Com a pare obedient d’un nen petit, He vist Un Nadal de Charlie Brown massa vegades ja aquesta temporada. Sorprenentment, encara m’agrada, tot i que no és gràcies als personatges. De fet, ara que gairebé el tinc memoritzat, puc dir amb autoritat que el Cacauets els personatges són gent horrible.
Charlie Brown és un depressiu. Lucy és violenta i depredadora sexualment, però manté un concert secundari que dóna consells psiquiàtrics per obtenir un níquel. Linus agafa la manta i sacseja com Danny Torrance La brillantor mentre recita passatges bíblics amb plena consciència de la seva pròpia inutilitat. Snoopy no és ni mercuri ni imaginatiu: és un sociòpata impenitent del Talentat senyor Ripley varietat que ven el seu noi Charlie una vegada i una altra: quan Charlie té l'oportunitat de capgirar la seva vida i dirigir l'obra teatral de l'escola, Snoopy en realitat fa una gran presentació al repartiment. El millor amic de l’home és tot el que Chuck pot reunir, però ho diré: quin gilipoll.
Si s’hagués estimat aquell arboresc desgraciat que Charlie va escollir pel que era, hauríem tingut una moral a les mans. Però, en canvi, la colla Peanuts (i sigui clar, és una colla) saquegen la guardonada casa de gossos de Snoopy, enganxen l’arbre perquè sembli exactament tot el que odia Charlie Brown i li el presentin. Però ... Agafa això —A Charlie li encanta! És clar! Perquè L’atenció negativa és millor que cap, Charlie Brown. A mesura que s’uneixen en una versió de boca ampla de Hark, the Herald Angels Sing , qualsevol esperança per a un missatge és enderrocada. Conformar-se, consumir. Compreu aquest arbre d'alumini rosa, citeu les escriptures a un auditori buit i canteu el dolor.
Estem condemnats! —Violet
I, no obstant això, l’espectacle no es desprèn dels rails. De fet, és una mica bonic, gràcies al contrahumor del pianista de jazz de la Costa Oest, Vince Guaraldi, la inclusió de la qual és una autèntica obra mestra en la història de la supervisió de la música. No crec que sigui un tram per col·locar-lo aviat Cacauets al costat de John Williams puntuacions i el Bons amics banda sonora: el matrimoni de so i imatge crea una ressonància emocional que el guió i els seus personatges no podrien (um, no) tenir d'una altra manera. Per a un espectador captiu com jo, és aquesta ressonància que m’impedeix llançar la casa de nines del meu fill al televisor. 
(Foto: frankieleon / Flickr)
Vull escriure estàndards, no només hits. —Vince Guaraldi
Un Nadal de Charlie Brown gairebé mai va arribar a la televisió. El Cacauets la historieta era enorme a principis dels anys 60, però CBS va transmetre el pilot, sentint que era lent, picat i una mica estrany. Coca-Cola va intervenir per patrocinar el programa i el debut de 1965 va quedar segon en la classificació per darrere Bonanza. A diferència de Bonanza , però, la banda sonora de Vince Guaraldi continua sent un èxit de vendes de temporada 50 anys després.
L’espectacle té un ritme estrany inherent: els actors infantils, per exemple, no semblen saber realment el que diuen, de manera que podeu escoltar tot tipus de retalls i edicions en el seu diàleg. En part, és aquell entranyable entranyable que suavitza el trio de Guaraldi. La línia gairebé incoherent de Sally, l’únic que vull és el que tinc a mi. L’únic que vull és la meva part justa, que realment s’estableix en la normalitat quan se situa en el context de jazz fresc de Vince. Sense la música, sonaria com si estigués patint un cop. Aquesta mateixa dinàmica es produeix al llarg de l'espectacle de 22 minuts: la música en realitat solucions problemes simplement donant una escletxa a les escenes.
La interpretació de Guaraldi de l’hivern és com una estació sublim i meditativa, i és un autèntic californià que pot mantenir una eliminació tan pintoresca sobre el tema. En Patinatge , la mà dreta evoca la caiguda de neu i cap a dins El temps de Nadal és aquí els acords allargats s’estenen a través de les barres com aquell estany gelat on els nens patinen (i pràcticament es maten). És un impressionista que balanceja, Bill Evans amb un somriure i, en el seu joc, burla les millors qualitats de Schroeder (habilitat), Linus (poesia) i Snoopy (fresc). En la nostra època actual, AutoTuned, de la gravació digital, la decisió conscient de mantenir un cor infantil lleugerament desafinat a la banda sonora evoca empatia i nostàlgia col·lectiva; tots hem estat en aquelles obres teatrals imperfeccions i imperfeccions en algun moment de les nostres vides. Fins i tot l’animació crudament dibuixada s’incrementa en la tridimensionalitat contra les reverbs ambientals i els sons acústics de la sala aconseguits durant la gravació.
No crec que sigui un gran pianista. —Vince Guaraldi
Si heu de comprar Un Nadal de Charlie Brown fora d'Amazon Prime, obtindreu dos Post-Guaraldi Cacauets especials que demostren el desesperat que l’ha necessitat tota l’operació. Els saxòfons de la dècada dels 80, amb un gest de cap Flashdance ( el títol de tot el que necessiteu saber: FlashBeagle) i un vídeo d’exercici de Peppermint Patty que reimagina el de Tony Basil Ei Mickey són sota la franquícia que Guaraldi va ajudar a construir. Aquests darrers especials són els seus anys a Las Vegas, la captació d’efectiu i la seva disminució visible. No els mireu. Et faran plorar i plorar.
En canvi, mireu Un Nadal de Charlie Brown. Amb Vince al volant, l’hivern és rumia, els nens són perdonables i l’espectacle en si és suau, íntim i uniforme. privat , experiència. Més que cap personatge, és Guaraldi qui ho conjura tot mentre incorpora un esperançador raig de sol del nord de Califòrnia a una versió d’una altra manera desoladora i amb prou feines benigna senyor de les mosques .
Ets un bon home, Vince Guaraldi.
[protected-iframe id = 84968f44de5d2e82e2602b1d0f237ef5-35584880-75321627 ″ info = https: //www.youtube.com/embed/s1LUXQWzCno width = 420 ″ height = 315 ″ frameborder = 0 ″ allowfullscreen =]
Mike Errico és artista d'enregistrament, escriptor, productor, supervisor musical i professor conferent, amb llançaments aclamats per la crítica i amplis crèdits de composició en cinema i televisió. Ha ensenyat composició a Yale i Wesleyan i actualment imparteix classes al Clive Davis Institute of Recorded Music de Nova York. A més de la seva carrera musical, Errico va ser editor sènior en línia de Batedora i és col·laborador de Guitar World , ASCAP’s Reproducció revista i Cuepoint.
