sobre nosaltres mateixos sobre per què ens fixem tant en aquesta dona blanca extremadament famosa i en tantes altres figures de la seva història, Dodi n'és una, i Hasnat Khan, el seu antic xicot musulmà-pakistanès, és un altre, que són convenientment. deixat fora de la narració', diu Fahmy. (El doctor Hasnat Khan, un cirurgià cardíac, va estar relacionat sentimentalment amb la princesa de Gal·les entre 1995 i 1997.)
Hi ha més per ser un paper secundari en la història blanca d'una altra persona? Samira s'enfronta amb això i sentim a través de la seva frustració la que han experimentat Kareem Fahmy i tants artistes de color que senten que es defineixen principalment pels seus orígens ètnics i racials en comptes del seu talent i complexitat humana. Companyia de teatre Colt Coeur va encarregar el desenvolupament i la producció d'aquesta obra, essencial per donar suport a les veus artístiques d'espais no dominants. Necessitem més d'això.
Dirigit per Adrienne Campbell-Holt , els diàlegs i les escenes són igualment ben ritmes i els diferents canvis de vestuari reafirmen la centralitat de les aparicions en aquest decòrum rígidment opressiu que ens aboca amb força a les entranyes figuratives dels sentiments humans.
Des d'un cop d'ull a la història fins a trossos complicats de la vida moderna, què i a qui deixem de banda?
